【序跋精粹】滕固這兩個“第一”，都非同小可 | 陳子善

1930年代中后期的滕固

七年前，當我見到沈寧兄編著的沉甸甸的《滕固年譜長編》（2019年4月上海書畫出版社初版），欣喜之余，就在想，沈兄下一步研究滕固的工作，應該就是編輯一部搜集較為完備的《滕固文集》了。我們都是從事文學史料研究的，他的心愿我能猜得到。

七個春秋很快就過去，果然，沈寧兄精心編就的這部六卷本的《滕固文集》將要由上海大學出版社付梓了。滕固是上海寶山人（出生地時屬江蘇省寶山縣），他的文集由位于上海寶山區的上海大學出版社出版，當然再合適不過。

在我看來，出版《滕固文集》是中國現代重要作家、學者著述出版史上的一件大事，也是“海派文學”作品出版史上的一件大事，其價值、其意義均不容低估。承沈寧兄不棄，囑為這套文集寫幾句話，倍感榮幸。

滕固畫像，作者署名M，疑為邵洵美

我與沈寧兄締交，也可說與滕固其人其文相關。我們1988年冬在北京紀念鄭振鐸逝世三十周年學術研討會上相識，交談中就得知他對滕固很感興趣。當時上海的現代文學研究者注意滕固的并不多，記憶中只有我的另一位好友、已故的張偉兄，他應我之邀編選的《花一般的罪惡：獅吼社作品、評論資料選》（2002年2月華東師范大學出版社初版），才對滕固給予了必要的關注。因此，當我得知沈兄，一位北方的有心人已著手搜集整理滕固的作品，不禁喜出望外。我介紹他與獅吼社作家、百歲高齡的章克標先生聯系請教，我主持《新世紀萬有文庫·近世文化書系》時，又邀請他編選了滕固的《挹芬室文存》（2003年3月遼寧教育出版社初版）。我至今感謝他的熱情相助。一年之后，我自己也編選了一本滕固的中短篇小說集《外遇》（2004年1月浙江文藝出版社初版），為滕固研究打邊鼓。遺憾的是，《海上文學百家文庫》（2010年11月上海文藝出版社初版）問世時，雖然也收入了滕固的小說，但是與葉靈鳳、倪貽德擠在一卷里，真是怠慢了滕固，我作為編委之一，現在回想起來，應該檢討。

嚴格地講，滕固是從新文學創作開始他的文學生涯的。他既是1921年5月即入會的文學研究會早期會員，也是創造社主辦的《創造》季刊的重要作者，后來又成為獅吼社的中堅。他的第一部小說集《壁畫》1924年10月由上海獅吼社推出時，當時的廣告就這樣介紹：“他是熱烈而帶狂氣的人，主張要從丑惡中尋出美的；從苦悶中尋出愉快的，他的作品也就成了兀傲不群的異樣之花！”（刊1924年11月16日上?！睹駠請蟆びX悟》）之后，他接連出版了《銀杏之果》《迷宮》《平凡的死》《睡蓮》《外遇》等中短篇小說集，還有詩文合集《死人之嘆息》。到了1935年8月，鄭伯奇主編的《中國新文學大系·小說三集》由良友圖書公司出版，書中專收創造社同人和相關作家的中短篇小說，滕固就有《壁畫》《二人之間》兩篇入選，與成仿吾、陶晶孫、倪貽德等創造社代表作家并列。鄭伯奇在此書《導言》中評論滕固的小說道：“滕固也有比較寫實的作風，他的題材卻只限于自己周圍的知識階級。因為取材的切近，他的作品使人感到相當圓熟。人物的性格，事件的推移都很真實似的?！倍遥滩粌H有拿得出手的創作，也有超前的理論。1927年由上海光華書局推出的《唯美派的文學》，率先向國人介紹西方近代的唯美主義文學，影響深遠。應該可以這樣說，從1920年代中期開始，滕固在中國新文壇上的獨特地位已然確立。

滕固論著《唯美派的文學》初版本

難得的是，滕固并不滿足于自己的新文學創作，并不僅限于文學領域，他對中外藝術和藝術史也有極為濃厚的興趣。他到日本東京東洋大學求學，得的是文化學科學士學位。1924年回國，就在上海美術?？茖W校擔任“美術史教授”。從1926年1月由商務印書館出版《中國美術小史》開始，滕固的中外美術史論述源源不斷地發表。接著他又遠赴德國柏林大學深造，于1932年7月以《唐宋時期的中國繪畫理論》獲得哲學博士學位，從而成為“首位以專攻美術史考古學獲得哲學博士的中國人，也是最早用西文在國外發表關于中國文人畫的論文的學者”（引自沈寧《滄海橫流急，斯人何處尋（編后記）》，刊于《滕固年譜長編》），這兩個“第一”，都非同小可。后來他又在德國出版了德文《中國繪畫史導論》，成為現代中國藝術史學的奠基人之一，至今仍為學界所津津樂道。

滕固著《中國美術小史》

滕固在新文學創作和中國藝術史學這兩個維度上所取得的成就，使他成為中國新文學作家成功轉型的又一位杰出代表。聞一多、朱自清、施蟄存等從新文學創作轉向中國古典文學研究，陳夢家從新詩創作轉向考古學研究，孫毓棠從新詩創作轉向經濟學研究，沈從文從新文學創作轉向中國古代服飾研究，雖然各有各的原因，但都卓然成家，這樣的例子已舉不勝舉。而滕固也是成功轉型的一位佼佼者，他留下了這么多精彩的文字，也就同樣值得我們后人珍視。

1936年滕固與驗收舊都一期文整工程各部代表合影（自左至右：蔣復璁、蔡光輝、滕固、徐墀錫、孫軼塵）

這就要說到這部厚重的《滕固文集》了。文集共分六大卷，第一、二卷為文學創作（小說、詩歌）和文學評論，不僅有我們相對較為熟悉的新文學小說集，也有新發掘的他早年的詩文，即便是新文學小說，也有不少我們以前所不知道的集外文。第三、四卷為藝術評論，包括單篇論述和專著，不少也是新出土的。第五卷為藝術教育和文博檔案文字，還有譯文，大都也是首次編集，足見滕固在這些方面所作的努力。最后一卷是散文、人物志、政論和書信。由是觀之，這部《滕固文集》涵蓋了滕固文字生涯的方方面面，稱之為“滕固全集”，其實也未嘗不可。沈寧兄為這部大書花費了大量心血，完全可以想見，他的謹慎和謙遜也由此可見一斑。

1937年中國藝術史學會成立合影，左三為滕固（常任俠舊藏）

滕固英年早逝（1901—1941），如果天假以年，他肯定還會在學術上作出更多更大的貢獻，這真是一件令人痛惜的事。而今，《滕固文集》的問世，應可告慰作者了。這部文集應能使我們后人在一個新的更完整的史料平臺上更深入更全面地研究滕固，我們在深深感謝沈寧兄的同時，也對此充滿期待。

2026年4月12日于海上梅川書舍