文 | 阿金

2026年五一檔的競爭非常激烈，越是強檔，越不乏驚喜的出現(xiàn)。

電影《給阿嬤的情書》絕對稱得上是今年最意想不到的“黑馬”。

影片沒有極強商業(yè)性的內(nèi)容話題，也沒有話題度的演員，多數(shù)都還只是素人演員。甚至電影定檔之際，就不少人認為會“一日游”。

但故事之所以精彩，是永遠不乏起承轉(zhuǎn)合。電影《給阿嬤的情書》上映前夕，點映票房就超過1300萬，領(lǐng)跑同檔期預(yù)售。更是在上映的第二日，票房實現(xiàn)逆跌，平臺對其預(yù)測票房不斷提升。

仔細回看該片導(dǎo)演藍鴻春的作品履歷，會發(fā)現(xiàn)電影《給阿嬤的情書》能有這樣的市場反饋和成績并不意外。

導(dǎo)演此前創(chuàng)作的《爸，我一定行的》《帶你去見我媽》，同樣作為潮汕本土電影，品質(zhì)一直保持著明顯的進步。

尤其是前作《帶你去見我媽》，在豆瓣拿下7.4分的認可，被不少影評人認為是當年的遺珠。不僅如此，兩部影片都獲得了超預(yù)期的票房成績，在廣州地區(qū)有著突出表現(xiàn)。

延續(xù)前作的創(chuàng)作誠意和市場觀察，新作《給阿嬤的情書》繼續(xù)從潮汕出發(fā)，只是這次從他的“小家”，走向了屬于這片土地更廣闊的情感，試圖打撈起一段被遺忘的美好。

正如導(dǎo)演藍鴻春在做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目的采訪時坦言，“我在創(chuàng)作上，非常遵循本土人物思考的真實性。同樣希望這部電影能真正走出去，讓更多的觀眾理解這里的人和故事。”

01

在導(dǎo)演藍鴻春最初的創(chuàng)作概念里，新作希望能延續(xù)前兩部作品的風(fēng)格，在父親和母親之后，把視角放在奶奶外婆輩上，“想做一部類似泰國電影《姥姥的外孫》那樣，講述祖孫隔代親情感的作品。”

當他開始嘗試去了解那代人的故事之后，發(fā)現(xiàn)一切都和自己想象的不一樣。

藍鴻春是85后生人，他所接觸的不少奶奶輩的人，很多記憶都是從抗日戰(zhàn)爭開始，跨越的時代非常漫長。

在吸收了一些真實故事之后，他突然意識到，電影不能只是簡單的如此。

他開始走訪不同的人家。與此同時，“僑批”出現(xiàn)在了他的視野里。

僑批是海外華僑華人通過民間渠道以及后來的金融、郵政機構(gòu)寄回國內(nèi)、連帶家書或簡單附言的匯款憑證。早在2013年，由廣東、福建兩省聯(lián)合申報的“僑批檔案”，成功入選聯(lián)合國教科文組織“世界記憶名錄”。

早在2019年前后，他著手拍攝紀錄片《四海潮味》，是一部專門講述海外潮汕人故事的影片。為此，他走訪了很多國家，傾聽了數(shù)百個海外華人家庭的故事。整個過程走訪一直延續(xù)到了2023年，期間，他聽到太多太多這些華僑記憶里的故事。

在聽了那么多回憶之后，《給阿嬤的情書》也就在藍鴻春的心中種了下來。

02

在那個特別的時代，總會發(fā)生很多用當下無法想象、難以理解，卻又很純粹的情感。

走訪過程中，有幾個故事讓藍鴻春印象深刻。

家里的丈夫下南洋之后，始終沒有機會再回來。于是家里的老婆讓他在當?shù)卦偃⒁环浚糜腥苏疹櫋５珪r過境遷，男人意外的離世之后，二房一直保持著丈夫的習(xí)慣，寄錢給遠在中國的女人。

一種情感關(guān)系延續(xù)了很久，直到改革開放，兩邊的女人才在中國見面，彼時男人早已不在。

在沒有《婚姻法》束縛的年代，兩個女人就因為一份情感承諾，渡過了這么一生。雖然有很多和當下相悖的行為邏輯，但純粹的守護，成為了她們的堅持。

不是所有人的情感都是如此。

藍鴻春也遇到過一個90歲的老奶奶，她曾經(jīng)也讓遠在南洋的照顧再找一個人。但她收到丈夫的回信，“我的心只有一個，如果要再對另外一個人好，我的心被劈成兩半。”一生一世一雙人，純粹的情感陪伴著他們的一輩子。

那時候情感很重，承諾更重。

有位老人的曾祖父很早就和同鄉(xiāng)下南洋，故事的結(jié)局同樣是一直沒法回家，只是在這個故事里，這位男人在海上發(fā)生了意外。但同鄉(xiāng)并沒有把這個悲劇告訴男人的家人，而是一直定時寄錢給他們家。

這些特殊時代下的關(guān)系錯位，產(chǎn)生的情感濃度和戲劇張力，深深刺激著藍鴻春。在聽了這些故事之后，這顆種子也發(fā)芽了。

2023年，藍鴻春和編劇團隊正式起筆開始創(chuàng)作。正因為被過去聽到的故事所滋養(yǎng)，劇本的第一稿創(chuàng)作非常快，一個月左右的時間就完成了。

但整個創(chuàng)作并沒有想象中那么輕松，《給阿嬤的情書》里所涉及的情感關(guān)系和人物數(shù)量，遠超藍鴻春過去的創(chuàng)作，為此他用了最笨的方法，先將初稿擴充成一部完整的中篇小說，最后再做減法。誰曾想，這個過程整整花費了2年之久。

03

這些真實原型故事，最終促成了電影里兩個女人的一生——淑柔（阿嬤）和南枝。

她們因為一個叫鄭木生的男人而有了莫名的牽連，卻從未同框?qū)υ挕?/p>

“我們從頭到尾都在想著怎么去做一對女生和女生之間的人物關(guān)系。”藍鴻春和編劇團隊始終將這對女性角色設(shè)定成“互為燈塔”，“一個在海這邊，一個在海那邊，互相成為精神寄托。”

為此，藍鴻春特意設(shè)計了一場戲中戲，讓南枝去電影院看潮劇《玉嬌龍》，讓她將電影里女俠形象和淑柔呼應(yīng)，把虛幻的元素落回實處，也給淑柔怎么對抗盜賊，怎么一人撫養(yǎng)三個孩子，“通過一封封具體的信，讓南枝感受到遠方有這樣一個姐姐。”

不少觀眾從電影院走出來，都會對電影南枝患上阿茲海默在的結(jié)局“意難平”，但無不被她最后那句，“咸豬肉，你有收到嗎？”所觸動。

燈塔也許會漸漸暗下來，但是另一邊的關(guān)注并不一定會減弱。思念下的相望，即便記憶的削弱，依舊留痕。很多人都假想過兩位女人在晚年相遇的各種可能，在藍鴻春聽到的故事里，也有過很多版本。

但是當他提筆寫的時候，這個結(jié)局就突然蹦了出來。那一刻，電影的畫面隨之冒出，他似乎找到了他這部作品的電影時刻。正是因為這句話，他開始倒推出了前面所有的細節(jié)。

粗剪完之后，電影時長有3小時之長，雖然比起原本近乎劇集篇幅的劇本而言，已屬簡短。但作為一部面對市場的劇情片，藍鴻春非常清楚，必須要再精簡。

譬如電影里，老年狄公見到曉偉就吐槽自己可以重追南枝；或者是淑柔因為誤解而感嘆木生真聽她的話再找了一個人陪伴……

這些故事線背后的戲份其實都進行了拍攝，但最后出于對雙女主關(guān)系為核心的考慮，這些戲份都忍痛拿掉了，用簡單的臺詞帶出了人物深處的情感關(guān)系。

04

電影《給阿嬤的情書》是導(dǎo)演藍鴻春的第三部電影作品。

和他鏡頭下很多的素人演員一樣，他并不是一位有科班經(jīng)驗的導(dǎo)演。他更像是一個純粹的手藝人，用一部部作品打磨他的技能，“很多鏡頭設(shè)計就是憑感覺。”直到到第三部，他才有意識去學(xué)習(xí)怎么通過鏡頭語言調(diào)度情感。

即便獲得了更多的關(guān)注，他始終沒想過要找明星演員客串，“我們希望保持三部電影純粹的本土性，用的都是前兩部栽培起來的素人。”

只有電影最后老年南枝，他找到了《姥姥的外孫》里，飾演姥姥的泰國演員烏薩·薩梅坎姆——當然，在出演《姥姥的外孫》之前，這位老人同樣只是沒有任何表演經(jīng)驗的素人。

本土性，一直是導(dǎo)演藍鴻春想堅持和做到的。

面對電影將從廣東地區(qū)慢慢擴映到全國，“希望大家能看懂一個從純本土走出來的故事。”時間或許沖散了很多東西，但他用一封封僑批、兩個女人的一生，把它們重新打撈上岸

“我在書寫的那些快被遺忘的美好，它雖然是一個潮汕背景的電影，但我覺得，它是一個關(guān)于中國逝去的美好情感的集體回望。”

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