視頻 | 77、阿水

文 | 阿水

近幾年，動(dòng)畫電影屢創(chuàng)佳績(jī)，逐漸在電影市場(chǎng)中找到了屬于自己的一席之地。這也使得每一次動(dòng)畫電影上映，都會(huì)讓觀眾留足期待。

在本周的電影市場(chǎng)里，就有一部動(dòng)畫電影《鐘馗》。

這部由愛奇藝出品的動(dòng)畫電影，曾入圍了第25屆上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽金爵獎(jiǎng)動(dòng)畫單元，品質(zhì)早已得到業(yè)內(nèi)認(rèn)證。

雖然早年間有不少真人電影曾涉足“鐘馗”這一人物創(chuàng)作，但對(duì)動(dòng)畫市場(chǎng)而言，這仍屬稀缺題材。畢竟在傳統(tǒng)神話里，鐘馗的形象始終與“丑陋”掛鉤。《鐘馗?jìng)髀浴分杏涊d：“豹頭環(huán)眼，鐵面虬鬢，相貌奇異。”

如何在動(dòng)畫創(chuàng)作中既保留傳統(tǒng)文化魅力，又打破既定認(rèn)知，在主流審美中得到認(rèn)可，一直是“鐘馗”題材創(chuàng)作的最大難點(diǎn)。但恰恰是這種獨(dú)特性，激發(fā)了王羽熙和黃山川兩位導(dǎo)演對(duì)這一題材的專注與開拓。

影片講述了鐘馗世代在暗中守護(hù)人妖兩界安寧。一次追捕妖怪時(shí)，他救下人間少女初九，帶她到地府療傷。從此，一段充滿奇趣的地府冒險(xiǎn)就此展開。

在接受1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目采訪時(shí)，兩人坦言這個(gè)項(xiàng)目從很早就開始運(yùn)作了，“從始至終都沒有放棄對(duì)鐘馗的挖掘。”

正是這兩位導(dǎo)演對(duì)這個(gè)人物的鐘情，成功打動(dòng)了愛奇藝。據(jù)《鐘馗》制片人、愛奇藝奇幻工作室制片人左沁姝透露，盡管當(dāng)時(shí)只是一個(gè)短片，愛奇藝依然義無(wú)反顧地選擇支持，從前期開始投入到電影《鐘馗》的創(chuàng)作中。

如今回頭再看這一路的創(chuàng)作，面對(duì)當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境，《鐘馗》仍有挑戰(zhàn)，也有先鋒性，并為傳統(tǒng)神話IP改編提供了一個(gè)新思路。

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相比起光鮮亮麗的神話英雄，鐘馗的形象更具特色——其貌不揚(yáng)，卻以忠烈剛毅聞名。

這種復(fù)雜性讓王羽熙和黃山川覺得，這個(gè)角色身上有很多值得挖掘的東西。

但如果只是依照傳統(tǒng)傳說(shuō)，制作一個(gè)中規(guī)中矩的鐘馗形象，對(duì)觀眾和市場(chǎng)而言可能仍存在一定門檻，“我們希望把新的元素放進(jìn)這個(gè)影片里。”

在對(duì)傳統(tǒng)古籍深入研究之后，兩人突然意識(shí)到：如果把“鐘馗”設(shè)定成像“張?zhí)鞄煛蹦菢印⒎翘刂改硞€(gè)人，而是一種職責(zé)，以代際傳承的方式延續(xù)呢？

愛奇藝很快對(duì)這個(gè)想法給予了肯定。基于這一靈感，編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)挖掘出了整個(gè)世界觀的創(chuàng)意，“這樣一來(lái)，我們可以選擇自己希望的形象，去成為新一代的鐘馗。”

與此同時(shí)，這也為整部動(dòng)畫電影《鐘馗》奠定了創(chuàng)作基調(diào)。

王羽熙為每一代鐘馗都設(shè)計(jì)了不同的造型，“但為什么一定得是男性呢？也許可以更大膽一點(diǎn)，設(shè)計(jì)一個(gè)女性鐘馗。”

在《鐘馗》的前期創(chuàng)作階段，市場(chǎng)上鮮有以女性角色成長(zhǎng)為主線的華語(yǔ)電影，更不用說(shuō)是在當(dāng)時(shí)尚未成熟的動(dòng)畫電影市場(chǎng)里。聽到這個(gè)想法后，制片人毅然選擇了支持，即便這可能是一次冒險(xiǎn)，愛奇藝依然選擇嘗試。

初九的設(shè)計(jì)也因此成了全片最曲折的部分。

她是主角，同時(shí)又是一個(gè)少女形象，為此王羽熙和角色設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在審美上反復(fù)摸索，經(jīng)歷過(guò)向不同風(fēng)格的靠攏，在推翻與重塑之后，最終找到了屬于自己的設(shè)計(jì)方式。

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“每個(gè)項(xiàng)目都有自己的命。我們經(jīng)歷了很多坎坷，但小初九的命很硬。這么長(zhǎng)時(shí)間里，任何一點(diǎn)差池都會(huì)‘殺死’這個(gè)項(xiàng)目。它能走到今天已經(jīng)是奇跡。過(guò)程中，愛奇藝一直選擇相信我們，給了我們足夠的空間。”

項(xiàng)目啟動(dòng)初期，王羽熙和黃山川用天使投資人的錢做了一個(gè)兩分鐘左右的樣片。機(jī)緣巧合下，愛奇藝看完這段內(nèi)容后，便選擇加入項(xiàng)目創(chuàng)作，并給予了他們絕對(duì)的信任。

“這部影片是我們自下而上去完成的，這在行業(yè)里并不多見。”這種創(chuàng)作空間讓導(dǎo)演們既保持了自我表達(dá)的自由，也平衡了與市場(chǎng)對(duì)話的主流性。

電影對(duì)地府場(chǎng)景進(jìn)行了顛覆性的設(shè)計(jì)。

故事背景架空于五代十國(guó)，“那個(gè)時(shí)代戰(zhàn)亂四起，所以我們?cè)O(shè)定這個(gè)世界里沒有鬼，只有妖怪。地府不是陰曹地府，而是充滿想象力、有煙火氣的地方。”

即便做了如此大膽的反轉(zhuǎn)，很多內(nèi)容依然延續(xù)了“十八層地獄”的概念認(rèn)知。“鐘馗和通靈耳是自上而下地追查，而墨白最后也藏在最深處。”

同樣顛覆的還有牛頭馬面的設(shè)計(jì)。

兩個(gè)角色被塑造得十分可愛，甚至有些“人畜無(wú)害”。

這兩個(gè)形象是王羽熙最早設(shè)計(jì)的，比鐘馗還要早。

“現(xiàn)在仍然保留了當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的精髓。這一版本更加可愛，也更容易被觀眾接受。”事實(shí)上，兩人原本想過(guò)先做一部牛頭馬面的番劇短片，類似“地府打工人的搞笑小橋段”。

這些反復(fù)摸索的背后，有堅(jiān)持后的創(chuàng)作，也有妥協(xié)后的遺憾。

但黃山川覺得并不覺得可惜，“我們需要成長(zhǎng)，可以通過(guò)一些經(jīng)驗(yàn)，一些以往作品的的遺憾，幫助我們?cè)谖磥?lái)的創(chuàng)作上走得更好。”

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在有限的空間里，找到更多可能，也是整個(gè)動(dòng)畫電影《鐘馗》團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作中不斷自我挖掘的方式。

電影中有幾段用刺繡美學(xué)呈現(xiàn)出來(lái)的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫。

在兩位導(dǎo)演原本的規(guī)劃里，本想用竹子做成小人的動(dòng)畫，但這一方案的綜合實(shí)踐成本都非常大，只能用其他方式化解這個(gè)難題。

團(tuán)隊(duì)把眼光放在了電影里鐘馗的道袍上，上面有日月星辰、北斗七星、山川河海。刺繡本就是極具東方表達(dá)的美術(shù)藝術(shù)，順理成章地成為了影片的符號(hào)。

導(dǎo)演王羽熙是畫畫出身，他試著用手繪的方式進(jìn)行了嘗試。

據(jù)愛奇藝透露，為了能盡可能還原刺繡本質(zhì)的美感，內(nèi)部進(jìn)行了很久的測(cè)試才找到了合適的效果。但這種形式的創(chuàng)作又很難將其外包出去，最后還是導(dǎo)演“刷臉”，找來(lái)了相熟的美術(shù)師，大家一點(diǎn)點(diǎn)“手搓”完成了這一系列的內(nèi)容創(chuàng)作。

這種用心也在制片人左沁姝的對(duì)話中有所洞悉，“我們的動(dòng)畫資產(chǎn)都做得非常細(xì)致，后續(xù)再做IP創(chuàng)作的話，可以直接拿來(lái)使用。”

這種制片管理的完善，讓這個(gè)IP有了更多的可能。

不止如此，愛奇藝把創(chuàng)作空間留給導(dǎo)演，但在IP制片和衍生管理上，則做了更前置的規(guī)劃。

在揚(yáng)州愛奇藝樂園里，愛奇藝就建設(shè)了鐘馗主題園區(qū)。除此之外，開封等地的實(shí)景IP樂園也正在有序推進(jìn)。

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這種“先開槍再瞄準(zhǔn)”的底氣，來(lái)自愛奇藝一直以來(lái)在電影類型和品質(zhì)創(chuàng)作上的堅(jiān)持投入與長(zhǎng)遠(yuǎn)布局。

我們看到在愛奇藝過(guò)去出品的作品里，既有以《捕風(fēng)追影》《東北警察故事3》為代表的動(dòng)作警匪題材作品，以《怒潮》《瞞天過(guò)海》為代表的犯罪懸疑題材的，也有以《不說(shuō)話的愛》《忠犬八公》為代表的現(xiàn)實(shí)主義人文關(guān)懷，更有強(qiáng)作者表達(dá)的《記憶》《巨人》。

動(dòng)畫電影賽道并非是首次嘗試，早在《鐘馗》之前，團(tuán)隊(duì)就推出過(guò)動(dòng)畫電影《動(dòng)物特工局》。

目前官宣的項(xiàng)目中，動(dòng)畫電影《成何體統(tǒng)》就是非常亮眼的儲(chǔ)備案例。該項(xiàng)目在平臺(tái)經(jīng)過(guò)了動(dòng)畫劇集和真人劇集的嘗試，目前動(dòng)畫電影也已經(jīng)進(jìn)入開發(fā)階段。

據(jù)左沁姝透露，團(tuán)隊(duì)在選擇這個(gè)IP的時(shí)候，動(dòng)畫劇集還沒有做完，真人劇集也尚未開拍，“我們?cè)谶x擇項(xiàng)目的時(shí)候，會(huì)規(guī)避掉一些熱點(diǎn)的慣性，而是去挖掘作品中能讓我們共情的、亙古不變的人性。因?yàn)槟茏尨蟛糠秩斯睬榈那楦校^對(duì)不會(huì)是一個(gè)完全轉(zhuǎn)瞬即逝的價(jià)值。”

而伴隨AI的發(fā)展，如今動(dòng)畫創(chuàng)作方面，AI已然是時(shí)下熱議話題，更是大家眼里創(chuàng)作的重要工具。愛奇藝內(nèi)部工作室目前正在對(duì)AI創(chuàng)作研究，并已經(jīng)開始試水部分項(xiàng)目。

但大家發(fā)現(xiàn)，AI更應(yīng)該是創(chuàng)作中得力的輔助工具。比如以《鐘馗》中精致的刺繡風(fēng)格為例，團(tuán)隊(duì)測(cè)試后發(fā)現(xiàn)，AI目前能還原大約75%的質(zhì)感。對(duì)于普通觀眾而言，那25%的差距或許并不明顯，但在創(chuàng)作者眼中，這25%恰恰是手繪不可替代的溫度。

團(tuán)隊(duì)的做法是將制作流程拆解開：重復(fù)性勞動(dòng)交給AI，而審美主控、情感表達(dá)、關(guān)鍵細(xì)節(jié)仍然由人把關(guān)。無(wú)論如何，AI不會(huì)取代創(chuàng)作者的核心工作流，但它確實(shí)正在讓動(dòng)畫電影的制作變得更加高效，也讓發(fā)掘新導(dǎo)演的渠道變得更加多元。

放眼未來(lái)，不止是動(dòng)畫電影。

AI與電影融合的持續(xù)深化，已成為行業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)。愛奇藝等平臺(tái)正逐步搭建起完善的創(chuàng)作支持體系，通過(guò)更多從業(yè)者的探索實(shí)踐，為行業(yè)提供可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)將其變成利器，為創(chuàng)作帶來(lái)更多的新可能。

《鐘馗》從大學(xué)時(shí)期的萌芽，到兩分鐘樣片的孤注一擲，再到愛奇藝的果斷入局——這條路上最珍貴的，就是平臺(tái)對(duì)兩位新人導(dǎo)演毫無(wú)保留的信任。

正是這種“先相信、再看見”的勇氣，讓女性鐘馗、東方想象力、刺繡美學(xué)這些看似冒險(xiǎn)的設(shè)想，得以一步步落地為銀幕上的真實(shí)。

未來(lái)，我們期待的不只是一部《鐘馗》，而是一個(gè)能讓更多新人脫穎而出的創(chuàng)作生態(tài)。畢竟，每一部打破常規(guī)的作品背后，都站著一個(gè)個(gè)不甘重復(fù)的電影人——而他們，才是這個(gè)行業(yè)真正的“黑馬”。

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