文丨詩蘭佩塔

排版丨絡牙

我自幼被迫送去變態(tài)家里每天生不如死，被泡蟲窩被實驗被大調查，給暗戀的學長做了幾年飯默默地付出著一切，換來的卻是自己的姐姐與他偷情，請問我是好女孩嗎？

我從小被親生母親賣入柳巷，每天被接客被玩弄被眾人品頭論足，給暗戀的書生跑前跑后幾年腿換來的卻是他心里從頭到尾只裝著另一個女人，請問我是好女孩嗎？

憑借"接客送福染毒好女孩"的逆天設定與"我身上有味道"等直白臺詞，短短幾周內"綠衣女"表情包橫空出世，與之帶火的各種好女孩合集屬實是少長咸集，群英薈萃。

如果你不知道她們都是誰，沒關系，你只需要知道一件事，這些"好女孩"的共同點是身上都背著一些"逆天故事"。

（一定記得不要看這部）

"好女孩"這個概念，如今已經(jīng)和它表面意義上不同——是“壞女孩”的反諷。

它幾乎貫穿了整個ACG創(chuàng)作史。從早期少女漫畫里溫柔賢惠的女主角，到后宮番里那個永遠站在男主身邊默默支持的青梅竹馬，"好女孩"一直是一個穩(wěn)定且受歡迎的角色類型。

她們的共同特征很明顯：表面上溫柔、善良、為他人著想，愿意為了喜歡的人付出一切，甚至不惜犧牲自己的幸福。

而光塑造一個全身上下都是白月光的女孩，很容易讓人物空洞讓玩家審美疲勞，于是各大作者便在基礎上“添油加醋”……比如間桐家的黑暗，比如隱藏的已婚，比如有過玩得巨花的前男友，比如把你當做初戀的代餐……

在傳統(tǒng)敘事里，這樣的角色往往會獲得回報——男主角最終會意識到她的好，兩人幸福地走到一起。

然而二十年后的今天，當你在中文互聯(lián)網(wǎng)上搜索"好女孩"時，得到的會是各種嘲諷、調侃和惡搞，許多曾經(jīng)讓無數(shù)玩家心疼的角色，如今都成了“好女孩”，一個又一個"好女孩"被擺上了互聯(lián)網(wǎng)的審判臺，成為了當代二次元玩家茶余飯后的談資與笑料。

（我愛你）

為什么曾經(jīng)的“好女孩”，如今卻成了人人喊打的對象？

因為新一代網(wǎng)友帶著現(xiàn)實的傷痕重新審視這些"好女孩"時，他們突然發(fā)現(xiàn)了一些不對勁的地方。

間桐櫻每天五點起床去士郎家做飯，看起來很溫馨，但仔細想想，一個高中女生每天五點起床跑到別人家里當免費保姆？水原千鶴一次又一次為和也無底線破例，以至于作品外作者自己的媽媽都打電話找上門。而最近更火的林翩翩更是本應是時代壓迫下的復雜女性，最終卻在玩家眼中淪為了一個用凄慘經(jīng)歷博人眼球的工具人。

這些被反復鞭尸的角色，她們的"好"，往往不是一種發(fā)自內心的、立體的人格特質，而是一種被功能化、工具化的設定符號。

她們的共同問題是存在意義就是為了讓男主角（以及代入男主角的玩家）感受到"被無條件的愛包圍"，她們沒有真正屬于自己的人生坐標，她們的喜怒哀樂只圍繞著男主角運轉。

在日式作品最喜歡搞的救贖敘事里，總會出現(xiàn)一類那就是墮入黑暗的好女孩被男主英雄般地救起，兩人互相完成救贖happy end，這種塑造方式在過去可能是市場的標配，但當代市場一度看膩了這些美好，導致想出了各種更加刺激消費者情緒、刺激玩家和讀者占有欲與糾結欲的打法——你應該看過很多這類作品了，也知道這些作品有時候甚至賣得比傳統(tǒng)戀愛多得多——是的，如今正是“好女孩”與“真·好女孩”分庭抗禮的戰(zhàn)國時代。

現(xiàn)實告訴我們，單方面的付出不等于會換來對等的回報，無底線的遷就只會讓對方得寸進尺。

心理學上有一個概念叫做"處女情結"，嚴格來說它描述的是對女性性經(jīng)歷的過度關注與評判，但我覺得這個詞在這里用得還不夠準確。

更精確的說法，應該是"占有焦慮"。

很多人對著虛擬角色罵“壞女孩”并不是真的在做什么道德評判，而是在確認一件事：她有沒有可能完全屬于我？

這種焦慮在現(xiàn)實關系里不好使，畢竟現(xiàn)實里的人有自己的過去、自己的選擇、自己無法被控制的自由意志。于是它轉移到了虛擬角色身上，開始在那里無限制地索要一種在現(xiàn)實里幾乎不存在的東西。

一個沒有歷史、沒有傷痕、沒有“污點”的完美容器，專門用來盛放自己的獨占欲。

為什么現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)流行管著蘿莉媽媽叫媽？

不是因為夏總帥偷偷復活了，也不是因為我要繼承總帥遺志，而是在這個世界里，人們一邊高喊成熟，一邊不斷逃避責任，一邊否定依賴，一邊又渴望被理解，這時我們急需一種無條件的、不計回報的接納，一種永不疲倦的、不問緣由的溫柔，這些只有形而上的“蘿莉媽媽”才能給到我們。

"舔狗""戀愛腦""工具人""綠茶""撈女"，這些標簽像是一套萬能的廉價篩子，過一遍就能把任何復雜的女性角色簡化成幾個漢字，其實和被批判的"好女孩"塑造，是一枚硬幣的兩面。

為什么這么說？因為它們都是把女性角色當成男主角（玩家自己）的情感投射容器。

當塑造完美的容器時，我會覺得："她真好，她屬于我。"

當容器出現(xiàn)一絲裂縫時，我會立刻翻臉："她不純粹，她背叛了我。"

無論是把角色捧為"理想女友"，還是把角色踩為"逆天好女孩"，本質上都是在用同一把尺子衡量她——是否完全服務于我的情感預期。

從這個角度看，"喊媽現(xiàn)象"和"審判好女孩現(xiàn)象"其實是同一種心理需求的兩副面孔，前者尋找的是無條件的接納，后者驅逐的是任何可能威脅這種"無條件"的因素。

二者共同構成了當代二次元情感消費的兩道防線，進可攻退可守。

回過頭來看，現(xiàn)在被釘上恥辱柱的"好女孩"換了一茬又一茬，但被審判的邏輯其實從未改變，她們都因為不夠"純粹"地服務于玩家的情感預期，而被打上了不同的標簽。

變化的只是審判工具的迭代，從早期的"NTR警察"，到后來的"綠茶鑒定師"，再到如今的"好女孩獵巫團"，但說到底，這場審判的真正主角，從來都不是那些被嘲諷的角色，而是審判者自己。

我們嘲諷“好女孩”，是因為我們害怕在感情里付出后被辜負；我們嘲諷“好女孩”，是因為我們害怕真心被人當成廉價品消費；我們嘲諷“好女孩”，是因為我們害怕看到角色身上那種我們無力承受的現(xiàn)實重量。

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