杜聿明致蔣中正求助信曝光，揭示書法結構奧秘！

杜聿明寫給蔣中正求助信曝光！十分罕見！楷書太規矩了！難怪有人一秒讀出全文，有人卻盯到眼花。其實，草書再飄，也逃不出楷書、行書共通的“結構密碼”。有什么行書楷書通用的結構規律？

楷書，也名真書，顧名思義，突出書寫起、收筆劃等清楚，書寫速度顯慢。而行書，可快與連帶筆劃乃至略省筆劃。若講兩書的單字的通用結構規律，為平穩，也相同會表現主筆，也相同會表現倚、正，表現向、背等結構關係。為大小，字大而勻墨小，字小而勻墨大。為變型，同樣為在書寫是豐富視覺或相宜。所以，兩者書體間另有行楷書體。

漢字結構是有其一定之規的，古人將這種規律稱之為法度，當然法度中也還包含有筆法的內容。其中楷書與行書的結字規律基本上是一回事，并無二致。不同的是它在兩種書體中表現有所不同，就像我們小時候做數學應用題，雖然定理只有一個，可是在不同的題里卻有不同的表現。

我們在學習書法時主要是先將楷書的結構之法掌握了，寫行書時略加變化即可?？瑫慕Y字方法有歐陽詢三十六法，黃自元九十二法，還有田英章二十八法等。這些法則并不用專門去記去背，只是在臨帖時認真學習理解即可。因為不管什么法則它們在實際應用中都各有表現，死記硬背來也用不上。

現在許多人自己不寫楷書，還生出了許多謬論，比如他們常說學書法不必從楷書開始，可以直接奔行草書。這種說法是錯誤的。因為只有在學習楷書的過程中才可以全面透徹地掌握漢字的結構法則，在行草書中這些結構法則表現得迂回曲折，不太明晰，不便領悟掌握。

再則，古人寫字都講究筆法，筆法主要體現在筆畫端頭的處理上，起筆處，收筆處，轉折處都有講究。這些講究在行草書中也是處處體現，具體請看看王羲之的行草書便可知曉。

現在許多蜚聲全國的大書法家，其用筆都不講筆法，對后學影響尤其嚴重，這種狀況真是另人嘆息。漢字常用字也就三千左右，花個五六年功夫，一個字一個字的過，最后達到全部掌握，從此書法便可上個新臺階，無論楷行草書，皆可觀，皆無大瑕疵。否則，結構關過不了，無論你名氣有多大，聲譽有多高，追求意趣，仙道氣等等，別人一看你的字，扭腰列胯，胳膊腿都沒安在地方上，人家就會在心里嗤之以鼻，拿你不當一回事。

如今許多大師的書法作品，被大眾評價不高，問題就出在這里?？墒撬麄冞€常常怪別人不會看。他們的意思是你們沒看出來我字里面隱藏的奇趣，可是你就是再有奇趣，字的結構筆畫不過關，沒基礎，最基本的東西缺失，有奇趣也是白搭。這正是皮之不存毛之焉附，有什么難理解的呢？

書法要入門，一定得臨帖，我13歲開始喜歡寫鋼筆字，那時候讀初一，一直模仿老師在黑板上的字，覺得好看，慢慢地寫字就和身邊同學拉開了距離，也臨過當時的一些鋼筆字帖，比如沈鴻根得！當時也沒想過要學毛筆字，但有時候因為需要也會偶爾寫寫毛筆字，當然都是按照鋼筆字那一套來寫，并沒有入門，但寫字的愛好卻一直有。

如此過了三十年，依然徘徊在書法大門之外。當然因為還是抓過毛筆寫字，多多少少還有點筆性，僅此而已！直到前年，我可是臨帖，半年后人家一句話就讓我入門了！因為人家讓我知道了什么是“筆法”，其實很簡單，就是怎么用筆嘛！不管見到誰的字，腦子里馬上就能想到人家是怎么寫出來的，這個時候，你就入門了書法沒那么復雜！或者說書法的道理簡單，難的只是過程！