吃瓜人和時(shí)髦精們每年最期待的環(huán)節(jié)又雙叒叕來了，2026 Met Gala紅毯大戲隆重開演！

今年各位戲精們又要如何想方設(shè)法吸引所有人的目光？各名紅毯大將又該如何緊扣主題交出完美著裝答卷？

這不，我們就看到了……維斯塔貞女像居然活過來了，還走上了紅毯。

其實(shí)是我們超模Heidi Klum啦！

不得不說這個(gè)特效妝真的太哇塞了，雕塑的紋理和面紗的褶皺都細(xì)致還原，果然是唯一的萬圣節(jié)女王。

Lisa則是多“長出”了一雙手，be like老娘solo也能四手聯(lián)彈。

Met Gala上Lisa和蔡徐坤兩位青你導(dǎo)師也是重聚。

看到造型，坤坤應(yīng)該也愣了一瞬間，應(yīng)該握那只手啊。

當(dāng)晚同樣仙衣飄飄的，還有我們谷愛凌，但是飄的是隨風(fēng)飛揚(yáng)的泡泡。

真美得冒泡！

這件自帶氣氛組的禮服，來自Iris van Herpen特別定制，由15000多顆玻璃泡泡制成。從造型到創(chuàng)意，本人看了只想給到一個(gè)“夯爆了”。

走夢幻神女系的，還有咱們看似像大撲棱蛾子，其實(shí)是致敬非洲女神Oxum的SZA小姐。

可能是之前專輯封面的昆蟲精造型太令人印象深刻，咱就真以為這次是她要破繭成蝶了。

有人想成仙，也有人想要成精，比如暌違十年再次登上Met Gala的Beyoncé，攜老公女兒一起出席。

這次，她選擇的是離職Balmain后，許久不見的 Olivier Rousteing 為她打造的特別定制骨骼羽毛禮服。這其實(shí)也是 Beyoncé 對(duì)好友的特別支持，很有意義。

Met Gala官方也是給了碧局清場待遇，足足7分鐘跟拍，并且待她走完后直接中斷直播，這在Met Gala歷史上都實(shí)屬罕見。

這套造型也是被網(wǎng)友笑稱是史上最豐腴的白骨精，碧局這次謝謝你們。

在直播結(jié)束近30分鐘后，才姍姍來遲的另一位遲到天后Rihanna，這套Maison Margiela 定制禮服造型也噱頭十足，很是吸睛。

孩子他爸A$AP Rocky盛贊日日“shine bright like a diamond”。

但咱們?cè)趺纯炊几褚活w太空隕石、一枚奇葩牡蠣，一顆羊糞蛋子。

Sam Smith雖然沒有像前兩位一樣在紅毯上秀恩愛，但是他這身禮服卻是由自己愛侶Christian Cowan所設(shè)計(jì)的。

不得不說這位知心愛人確實(shí)知道咱們Sam Smith有顆母儀天下的心，黑鳳凰太后駕到，通通閃開！

但是真正的流行樂壇太后，有且只有一位。

Madonna這次選擇了Saint Laurent定制暗黑女巫造型現(xiàn)身，并且還自帶了一個(gè)姐妹團(tuán)為其提裙，戲劇感直接拉滿。

除了人海戰(zhàn)術(shù)外，造型本身也是用心十足。

頭上的海盜船帽子，來自帽飾大師Philip Treacy 于 1995 年的設(shè)計(jì)。

整個(gè)陣仗編排，更直接致敬了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家Leonora Carrington 于1945年所創(chuàng)作的畫作——《The Temptation Of St. Anthony. Fragment II》（圣安東尼的誘惑）。

還原度真的相當(dāng)之高，有趣的是這些造型也是由一位 Anthony 所創(chuàng)作。

有人仿古，也有人面向未來。

Katy Perry 這身Stella McCartney 定制禮服配上面具的造型也贏很大。

水果姐不僅在紅毯上幫忙算塔羅——

六個(gè)手指的手套也是回應(yīng)了過去幾年未出席時(shí)，網(wǎng)友用她的ai照片哄騙全網(wǎng)的事件。

小品女王雖遲但到，這簡直是i人專屬“我自閉了”完美造型。

當(dāng)然，著名果圖表情包也少不了。

每次在Met Gala上都貢獻(xiàn)精彩造型的Janelle Monae，這次同樣很封神。

這件賽博禮服，站在那里完全就是自成一部科幻電影，很難不想到銀翼殺手和莊周夢蝶。

同樣也很有視覺沖擊力的，還有 Cardi B的這件Marc Jacobs設(shè)計(jì)的肉色蕾絲異形禮服。

看著就很《某種物質(zhì)》，很重口獵奇，當(dāng)然也很卡姐。

調(diào)侃這件是痔瘡裙、病毒大腸裝的網(wǎng)友們，小心卡姐高跟鞋伺候。

Sabrina Carpenter則真正地變成了“電影”本身。

Dior 為她定制的這套膠片裙，不僅讓她化身復(fù)古名伶，細(xì)節(jié)上也很用心。

上面用的是赫本1954年主演的電影《龍鳳配》（Sabrina）的膠片。

頭飾更highlight了電影名“Sabrina”，這才是真正的專屬定制吧。

玩細(xì)節(jié)的還有穿以怪誕先鋒著稱的設(shè)計(jì)品牌Matières Fécales的香蕉姐Sarah Paulson。

雖然禮服本身有點(diǎn)平平無奇，但是這個(gè)美刀眼罩確實(shí)是詮釋了什么叫“被金錢蒙蔽雙眼”。

看完這些精彩或驚悚的紅毯造型，我本人的此時(shí)猶如花了老年妝，變成Old Bunny的 Bad Bunny——

一整個(gè)地鐵老人看手機(jī)表情包給到，心想你們究竟想要干什么？我要怎么做你們才能放過我？

（開頭的造型快閃沒看過癮別著急，后面有非常詳細(xì)的解說！）

時(shí)尚界大藝術(shù)家，以“身”作則

這里還是要先夸夸這個(gè)被稱為“時(shí)尚奧斯卡”的 Met Gala。

不得不說它真正厲害的地方也在于把一場為博物館籌集資金的慈善時(shí)尚晚宴，延伸成一年里的文化事件，成就了讓這些當(dāng)紅明星、各界名流們火拼造型，博得版面的“戰(zhàn)場”。

數(shù)月前，當(dāng)本屆 Met Gala 聯(lián)合主席名單剛公布時(shí)，討論度就已不絕于耳。

奧斯卡影后Nicole Kidman、體壇傳奇運(yùn)動(dòng)員Venus Williams，再加上時(shí)隔十年回歸Met Gala，天后中天后Beyoncé。

電影、體育、音樂三個(gè)領(lǐng)域頂級(jí)配置保駕護(hù)航，足以吸引各行各業(yè)的關(guān)注，再加上它本來就是一年到頭最有排面，最高門檻的好萊塢社交活動(dòng)之一，從各大奢牌集結(jié)登場邀約，再到富豪名人們豪擲千金，動(dòng)用人脈只為獲得一張入場券。

當(dāng)然，Met Gala的紅毯也不是有錢就能走上的，每年的邀請(qǐng)名額、位置分配也是時(shí)尚圈真正“女魔頭”Anna Wintour親自嚴(yán)格審核過的。

就像今年就傳出消息，近期深陷輿論風(fēng)暴中的說唱女星麻辣雞 Nicki Minaj，就被禁止參加，這樣的訊息其實(shí)也意味著，這位曾經(jīng)的 Met Gala 常客，如今已經(jīng)被好萊塢正式地排除在外。

那么問題來了，這樣一個(gè)時(shí)尚大舞臺(tái)，就算要“鬧”要“瘋”，咱們也得事出有因吧。

那今年大家會(huì)選擇穿成這樣，究竟是為何？

外行看熱鬧，內(nèi)涵還得看門道，在浩浩蕩蕩的紅毯大戰(zhàn)外，真正的線索其實(shí)藏在往往被大家忽視的“主菜”——大都會(huì)博物館年度時(shí)尚大展，也就是這個(gè) Met Gala 所要引出的展覽。

今年的展覽，從名字就讓人覺得很“宏大”，直接就叫“Costume Art”（服裝藝術(shù)）。

不像過去幾年那樣，往往都是一個(gè)風(fēng)格主題、文化標(biāo)簽或是某個(gè)傳奇大師。

“Costume Art”聽起來更像是一門時(shí)尚學(xué)科，從字面上你很難一言兩語去解釋定義它。

而策展人 Andrew Bolton 則是給出了更具體答案，將主題重新帶回到“服裝”和“身體”之間，到底是誰在定義誰這個(gè)十分本質(zhì)的問題。

而人與衣服的關(guān)系究竟如何，衣服又是怎么改變我們對(duì)身體的理解。

值得一提的是，這次展覽空間這次是為了啟用全新的 Condé M. Nast Galleries，這個(gè)展廳的位置就在博物館入口附近，處于核心區(qū)域。

對(duì)于一向以繪畫、雕塑陳列為主的大都會(huì)來說，把這么重要的位置交給時(shí)尚，本身就是一個(gè)很明確的態(tài)度，將它正式納入中心討論。

因此這次展覽的規(guī)模也是十分龐大， 且它沒有按照時(shí)間順序來排，而是圍繞“身體”去拆分章節(jié)，比如裸體、生育、衰老、解剖結(jié)構(gòu)，甚至還有更抽象的身體形態(tài)與再生。

是多個(gè)策展部門一起完成的，從大都會(huì)博物館橫跨五千年的館藏，近400件展品中去找關(guān)于“身體”的表達(dá)，無論是古代雕塑、宗教繪畫，還是當(dāng)代作品，再和時(shí)裝放在一起對(duì)照來看。

某種程度上，這更像是一場跨領(lǐng)域藝術(shù)對(duì)話，直接把“時(shí)裝”和“藝術(shù)史”放在同一條敘事線上。

而圍繞今年 Met Gala 展覽，也公布了官方的 Dress Code —— “Fashion Is Art”。

同樣也是一個(gè)非常寬泛的主題，但其實(shí)也給了來賓們很大的空間去發(fā)揮。

沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，也沒有固定模板，甚至可以把“身體”當(dāng)成一塊可以被創(chuàng)作的畫布，成為藝術(shù)創(chuàng)作的一部分。

當(dāng)然，每年跑題亂答的依然大有人在，今年除了把范圍拉寬，《Vogue》方面為了讓各位更好地去理解，可謂是用心良苦，直接開卷給答案范本。

比如就直接點(diǎn)名了想西太后 Vivienne Westwood、海盜爺John Galliano、Christian Lacroix這些大師，那些充滿洛可可、巴洛克甚至文藝復(fù)興風(fēng)格的設(shè)計(jì)。

夸張廓形、華麗面料加上歷史靈感的取材，完全就是行走的“藝術(shù)”藍(lán)本。

再到 Yves Saint Laurent 當(dāng)年對(duì) Piet Mondrian 幾何色塊畫作的經(jīng)典運(yùn)用——

再到像是 Moschino、Versace等品牌不斷去對(duì)波普藝術(shù)的時(shí)裝演繹，也都是不錯(cuò)的示范。

甚至反向從名畫本身出發(fā)，同樣也是成立的。

這里官方也提到了《Portrait of Madame X》、《Flaming June》、《Portrait of Dora Maar》這些風(fēng)格各異，流派鮮明的人物肖像畫作，去表達(dá)人、服裝與藝術(shù)之間的融會(huì)貫通。

如果更直接的對(duì)標(biāo)這次“Costume Art”展覽主題本身，那些去強(qiáng)調(diào)身體本身的設(shè)計(jì)，自然是最無縫銜接的答案。

像是我們?cè)谛銏錾峡吹侥切╁e(cuò)視效果的軀體線條——

或是若有似無的裸感面料、再到不斷出現(xiàn)在 Schiaparelli等品牌中類似盔甲的軀體結(jié)構(gòu)，或者極端放大的墊肩與輪廓，其實(shí)都在重新詮釋“身體”。

當(dāng)然，《Vogue》也是預(yù)判了紅毯上戲精們可能會(huì)參考的更偏“行為藝術(shù)”的時(shí)刻。這里著重圈出了 Alexander McQueen 1999春夏秀上，機(jī)械裝置當(dāng)場噴繪裙裝的時(shí)裝史經(jīng)典畫面。

還有 Bella Hadid 在 Coperni 秀場上同樣被高科技材質(zhì)和人工智能“打印”出那件貼身白裙。

所以，與其說今年大家要比拼誰最夸張、華麗，耀眼，不如說誰最能撐起“大藝術(shù)家”的名號(hào)，去讓身體成為畫板，服裝成為畫筆，最終自成畫作。

接下來我們就來具體看看，今年誰最押題、誰最跑偏，這場時(shí)尚大考，各位的答卷究竟是夯爆了，還是拉完了？

滿分扣題的人間藝術(shù)品

每年的 Met Gala 都會(huì)有一群優(yōu)等生，她們不滿足于只穿一件華服，而是致力于把自己變成最懂 MET GALA 的人。

在今年的主題下，如果你想找那種不用解釋、一眼看過去就是“藝術(shù)品”本品的造型，看這幾組就對(duì)了。

最近真的有種 Anne Hathaway 天天見的感覺，全球到處飛著宣傳電影外，這邊又第九次踏上 Met Gala 紅毯。

這次她身穿由 Michael Kors 操刀的定制禮服現(xiàn)身，把“Fashion is Art”的主題從視覺延伸到詩歌的維度。

這套造型的靈魂在于它極其明確且高級(jí)的藝術(shù)出處。

禮服的靈感直接鎖定了 19 世紀(jì)浪漫主義詩人 John Keats 的名詩《Ode on a Grecian Urn》。

設(shè)計(jì)師 Michael Kors 邀請(qǐng)摯友、藝術(shù)家 Peter McGough 聯(lián)手，把詩中描繪的那種“永恒的藝術(shù)美”直接搬到裙擺上。

裙身上的所有圖案并非印花，而是由 Peter McGough 耗費(fèi)大量心力純手工繪畫完成。

黑白單色的線條精準(zhǔn)復(fù)刻了古希臘陶罐上的藝術(shù)紋理，和平鴿與古典人物的形象交織在黑色的緞面之上，讓整件禮服看起來就像是一個(gè)從濟(jì)慈筆下“活”過來的希臘古甕。

極致的黑白敘事，襯托出安妮·海瑟薇自帶的安妮公主式的優(yōu)雅，搭配 BVLGARI 寶格麗高級(jí)珠寶，整體造型在充滿想象力的同時(shí)也保留審美品位。

卡姐駕到，閑雜人等通通閃開。

今年 Cardi B 身著由 Marc Jacobs 特別定制的禮服現(xiàn)身，憑借這套極具視覺沖擊力的造型，直接被《People》雜志評(píng)選為當(dāng)晚“最佳紅毯造型第一名”。

這套造型靈感來自超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家 Hans Bellmer 著名的攝影系列《The Doll》。（配圖或引起不適就不放了，感興趣大家自行搜搜看。）

貝爾默的作品以拆解、重組人體形態(tài)著稱，這種帶有詭譎感的藝術(shù)邏輯，被 Marc Jacobs 用肉色蕾絲和層疊的荷葉邊完美轉(zhuǎn)譯到了 Cardi B 身上。

禮服通過繁復(fù)的蕾絲堆疊，在視覺上將 Cardi B 的身體曲線推向了某種超現(xiàn)實(shí)的極端。

這種由緊身衣與外部荷葉邊構(gòu)筑出的臃腫感與力量感，精準(zhǔn)呼應(yīng)了本屆展覽對(duì)“軀體作為藝術(shù)容器”的探討。

據(jù)報(bào)道，她腳下踩著的是一雙約 24 厘米高的 Marc Jacobs 經(jīng)典 Kiki 厚底靴，極端的高度不僅僅是為了增加海拔，更是整件“雕塑作品”比例的一部分，讓她的每一次小心翼翼的移動(dòng)都充滿了一種機(jī)械人偶般的儀式感。

Charli XCX 身穿由 Anthony Vaccarello 打造的 Saint Laurent 定制禮服亮相，整套造型呈現(xiàn)出一種圣羅蘭式的冷峻與文藝復(fù)興的浪漫。

這套造型最核心處，在于它完成了一次跨越三個(gè)時(shí)代的審美交疊。

裙身正中心那朵栩栩如生的鳶尾花，其實(shí)是在致敬 Yves Saint Laurent 1988 春夏系列的經(jīng)典設(shè)計(jì)。

Yves Saint Laurent, spring-summer 1988

而 1988 年那個(gè)系列的靈感，則是品牌創(chuàng)始人 Yves 先生對(duì)梵高名畫《鳶尾花》的藝術(shù)暢想。

19 世紀(jì)的繪畫、20 世紀(jì)的高定、21 世紀(jì)的先鋒，全部濃縮在了這一朵花里。

為了增加藝術(shù)質(zhì)感，Anthony Vaccarello 在材質(zhì)上玩了很深的拆解。

整件禮服由薄紗、絲綢與復(fù)雜的樹脂結(jié)構(gòu)拼接而成。那朵作為視覺核心的鳶尾花，利用樹脂材質(zhì)精細(xì)還原了花瓣的脈絡(luò)與光澤，看起來就像是從漆黑的夜色中掙脫出來的藝術(shù)生命。

Charli XCX 這種穿法非常聰明，她沒有選擇那種體積巨大的“裝置藝術(shù)”，而是通過對(duì)品牌歷史深處的藝術(shù)檔案進(jìn)行挖掘，把梵高的憂郁和圣羅蘭的酷勁兒揉在了一起。

這種藏在細(xì)節(jié)里的文化厚度，才是對(duì)藝術(shù)得體的致敬。

首登 Met Gala 紅毯的 Chase Infiniti，交出的這份答卷足以讓很多紅毯老將汗顏。

這位憑借電影《The First Omen》一炮而紅、早早被 Louis Vuitton 簽下的 00 后女星，在最重要的時(shí)尚首秀上并沒有打安全牌，而是選擇與 Thom Browne 合作，把自己直接變成了一件人體彩繪裝置。（居然不是LV）

造型的靈魂極其直白，禮服通過錯(cuò)視畫技法，全手工縫制出了一尊盧浮宮館藏名作《斷臂維納斯》形象。

禮服的設(shè)計(jì)邏輯非常巧妙，它利用深淺不一的色彩分布，在視覺上重構(gòu)了 Chase 的身形，使其呈現(xiàn)出一種人體彩繪般的立體感。

禮服上繡滿了超過150萬顆層疊的亮片，并搭配600多種不同顏色的多層絲綢流蘇，所有元素層層疊疊，宛如畫筆的筆觸。

作為歐美 00 后女演員里備受時(shí)尚圈青睞的新人，Chase Infiniti 這次可以說是完成了一次非常成功的自我展示，未來時(shí)尚資源可以繼續(xù)期待起來了。

作為 Met Gala 的常駐優(yōu)等生，Emma Chamberlain 連續(xù)第二年擔(dān)任官方直播主持，顯然，她是有備而來的。

Emma Chamberlain 這身定制禮服由 Mugler 現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān) Miguel Castro Freitas 打造，它的剪裁靈感精準(zhǔn)鎖定了 Thierry Mugler 1997 年的Les Insectes（昆蟲）主題。

那種極具侵略性的緊身輪廓和異域線條，讓 Emma 看起來像是一只剛剛在藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室里進(jìn)化完成的 Chimère（奇美拉）。

最神來之筆的是她邀請(qǐng)了藝術(shù)家 Anna Deller-Yee 合作。

整條裙子呈現(xiàn)出的那種厚重的立體油畫筆觸不是印上去的，而是手繪出的質(zhì)感。濃郁的色彩堆疊，把原本冷冽的 Mugler 輪廓瞬間拉進(jìn)印象派的畫框里。

為了讓油畫的筆觸能精準(zhǔn)地順著 Emma 的肌肉線條延伸，畫家需要根據(jù)她的體型反復(fù)調(diào)整色塊的位置。

這種做法讓裙子不再是一件身外之物，而更像是一層長出來的、色彩斑駁的新皮膚。

作為主持人的她，用這身造型給所有嘉賓做出了一個(gè)好的示范。

Gracie Abrams 這次身著由 Matthieu Blazy 為其特別定制的 Chanel 禮服現(xiàn)身，完成了個(gè)人的紅毯突破。

造型的靈感來自維也納分離派大師 Gustav Klimt 最負(fù)盛名的代表作——《Portrait of Adele Bloch-Bauer I》。

禮服最震撼的地方在于香奈兒刺繡工坊對(duì)原作的還原方式，裙身并沒有簡單地印制圖案，而是用金線、亮片、寶石和細(xì)碎的鏈條彼此穿插疊加，去模仿克里姆特畫作中那種標(biāo)志性的、拼貼式的色彩。

我們可以近距離看看衣服細(xì)節(jié)，這件衣服近看幾乎是失序的，像無數(shù)華麗材質(zhì)毫無章法的堆疊。

但當(dāng)你退后一步觀察，這些雜亂的元素立刻被組織起來，克里姆特畫作中那種璀璨的幾何感和印象派的氛圍會(huì)瞬間浮現(xiàn)。

為了整體造型，Gracie 搭配了 Chanel 臻品珠寶，金色的光澤與禮服上的金屬質(zhì)感渾然一體。

身為公認(rèn)的萬圣節(jié)女王，Heidi Klum這次在 Met Gala 的發(fā)力點(diǎn)相當(dāng)猛。她聯(lián)合設(shè)計(jì)師Mike Marino，直接把自己變成了一尊行走在 2026 年的活雕塑。

這套造型的靈感來自兩件世界級(jí)的古典藝術(shù)杰作：Giuseppe Sammartino的《Veiled Christ》和 Raffaele Monti 的《Veiled Vestal》。

為了在人體上還原雕刻石頭的視覺效果，設(shè)計(jì)師在材質(zhì)上玩了高難度，用乳膠和氨綸等混合材料制成服飾材料。經(jīng)過設(shè)計(jì)師的特殊處理，呈現(xiàn)出了一種灰白色的、冰冷的大理石質(zhì)感。

紋理的逼真程度，以至于很多網(wǎng)友第一眼看過去都驚呼“以為是 AI ”。

為了維持這層“石質(zhì)皮膚”的真實(shí)感，海媽全程只能保持一種極其克制的小碎步行走，甚至在采訪間隙也難以坐立。為她身為紅毯老將的職業(yè)操守點(diǎn)個(gè)大贊。

作為紅毯上的高分選手，Hunter Schafer 這次與 Prada 的合作再次拔高了 Met Gala 的門檻。

在龐大的藝術(shù)主題下，她直接把自己變成 Gustav Klimt 筆下的那幅 1912 年名畫《Portrait of M?da Primavesi》。

這套造型幾乎是對(duì)原作虔誠的復(fù)刻并加以拆解。

裙裝的配色方案完全忠于克里姆特的調(diào)色盤，清冷的白色裙身作為底色，腰間那一圈標(biāo)志性的 3D 玫瑰立體花飾，讓原畫中那種繁復(fù)裝飾主義得以立體化呈現(xiàn)。

裙身那些看似不經(jīng)意的、甚至帶著“破碎感”的印花切口和露膚細(xì)節(jié)，是品牌代表性的去結(jié)構(gòu)化手法。這種“未完成”的質(zhì)感，讓這件 1912 年的油畫活出了 2026 年的叛逆。

紅毯返圖出來后，社交媒體上有人覺得不如她以往的造型驚艷。

但如果對(duì)照原畫就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這次造型里的發(fā)型、妝容，都是為了還原瑪達(dá)·普里馬維西那種略帶倔強(qiáng)且充滿力量感的少女形態(tài)。各位覺得如何？

隨著 Jisoo 的現(xiàn)身，BLACKPINK 全員集結(jié) 2026 Met Gala 的最后一塊時(shí)尚版圖終于補(bǔ)齊了。

作為 Dior 的全球雙線大使，她這次沒有穿常規(guī)的高定禮服，而是選擇了一套特別定制，把“Fashion is Art”主題演繹得輕盈且聰明。

這件禮服背后的創(chuàng)意很有看頭，由Dior 現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān) Jonathan Anderson 親自打造。

造型的核心靈感來自莫奈畫作中的“睡蓮”元素，算是對(duì) Dior 品牌深處的印象派藝術(shù)淵源做了一次致敬。

裙身采用質(zhì)地極其輕盈的 Gazar 歐根紗，通過手工刺繡的方式，在粉色亮片的基調(diào)上勾勒出了一幅繁茂的花園意境。

這種利用面料肌理去模擬油畫筆觸的做法，讓整條裙子看起來就像是一幅流動(dòng)的莫奈名畫。

如果說粉色裙擺負(fù)責(zé)靈動(dòng)，那她頸間佩戴的那條 Cartier 1905 年古董典藏項(xiàng)鏈，則負(fù)責(zé)為整套造型注入藝術(shù)史的厚重感。

初次登場Met Gala，Jisoo表現(xiàn)非常不錯(cuò)哦。

誰能想到，在 Met Gala 這種頂級(jí)高定修羅場，最后贏很大的竟然有 Gap？

Kendall Jenner 今年身著由設(shè)計(jì)師 Zac Posen 為 Gap Studio 特別定制的禮服現(xiàn)身，這套造型靈感來自盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶——《Winged Victory of Samothrace》。

骨白色的禮服在 Zac Posen 的打造下，呈現(xiàn)出了驚人的大理石肌理。裙擺的每一處折疊都在模擬雕塑中那種被海風(fēng)吹拂的濕透衣褶感。

這套極具雕塑感的禮服，最初的靈感起點(diǎn)竟然是 Gap 最具代表性的經(jīng)典白色 T 恤。Zac Posen 提取了白 T 恤的純凈色調(diào)與日常感，通過復(fù)雜的立體剪裁將其拉升到了藝術(shù)品的高度。

不過各位有沒有覺得不太對(duì)，靈感來源都是《Winged Victory of Samothrace》了，沒個(gè)翅膀說不過去吧？

值得一提的是，這個(gè)造型還不止我們看到這樣，在內(nèi)場環(huán)節(jié)，肯豆特別加了一套可以展開的翅膀裝置。

看看這氣勢，咋不在紅毯上孔雀開屏啊！好可惜！

剛剛官宣《Evita》即將轉(zhuǎn)戰(zhàn)百老匯這一重磅消息的Rachel Zegler，在 2026 Met Gala 的紅毯上玩起了藝術(shù)。

她并沒有選擇大面積堆砌色彩，而是利用一種近乎靜止的敘事。

這個(gè)造型靈感直接鎖定在 19 世紀(jì)畫家 Paul Delaroche 的名作——《The Execution of Lady Jane Grey》。

造型最讓人過目不忘的，莫過于那個(gè)蒙住雙眼的純白透明薄紗。

這不僅僅是一個(gè)時(shí)尚配飾，更是對(duì)原畫中那位即將走向結(jié)束、被蒙上雙眼的“九日女王”簡·格雷的直接致敬。

這種“眼蒙白紗”的處理，讓瑞秋在鏡頭前，也呈現(xiàn)出一種抽離現(xiàn)實(shí)的柔美感。

第三次踏上 Met Gala 紅毯的樸彩英Rosé，顯然已經(jīng)駕輕就熟了。

她的造型由為Zendaya、Hunter Schafer等人打造出無數(shù)紅毯經(jīng)典的造型師Law Roach負(fù)責(zé)。

團(tuán)隊(duì)沒有選擇那種體積巨大的夸張禮服，而是身著由 Anthony Vaccarello 打造的 Saint Laurent 黑色抹胸定制禮服，在紅毯上復(fù)現(xiàn)一段對(duì)藝術(shù)史與時(shí)尚史的雙重致敬。

禮服的核心靈感源于立體主義大師 Georges Braque 的代表作《飛鳥》。

腰間那只巨大的 3D 水晶飛鳥圖案，不僅是視覺焦點(diǎn)，更是對(duì)布拉克筆下那種簡約、自由線條的立體化重塑。

這種致敬方式本身也是一種套娃式的藝術(shù)閉環(huán)——

在 1998 年春季系列和 2002 年的 Saint Laurent 高級(jí)定制系列中，都能看到這樣的黑色抹胸禮服。

樸彩英這次的演繹，實(shí)際上是把 20 世紀(jì)的油畫、20 世紀(jì)的高定檔案和 21 世紀(jì)的現(xiàn)代審美縫合在了一起。

雖然部分網(wǎng)友認(rèn)為她老穿黑裙實(shí)在太無聊，但包括 Variety、Rolling Stone 在內(nèi)的 8 家國際權(quán)威媒體卻給出了統(tǒng)一的“最佳造型”評(píng)價(jià)。

這反而證明了造型的成功：時(shí)尚并不一定要靠奇裝異服，適合、連貫、內(nèi)涵才是重點(diǎn)。

身為 2026 Met Gala 的聯(lián)合主席，Venus Williams這次的出場可謂驚艷。

這位在網(wǎng)球史上留下 7 座大滿貫單打冠軍、開創(chuàng)威廉姆斯姐妹時(shí)代的傳奇，把自己直接交付給了Swarovski。

整套造型的靈魂在于對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的致敬。禮服的靈感是藝術(shù)家 Robert Pruitt 在 2022 年為維納斯創(chuàng)作的肖像畫——《Venus Williams, Double Portrait》。

這幅畫本身就是對(duì)維納斯力量與身份的藝術(shù)化，而施華洛世奇則用水晶將畫中的華美變成了可穿戴的藝術(shù)。

那一圈沉甸甸的水晶領(lǐng)飾和吊帶，看起來頗像是中世紀(jì)騎士的鎧甲，呈現(xiàn)出一種獨(dú)屬于運(yùn)動(dòng)員的那股堅(jiān)韌勁兒。

Venus Williams本人在紅毯上，看起來就像是從那幅 2022 年的肖像中直接剝離出來的立體存在。

藏在細(xì)節(jié)里的藝術(shù)心機(jī)

真正的扣題往往不在于大張旗鼓的 Cosplay，這一組明星深諳讀題解題之精髓，處處都是懂行的人才看得出來的的心機(jī)。

如果 Met Gala 真的有“紅毯戰(zhàn)神”這個(gè)封號(hào)，Anok Yai 絕對(duì)可以去爭一爭。

今年，她沒有穿一件單純的衣服，而是主動(dòng)向創(chuàng)意總監(jiān)提案，把自己的想法給打造了出來。

這個(gè)造型有著極其深沉且明確的藝術(shù)出處。她與創(chuàng)意總監(jiān)共同構(gòu)思了“黑圣母”的形象。靈感溯源至西班牙巴洛克風(fēng)格的宗教雕塑。

這件 Balenciaga 特別定制禮服，復(fù)刻了品牌創(chuàng)始人 Cristóbal Balenciaga 1949 年的古董裙廓形。通過極具建筑感的肩部設(shè)計(jì)與裙撐結(jié)構(gòu)，重現(xiàn)用服裝創(chuàng)造空間的藝術(shù)理想。

除此之外，她全身還涂滿了古銅色的涂料，模擬出青銅雕像飽經(jīng)歲月的金屬光澤。這種色彩亦是要呼應(yīng)非洲文明悠久的金屬手工藝術(shù)傳統(tǒng)。

妝容上的淚痕也是吸睛無數(shù)，妝造師 Mike Marino 利用立體水鉆點(diǎn)綴出正在滑落的淚滴。此舉也有更深層的文化隱喻——暗喻著歷史中女性經(jīng)歷的苦難。

發(fā)型上也十分用心，為了強(qiáng)化雕塑的凝固感，她特地選擇了一頂假發(fā)，呈現(xiàn)出一種宛如大理石般堅(jiān)硬的質(zhì)感，整個(gè)概念至此，已大功告成。

時(shí)隔整整十年，作為聯(lián)合主席的 Beyoncé 終于重返 Met Gala 紅毯。這一次亮相，除了那七分鐘清場的夸張陣仗外，造型更是驚掉我下巴。

Queen Bee 這次選擇了與剛從 Balmain 離職的設(shè)計(jì)師 Olivier Rousteing 深度合作。造型直接以人體解剖學(xué)骨骼作為母題。通過密集的鉆石和水晶，在半透明的裙身上精確地復(fù)刻出了人體肋骨、脊椎與盆骨的線條。

外搭的超大體量羽毛斗篷，為這種冷冽的“骷髏”質(zhì)感增加了天后臨降的大派頭。

這還不算結(jié)束，這套造型里藏著一個(gè)讓全時(shí)尚圈倒吸一口涼氣的細(xì)節(jié)——她頸間佩戴的 Chopard 蕭邦項(xiàng)鏈。

這條項(xiàng)鏈名為“The Queen of Kalahari”，中心鑲嵌著一顆 342 克拉的頂級(jí)鉆石，總價(jià)值高達(dá) 5000 萬美元（約合 3.6 億人民幣）。它的出現(xiàn)也正式刷新了 Met Gala 紅毯史上佩戴過最昂貴珠寶的紀(jì)錄。

然而這串貴到足以買下一座城堡的項(xiàng)鏈，在禮服本身密密麻麻的水晶骨骼紋路面前，它居然沒什么存在感，不仔細(xì)看真的會(huì)讓人以為這只是裙子自帶的領(lǐng)口裝飾。

雖然造型效果一般，但新聞一出還是驚呆了眾網(wǎng)友，反向營銷效果有。

而到了內(nèi)場環(huán)節(jié)，碧昂絲更換上了一身由中國香港設(shè)計(jì)師 Robert Wun 特別定制的亮鉆魚尾裙。

這件靈感來自品牌 2026 春夏閉場造型的禮服，將她從紅毯上的解剖學(xué)家，瞬間切換回了波光粼粼的頂級(jí)繆斯。

作為今年 Met Gala 直播的主持人，Cara Delevingne 這一身 Ralph Lauren 特別定制造型，初看像是走穩(wěn)妥路線的黑裙超模，甚至有點(diǎn)像去參加頒獎(jiǎng)禮。

但只要她一轉(zhuǎn)身，你就能明白什么叫超模的專業(yè)素養(yǎng)。

裙子正面的掛脖設(shè)計(jì)和線條極其克制，真正的重頭戲全在后背：那是一片完全透明的薄紗，上面用手工刺繡的水晶勾勒出了一只栩栩如生的孔雀。

讓人立刻想起 Rooney Mara 2011 年那組著名的 Ralph Lauren 大片的當(dāng)代版，不過當(dāng)年的龍紋換成了更具藝術(shù)張力的孔雀。

另一方面。這種局部裸露+繁復(fù)藝術(shù)刺繡的處理，精準(zhǔn)對(duì)標(biāo)了本次《Costume Art》展覽中關(guān)于人體畫布的探討。

Cara 并沒有穿成一尊笨重的雕塑，而是利用光影和重工刺繡，在皮膚上完成了一幅素描。

值得一提的是，很快她也將開啟音樂新生涯，這套衣服感覺也在點(diǎn)明她目前所處的人生階段呢？

向來在紅毯上劍走偏鋒的 Doja Cat，這次在 2026 Met Gala 收斂了不少，而是實(shí)實(shí)在在地在討論審美。

她身穿由 Anthony Vaccarello 設(shè)計(jì)的 Saint Laurent 特別定制禮服現(xiàn)身，這身禮服最核心的看點(diǎn)在于材質(zhì)與藝術(shù)廓形的碰撞。

設(shè)計(jì)師選用了肉色的乳膠面料，通過極其精細(xì)的抓褶與垂墜處理，模擬出古希臘雕塑中那種濕潤、貼合身體的衣褶質(zhì)感。

在紅毯燈光下，這種乳膠材質(zhì)呈現(xiàn)出一種類似液體大理石的視覺效果，讓 Doja Cat 看起來像是冰冷的藝術(shù)品，又充滿現(xiàn)代的鋒利感。

為了配合這身極具分量感的造型，Doja Cat 選擇了 Saint Laurent 的 Kika 黑色漆皮恨天高涼鞋。

這種帶有厚底設(shè)計(jì)的平臺(tái)鞋不僅給了她驚人的高度，也為這身肉色調(diào)的禮服增加了一抹圣羅蘭式的硬朗。

第 11 次踏上 Met Gala 紅毯的 Gigi Hadid，這次拿出來的 Miu Miu 定制禮服很有意思。這套造型的重心并不在于展示某種完成度極高的華麗，而是在于分享一種關(guān)于“創(chuàng)作過程”的藝術(shù)狀態(tài)。

這套造型最精彩的背景故事藏在它的制作時(shí)間線上。

根據(jù)《Vogue》的報(bào)道，這件禮服直到紅毯開始的兩天前，才真正開始在 Gigi 的身體上進(jìn)行最終的構(gòu)建。（光是聽著我都心跳加速手心冒汗）

這種“Built on her body”的做法，讓衣服不再是工廠里批量生產(chǎn)的商品，而變成了一場限時(shí)的、針對(duì)特定身體進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)。

這套造型靈感指向 Miu Miu 2011 春夏系列。

當(dāng)年的 Miu Miu 玩的是一種極具破壞性的波普藝術(shù)。設(shè)計(jì)師 Miuccia Prada 拿出了極其直白的視覺符號(hào)：火焰、燕子和星星。

那是一個(gè)挑戰(zhàn)好品味與壞品味界限的系列，把原本屬于街頭、漫畫甚至帶有某種廉價(jià)感的火焰元素，通過絲緞和剪裁變成了高級(jí)時(shí)裝。

那一年可謂是 Miu Miu 歷史上最像“畫布”的時(shí)刻。在 2026 年，Gigi 身上這些拼貼的水晶火焰刺繡，正是對(duì)那份波普精神的再次轉(zhuǎn)譯，本質(zhì)上也是一種時(shí)裝上的拼貼藝術(shù)。

連續(xù)幾年征戰(zhàn)紅毯的谷愛凌，這次直接在 Met Gala 現(xiàn)場貢獻(xiàn)了一場行走的行為藝術(shù)。

她身穿荷蘭高定品牌 Iris van Herpen 與藝術(shù)家聯(lián)袂打造的定制短裙亮相，這件禮服的厲害程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)時(shí)裝的范疇。

裙身表面鑲嵌約 1.5 萬顆手工吹制的虹彩玻璃泡泡，光是制作就耗費(fèi)了 2550 個(gè)小時(shí)。

最讓全場驚艷的細(xì)節(jié)藏在裙底：衣服內(nèi)置了通過微處理器控制的智能裝置。

當(dāng)谷愛凌走動(dòng)時(shí)，高壓氣體會(huì)驅(qū)動(dòng)裙身自動(dòng)噴吐晶瑩的氣泡。這種虛實(shí)結(jié)合的視覺效果，讓整件禮服瞬間擺脫了傳統(tǒng)禮服的靜止局限，“美到冒泡”具像化了。

另外，氣泡的設(shè)計(jì)并非單純?yōu)榱俗非髩艋酶校请[喻了一個(gè)科學(xué)哲學(xué)：“人體原子結(jié)構(gòu) 99.9% 為虛空”。

這種極具未來感的表現(xiàn)力自然贏得了國際媒體的集體蓋章。Vogue 官方轉(zhuǎn)播鏡頭在谷愛凌身上足足停留了將近一分鐘，BBC 等國際權(quán)威媒體更是直接將其列入最佳著裝名單。

Hailey Bieber 今年在 Saint Laurent 的加持下，交出了一份高分答卷。

時(shí)尚考據(jù)黨看到這套造型肯定很興奮。

造型的靈感指向 Yves Saint Laurent 1969 年秋冬高定系列，當(dāng)時(shí)圣羅蘭先生與著名雕塑家 Claude Lalanne 合作，直接以人體為模具鑄造了金屬胸衣。

而如今我們眼前這件金光璀璨的胸衣，是由 24K 純金 打造而成的。它不僅精準(zhǔn)復(fù)刻了 1969 年那種將身體結(jié)構(gòu)藝術(shù)化的邏輯，更通過金屬的硬朗與身體的曲線，達(dá)成了一種極具張力的身體之美。

為了不讓整體看起來過于像一套鎧甲，Anthony Vaccarello 特意搭配了一條垂墜感極佳的寶藍(lán)色真絲雪紡長裙，金色的鋒利與藍(lán)色的深邃在紅毯上頗為吸睛。

連續(xù)第四年出現(xiàn)在 Met Gala 紅毯上的 Jennie，今年在造型師 Sam Woolf 的協(xié)助下，展現(xiàn)了與之前完全不同的面貌。

作為 Chanel 的全球品牌大使，她這次選擇了一套極具技術(shù)含量的柱形禮服，這套造型最耗功夫的地方在于對(duì)裙身材質(zhì)的藝術(shù)化處理。禮服整體耗費(fèi)了 540 小時(shí)打造而成，裙面覆滿了 15000 片帶有金屬質(zhì)感的藍(lán)色“神秘葉片”。

她在采訪中甚至開玩笑說，這些葉片她自己都親自數(shù)過。（我才不信！）

這種通過細(xì)碎元素堆疊出的視覺效果，讓 Jennie 覺得自己看起來像是一件馬賽克藝術(shù)品，或者是從深海里游出來的美人魚。

為了不搶掉這身華服的風(fēng)頭，Jennie 在妝發(fā)和配飾選擇上表現(xiàn)得非常克制。

發(fā)型整體向上梳起，只在額前點(diǎn)綴了一縷小巧的 Kiss Curl 卷發(fā)。

妝容則以淡粉色調(diào)為主，甚至連珠寶搭配都做了精簡，只搭配了 Chanel 臻品珠寶的戒指和耳環(huán)，整個(gè)人呈現(xiàn)出一種出奇平靜且發(fā)光的狀態(tài)。（居然還有黑粉借這一點(diǎn)來虧Jennie是 BLACKPINK 唯一沒有高珠項(xiàng)鏈的人...）

開頭就提到的Janelle Monáe 的賽博禮服，現(xiàn)在我們來好好講講。

像她這種級(jí)別的時(shí)尚玩家，在 Met Gala 的考場上從來不屑于只交一份美貌的答卷。

今年她身著由 Christian Siriano 特別定制的禮服現(xiàn)身，這件被媒體賦予“賽博有機(jī)體”概念的作品，把服裝的界限帶向了裝置藝術(shù)的境界。

禮服的整體框架由各式各樣的廢棄線纜、舊電路板和電子零件強(qiáng)行拆解、重組而成。這種冷冽的材質(zhì)選擇，讓 Janelle 看起來像從某個(gè)末日電影中走出來的生命體一樣。

你別說，這個(gè)造型里，還真的有生命體。

在這些冰冷的工業(yè)零件縫隙中，生機(jī)勃勃地長滿了真實(shí)的苔蘚。

這套造型被《Billboard》和多位評(píng)論員視為當(dāng)晚的“最佳造型”候選。因?yàn)樗粌H極具視覺沖擊，還以時(shí)裝為載體，提出了環(huán)保議題，利用工業(yè)廢棄物與自然界的原始生命力交織，這引人深思人類與信息時(shí)代、自然環(huán)境之間的關(guān)系。

Karina這次在 Met Gala 的首秀，沒有去借用任何一幅具象的名畫，走的是一種聰明且克制的智性美路線。

她身著由 Prada 特別定制的禮服現(xiàn)身，這套造型最耐看的地方，在于它是一場 Prada 品牌歷史的藝術(shù)縫合。

裙身那些精致的刺繡紋樣，靈感取自 Prada 2017 春夏系列，帶著一種復(fù)古又現(xiàn)代的裝飾美感。

那件壓場感的黑色斗篷袖子則取材于 2007 春夏系列——這個(gè)設(shè)計(jì)的原型，正是 Prada 女士本人最經(jīng)典的個(gè)人斗篷造型。

這種把品牌不同時(shí)代的靈魂元素揉在一起的做法，正好呼應(yīng)了主題中關(guān)于歷史重塑的命題。

除了品牌自身的歷史，這套造型還巧妙地融合了韓國傳統(tǒng)服飾（Hanbok）的視覺元素。

白色緞面連衣裙搭配黑色斗篷，黑白的強(qiáng)烈對(duì)比與簡約的剪裁，在視覺上透著一種禪意。

盼星星盼月亮，被 P 上紅毯無數(shù)次的Katy Perry 今年終于來了。

她身穿由 Stella McCartney 打造的純白緞面禮服，搭配一個(gè)由 Miodrag Guberinic 設(shè)計(jì)的銀白擊劍面罩頭飾，整個(gè)人呈現(xiàn)出一種介于超現(xiàn)實(shí)主義與擊劍藝術(shù)間的怪誕美。

這套造型里細(xì)節(jié)非常多，除了開頭提到的，還有值得我們關(guān)注的地方：

讓粉絲激動(dòng)的細(xì)節(jié)在于裙擺處那些明顯的焚燒痕跡，這疑似是她為新歌《Watch It Burn》埋下的視覺彩蛋。

第 13 次出戰(zhàn) Met Gala 的Kim Kardashian，依然深諳如何讓自己成為整場晚宴最有爭議、也最無法被忽視的名人。

這次她攜手英國波普藝術(shù)家 Allen Jones，穿上了一件橘紅色的玻璃纖維胸甲亮相。

這套造型是以 Allen Jones 在 1960 年代創(chuàng)作的舊模具為基礎(chǔ)重新打造的。這種直接利用藝術(shù)家的模具來勾勒身體曲線的做法，讓卡戴珊看起來就像是一尊波普展廳里的雕塑，極其直白地回應(yīng)了本屆展覽關(guān)于軀體形態(tài)的探討。

胸甲呈現(xiàn)出的那種極具沖擊力的橘紅色光澤，是經(jīng)歷了汽車修理廠的專業(yè)噴漆工藝后才最終形成的。

為平衡金屬質(zhì)感的硬朗，下半身搭配一條定制皮裙。裙面上繪有如日落般絢爛的橘色筆觸，在皮革上通過手工繪畫去呈現(xiàn)光影變幻，再次回扣“時(shí)尚即藝術(shù)”的主題。

雖然但是，我真的每年此刻都很想問一下金姐，確定還可以呼吸嗎？

Kylie Jenner 今年選擇與超現(xiàn)實(shí)主義的 Schiaparelli 聯(lián)手。

這套造型看起來并不像穿在身上，而更像是一件正在順著身體線條滑落的禮服。

造型的心機(jī)藏在那些容易被忽略的妝發(fā)細(xì)節(jié)里，為了呼應(yīng)主題，Kylie 大膽解鎖了漂白眉毛的造型。

發(fā)型師 Iggy Rosales 在接受《Vogue》采訪時(shí)透露，他們嘗試過無數(shù)種眉形，只為找到最適合造型的妝容，最終這個(gè)選擇也是為了弱化面部的寫實(shí)性，這種做法讓 Kylie 看起來更像是一尊從畫框或展位中出走的、帶有呼吸感的活雕塑。

正如造型師所說，這種雕塑般的精致與隨性之間的張力，才是整套造型的時(shí)髦感來源。

身為今年聯(lián)合委員會(huì)成員之一，Lisa 在“如何將身體藝術(shù)化”這件事上交出了高階答卷。

她身穿由 Robert Wun 特別定制的“鬼手撐紗”禮服亮相，整套造型充滿了圣潔又詭譎的超現(xiàn)實(shí)美感。

造型中最神來之筆的地方，在于那些環(huán)繞身體、支撐起薄紗的“鬼手”元素。這并非簡單的裝飾，而是 Robert Wun 團(tuán)隊(duì)與 Lisa 深度合作的成果。團(tuán)隊(duì)對(duì) Lisa 本人的手臂進(jìn)行了精準(zhǔn)的 3D 掃描，才打造出了這些完美契合她身形、帶有薄紗裝飾的假手。

這些手勢的排列與姿態(tài)，靈感取自 Lisa 家鄉(xiāng)的泰國傳統(tǒng)舞蹈。那種極具延伸感和儀式感的舞蹈姿勢，在 Robert Wun 2025 秋冬高定系列的概念下，變得極具個(gè)人色彩。

作為 BVLGARI 寶格麗的代言人，Lisa 展現(xiàn)出了頂級(jí)大使的職業(yè)素養(yǎng)。除了頸間與手腕，她甚至連那些 3D 打印的假手上都一并鋪滿了寶格麗高級(jí)珠寶。

我多兩只手是為了邊吃飯邊敲鍵盤，Lisa多兩只手是為了戴珠寶...

作為 Met Gala 紅毯的絕對(duì)元老，劉雯今年第 14 次踏上大都會(huì)博物館的臺(tái)階，再次刷新了由她自己保持的亞洲超模出席紀(jì)錄。

在各路嘉賓拼命疊加視覺重量的當(dāng)下，她身著 Michael Kors 特別定制的白色禮服現(xiàn)身，玩了一手極具東方哲學(xué)意義的留白。

造型在剪裁邏輯上極其利落。禮服采用掛脖露背與露腰的設(shè)計(jì)，通過純凈的白色褶皺勾勒出流線型的輪廓。

布料的垂墜與空間感呈現(xiàn)出身體形態(tài)，而利落的盤發(fā)配合清透的妝容，則讓這一身極簡的白多了一層俠女的冷峻。

沒有繁冗的裝飾，完全靠身體比例和 Chopard 蕭邦高級(jí)珠寶的閃爍來撐起氣場，這種松弛感，是只有征戰(zhàn)過 14 年的老將才能拿捏住的火候。

Margot Robbie今年的亮相依然延續(xù)了她那種“雷打不動(dòng)”的穩(wěn)健，雖然沒有像前面的選手那樣直接從名畫、雕塑里走出來，但她這身金色禮服還是非常優(yōu)雅的。

這套禮服表面鋪滿了金色的亮片，而在層疊的拖尾上，更是綴滿了多達(dá) 1100 處刺繡細(xì)節(jié)。

據(jù)說為了達(dá)成這種如繁花盛開般的雕塑感，香奈兒工作室的工匠們足足耗費(fèi)了 761 個(gè)小時(shí) 進(jìn)行精心打造。

很多人可能會(huì)覺得這身金裙子走的是傳統(tǒng)的紅毯路線，但只要你靠近觀察那些繁復(fù)的刺繡紋理，就能讀出那種重工的浪漫，在今年喧鬧的紅毯上，Margot Robbie反而顯出了一種老錢式的克制與矜貴。

作為 2026 Met Gala 的聯(lián)合主席，妮可·基德曼依舊美得松弛。她這身由 Matthieu Blazy 親自操刀的 Chanel 特別定制禮服，優(yōu)雅又頗有力量感。

如液體般流動(dòng)的深紅亮片，在閃光燈下呈現(xiàn)出雕塑般的質(zhì)感，而飄逸的羽毛元素，又增加了輕盈的溫柔，恰如其分契合“服裝即藝術(shù)”的主題。

更重要的是，她帶著女兒 Sunday Rose 一同亮相， Sunday 穿著粉色 Dior 禮服的輕盈與妮可紅色的力量感形成了鮮明對(duì)比，本次展覽中關(guān)于母性與身體的藝術(shù)討論也得到真實(shí)的呈現(xiàn)。

作為 Met Gala 史上最年輕的中國籍受邀藝人，23 歲的寧藝卓這次的首秀無疑是現(xiàn)象級(jí)的。

在官宣 Gucci 全球代言人僅 5 天后，她便以 Gucci 特別定制禮服加寶格麗高級(jí)珠寶的頂級(jí)排面亮相。

這件由 Demna 親自操刀的 GUCCI 特別定制禮服，可謂極具視覺效果。

禮服最抓人的地方在于全身遍布的黑色立體花飾。層疊網(wǎng)紗構(gòu)筑出暗黑浪漫主義輪廓，讓寧寧看起來如同暗夜玫瑰。

除了造型本身的藝術(shù)性，寧寧這次亮相背后的數(shù)據(jù)也極其驚人：生圖發(fā)布 9 分鐘破萬贊，21 分鐘瀏覽量超 20 萬，官方甚至直接下場玩梗回應(yīng)“Of course Ningning!”。

在紅毯直播結(jié)束近半小時(shí)后，Rihanna 終于以一種“唯我獨(dú)尊”的姿態(tài)從酒店出發(fā)壓軸登場。

本人已經(jīng)習(xí)慣，你日遲到就像新專輯一樣，該來了但還沒來。

Met Gala 主席 Anna Wintour 對(duì)此表現(xiàn)出了極大的縱容，在受訪時(shí)直言：“唯一能遲到的人就是她。”

說回她這次的造型，她身上這件禮服來自于 Maison Margiela 定制，它的靈感出處非常宏大，輪廓汲取了比利時(shí)弗蘭德斯中世紀(jì)建筑的風(fēng)格與氛圍，這種結(jié)構(gòu)化的立體垂墜設(shè)計(jì)，旨在復(fù)刻弗蘭德斯早期古典畫作中的藝術(shù)格調(diào)。

雖然被網(wǎng)友調(diào)侃為“行走的牡蠣”，卻精準(zhǔn)抓住了本次主題中關(guān)于重構(gòu)身體空間的精髓。

另外，這套造型的材質(zhì)也值得說道，采用了精銅波紋公爵緞打造，其中竟然混織了大量的回收電腦導(dǎo)線。

為了達(dá)到那種復(fù)刻古典藝術(shù)斑駁質(zhì)感的效果，巴黎高定工坊耗時(shí)超過 1380 小時(shí)，在裙身上手工鑲嵌了超過 11.5 萬顆水晶、古董珠寶與金屬鏈飾，可以說是相當(dāng)重工之作了。

作為《美國恐怖故事》的靈魂人物，Sarah Paulson 在 Met Gala 紅毯上從來不會(huì)讓人覺得無聊。

今年她身穿法國先鋒設(shè)計(jì)師品牌 Matières Fécales 的 2026 秋冬系列巨型紗裙亮相，在一眾華麗堆疊的禮服中，她用最直白甚至帶點(diǎn)荒誕的方式，貢獻(xiàn)了當(dāng)晚的一個(gè)熱搜瞬間。

這套造型最能一眼捕捉到的莫過于那個(gè)遮住雙眼的美元眼罩，莎拉用這種幾乎是表演性質(zhì)的方式，在紅毯上引發(fā)了具大討論。

灰色巨型紗裙構(gòu)筑出的龐大輪廓，與眼部冰冷的金屬美元裝飾形成了一種極端的質(zhì)感反差，《Vogue》認(rèn)為，這套造型之所以成功，是因?yàn)樗谄鹾现黝}的同時(shí)，精準(zhǔn)地拿捏住了時(shí)尚的諷刺功能。

拒當(dāng)背景板的紳士態(tài)度

謝天謝地，2026 年的男明星們終于不是五星級(jí)酒店經(jīng)理了，大家開始拒絕用無聊的黑西裝敷衍了事，而是嘗試把男裝玩出新花樣。

雖然男裝的發(fā)揮空間有限，但這種敢于表達(dá)自我的態(tài)度，確實(shí)讓紅毯變得有趣了不少。

作為去年 Met Gala 的聯(lián)合主席，Bad Bunny 今年依然保持了極其敏銳的藝術(shù)自覺。

只不過，這回他一夜白頭了。

他利用特效化妝，和大家一同探討生命與時(shí)間，這種極其超前的構(gòu)思讓《Vogue》盛贊其“將時(shí)尚升華為藝術(shù)”。

這次的老年妝， Bad Bunny 邀請(qǐng)了知名藝術(shù)家 Mike Marino（曾打造 The Weeknd《Dawn FM》老年妝）為其量身定制了這副白發(fā)蒼蒼的形象。

通過手工雕刻的皺紋、色斑等極端細(xì)節(jié)來呼應(yīng)Costume Art，讓他在一眾精致的男星中脫穎而出。

在服裝的選擇上，Bad Bunny 玩了一手“高低配”。

他身著 Zara 特別定制的黑色禮服，而造型的靈魂點(diǎn)睛之筆在于頸部那枚夸張放大的蝴蝶結(jié)領(lǐng)飾。

這枚領(lǐng)飾是在致敬著名設(shè)計(jì)師 Charles James 于 1947 年設(shè)計(jì)的經(jīng)典禮服《Bustle》。

值得一提的是，Charles James 的這件原作至今仍被收藏于大都會(huì)藝術(shù)博物館服裝學(xué)院的永久館藏中。

憑借《巔峰對(duì)決》（Peak Duel）爆紅的新生代男星 Connor Storrie，這次在 2026 Met Gala 貢獻(xiàn)了男明星中極具張力的一個(gè)瞬間。

我看直播本來以為他就是很無聊穿了個(gè)黑西裝，都準(zhǔn)備直接略過了，結(jié)果他直接在紅毯上脫了，脫了，真的脫了。

這身Saint Laurent 特別定制禮服由 Anthony Vaccarello 親自打造。

沒脫時(shí)，Connor 是一身剪裁利落的圣羅蘭雙排扣西裝，走的是標(biāo)準(zhǔn)紳士路線。脫了時(shí)，就只剩下了內(nèi)搭的黑底白點(diǎn)掛脖無袖上衣。

這大膀子一出現(xiàn)，直播里的尖叫聲可謂此起彼伏。

說回設(shè)計(jì)，上衣那些看似規(guī)律的波點(diǎn)其實(shí)有著類似油畫筆觸的質(zhì)感，每個(gè)圓點(diǎn)的排列都經(jīng)過了精細(xì)構(gòu)思，讓整件衣服看起來頗具動(dòng)感。

而為了壓住這種大膽的剪裁，他在細(xì)節(jié)處點(diǎn)綴了不少高級(jí)珠寶和腕表，這種配飾的貴氣感與圣羅蘭式的戲劇張力碰撞在一起，被不少媒體評(píng)委當(dāng)晚的“最佳著裝”之一。

再來看看《巔峰對(duì)決》的另一位男主 Hudson Williams，在 2026 Met Gala 他獻(xiàn)上了職業(yè)生涯的紅毯首秀。

他完全沒有新人的局促，反而用一種極具野心的破格造型，讓大家驚訝了一把。

Hudson 這次身著的 Balenciaga 定制禮服，是由創(chuàng)意總監(jiān) Pierpaolo Piccioli 操刀的。

這套粉藍(lán)色兩件式西裝有著極其深厚的時(shí)裝史淵源，剪裁靈感回溯至品牌創(chuàng)始人 Cristobal Balenciaga 在 1947 年創(chuàng)作的斗牛士夾克。

繁復(fù)的黑色水晶刺繡與流蘇鋪滿全身，把西班牙傳統(tǒng)工藝帶進(jìn)現(xiàn)代語境。

造型最抓眼球的處理在于 Hudson 摒棄了內(nèi)搭襯衫，好身材若隱若現(xiàn)。這并非單純的炫耀，而是對(duì)本屆主題中關(guān)于“軀體形態(tài)”探討的深度呼應(yīng)。

那條黑色的側(cè)邊大拖尾，則象征著斗牛士手中的手旗，充滿了戲劇張力。

除了服裝，Hudson 那個(gè)足以引爆熱搜的煙熏妝造也大有來頭。化妝師 Aika Flores 透露，整體靈感取自電影《黑天鵝》中“白天鵝向黑天鵝蛻變”的意境。

濃郁的黑色眼影在眼尾大幅上揚(yáng)，并點(diǎn)綴以紅藍(lán)雙色金屬感眼影。

極具電影感的飛揚(yáng)眼線，配合全然向后梳理、唯留兩簇卷發(fā)落在面部的發(fā)型，讓人過目難忘。

Jeremy Pope 這次在紅毯上的殺傷力，完全來自對(duì) Vivienne Westwood 時(shí)尚遺產(chǎn)的極致挖掘。

他直接翻出了品牌 1996 秋冬男裝系列中那套封神的Martyr to Love，單從材料來看，這一身純珍珠的重量感也是相當(dāng)驚人。

當(dāng)然，這套造型最精彩的地方，在于它用華麗的材質(zhì)去模擬殘酷的意象。

整件肌肉外套和緊身衣完全由不同顏色、大小的珍珠串鏈而成。粉色珍珠構(gòu)成了豐滿的肌肉主體，而黑色珍珠則被用來勾勒身體線條，營造出一種殉道者皮膚腐敗的詭譎質(zhì)感。

不僅如此，身體各處還特意割出了一些口子，任由紅色串珠制成的“鮮血”流淌而出。

雖然靈感來自人體肌肉，但這身禮服在廓形上依然保留了極具辨識(shí)度的古典主義男裝剪裁，標(biāo)志性的收腰和下擺處理展現(xiàn)了西太后一貫的反叛優(yōu)雅。

蔡徐坤作為國內(nèi)首位男星二度受邀參加 Met Gala，可以說是排面十足。

先是作為亞洲首位男藝人受邀參加了 Vogue 官方的預(yù)熱私宴，當(dāng)時(shí)身著西班牙先鋒品牌Palomo Spain 2026秋冬超季套裝搭配Tasaki珠寶亮相，棕色緞面西裝搭配香芋紫色飄帶襯衫，可以說復(fù)古貴族感拉滿。

說實(shí)話，看到他預(yù)熱造型時(shí)，我還擔(dān)心他正式亮相時(shí)會(huì)不會(huì)也就這樣普普通通就結(jié)束了，然而我完全多慮。

他這套來自 Thom Browne 的特別定制禮服，向我們展示了什么叫“西裝不只是西裝，也可以是藝術(shù)本身”。

造型最抓人的地方在于那種強(qiáng)烈的視覺沖突：

西裝的一側(cè)是 Thom Browne 標(biāo)志性的嚴(yán)謹(jǐn)剪裁，滿布的白色縫線像是在勾勒人體肌理的線條結(jié)構(gòu)；而另一側(cè)則是如鮮血噴濺般的深紅刺繡，長長的腰封拖尾垂在地上，視覺沖擊力極強(qiáng)。

這種對(duì)比其實(shí)是蔡徐坤把自己音樂作品《Deadman》里的概念直接搬到了身上。

再加上那個(gè)很有張力的黑紅異瞳妝造，給了大家不小的驚喜。

Sam Smith 身穿由伴侶 Christian Cowan 親自設(shè)計(jì)的“黑鳳凰”禮服亮相，這種戲劇張力讓他被 Billboard 評(píng)選為當(dāng)晚“十大最佳音樂人造型”之一。

這套造型的底蘊(yùn)非常深厚，造型靈感溯源至 Dior 1998 年春季高定系列，那是 John Galliano 執(zhí)掌下的巔峰時(shí)代。

宏大的敘事感和戲劇性的輪廓，在 Sam Smith 身上得到了復(fù)現(xiàn)。

設(shè)計(jì)中還融合了 20 世紀(jì)早期時(shí)裝大師Paul Poiret 的藝術(shù)風(fēng)格。那種打破束縛、帶有東方主義色彩的剪裁邏輯，配合黑色長裙的拖尾，讓整個(gè)人看起來既有一種肅穆感，又有一種先鋒感。

為了壓住這身重工禮服，Sam Smith 搭配了極其大膽的戲劇化配飾。

不過全副武裝的姿態(tài)，被不少網(wǎng)友調(diào)侃為“古娜拉黑暗之神”親臨現(xiàn)場。

Troye Sivan在 Met Gala 的紅毯上，從來不需要通過夸張的體積來搶鏡，他最擅長的是那種帶有敘事感的智性時(shí)尚。

今年他身著 Prada 特別定制套裝亮相，把自己穿成了一張活生生的 Robert Mapplethorpe攝影作品。

后者是 20 世紀(jì)最具爭議、也最偉大的攝影師之一，造型旨在捕捉 Robert Mapplethorpe作品中那種特有的張力與感性。

同時(shí)，Prada 為戳爺定制的這身 look，還巧妙地將 80 年代紐約地下社交場與高級(jí)時(shí)裝進(jìn)行了縫合。

造型里那件束縛式皮革背心和尖頭靴子，頗具亞文化色彩的元素，也是 Robert Mapplethorpe 鏡頭下最經(jīng)典的符號(hào)。

而且，他在如此正式的場合選擇了一條洗水質(zhì)感的 Prada 牛仔褲，這種極具 80 年代風(fēng)格的單品，在黑色長款大衣和白襯衫的包裹下，非但沒有顯得隨意，反而達(dá)成了一種風(fēng)格上的平衡。

看完了這一場名畫轉(zhuǎn)世與先鋒裝置并存的視覺大賞，不得不感嘆：

只要題目給的好，大家都可以瘋一把。

在這里，有人用 1380 小時(shí)的手工死磕敬畏，有人用 1.5 萬顆泡泡解構(gòu)科學(xué)，也有人蒙上眼、換上骨骼...

雖然成神還是成精往往只有一線之隔，但正如策展人 Andrew Bolton 所言，當(dāng)服裝開始探討身體與靈魂的關(guān)系，它本身就已經(jīng)成為了藝術(shù)。

喧囂落幕，爭議隨風(fēng)，但這屆瘋魔的 Met Gala 確實(shí)給了我們美好又富有生命力的一場大戲。

吃瓜完畢，咱們 2027 年見！

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本期文字助理：Milo & Quinn