省流，這次《寒戰1994》沒有中二味十足的中門對狙吵架戲，“發家致富”三人組，只有“發富”同框了，剩下一個孤“家”寡人，想吵也沒機會吵。當然這次他們都不是主角了，戲份都給了劉俊謙和王丹妮。

劉俊謙在《九龍城寨》的表現相當不錯，這次當主角了，只能說差強人意，尤其是最近《縱橫四海》修復版也上映了，看完張國榮再看劉俊謙，銀幕魅力這塊差距有點大。要知道王丹妮演梅艷芳的時候，劉俊謙可是演過張國榮的。

這個系列時隔十年再出新作，必定要在舊作的基礎上全面升級，可惜《寒戰1994》的升級并不全面，創作的野心和格局是升級了，但是技術沒跟上。

技術沒跟上有一部分的原因，是眾所周知的那個“技術原因”，還有一部分原因，是真的技術不達標。舉一個一眼就能看出來的例子：

最后在倫敦的那場爆炸，特效水平在大銀幕上看，實在有些寒酸。第1部有一場天臺爆炸戲，兩場戲一對比，很難相信倫敦這場是特效技術發展了14年做出來的效果。

本作對動作戲的升級是“速激”式的，前兩部主要是飆車+槍戰，這次升級到飛機場，直接跟飛機過招，下一部是不是得上天了？

雖然場面變大了，但是動作戲的觀感相較前兩部反而有些退步，我覺得也是步子邁得太大的結果，前兩部的動作戲相對比較務實，是當時的工業水平所能實現的。

這部開始就放飛起來了，是真的把人撞得到處飛，可是拍攝技術沒跟上，導致一些驚險場面只能切特寫，看不到驚險的全貌，也就沒那么驚險了，好在沒有設計讓主角去扒飛機，不然以這個水平拍出來，阿湯叔看了都直搖頭。

前兩部的動作指導是錢嘉樂，這部換成了李忠志，另外前兩部是梁樂民和陸劍青聯合執導，這部只剩梁樂民，這些或多或少都會對動作戲造成影響。

劇本結構方面，本片也在憋大招，想要打造一個不可靠敘述者，影片從劉杰輝看檔案開始，1994年的戲份是檔案里面記載的內容，中間周潤發明確告訴郭富城，檔案的記載未必是真的，于是檔案就變成了不可靠敘述者。

正好這場戲的兩個主演就演過《無雙》，那部電影的反轉點正是不可靠敘述者，當然《無雙》主要是模仿《非常嫌疑犯》。不知道編劇是不是看到郭富城和周潤發，才有了不可靠敘述者的靈感？

但這個設定到最后并沒有產生作用，至少在本作的結尾，沒有交代1994年的戲份有哪些是檔案杜撰的。考慮到《寒戰1994》和《寒戰1995》是套拍的，不清楚下集會不會在這上面做文章，所以先保持觀望態度，不著急下定論。

上集的反轉點，主要放在吳慷仁的角色上面，不過謝君豪揭開這個謎底的時候，真的看得內心毫無波瀾，首先是因為缺乏推理的過程，就這么干反轉。

其次是吳慷仁的角色在前期可有可無，第一次出現就是擺造型，然后又被流放法國，最后突然說本片的核心案件是他干的，好像也沒什么大不了的。

第1部的反轉是有推理的，結合開頭臺風留下的時間證據，以及彭于晏身上的土壤成分，推導出他是幕后黑手，鋪墊比較充分。

彭于晏戲份也不多，但他就是一開始被綁架的警員之一，與核心案件有密切關聯，最后的反轉肯定算不上封神，不過也是及格的類型片結尾。

主創大概也覺得吳慷仁的反轉太干，于是一直加猛料，又讓謝君豪狂抽吳慷仁的臉，又讓吳慷仁和廖子妤上演豪門禁戀，但這并不是懸疑片的技巧，只是用獵奇來補償類型敘事缺失的奇技淫巧。

感覺這個系列主創最想拍的類型，其實是政治驚悚，但因為各種各樣的原因，無法拍成韓國那種政治驚悚宇宙，首要原因肯定是為了過審，不能放開了拍。

其次香港本身就很少有純政治驚悚的類型片。港片的傳統是類型混搭，其中最百搭的類型，要么是喜劇，要么是動作，有時干脆一起上。

《寒戰》系列把政治驚悚塞進一個警匪題材里面，這樣既有黑白兩道，又有官商勾結，這個切入口是非常聰明的選擇，第1部聚焦于警隊內部的明爭暗斗，表面矛盾是行動組警員不滿管理組高層削減預算。

第2部把立法會搬出來，又加入港英時期的余孽，試圖操控選舉，瓜分香港，到《寒戰1994》把倫敦擺到臺面上，這條逐步升級的發展線路，才是本系列的主心骨。

下一部想要繼續升級的話，感覺難度挺大的，境外勢力那邊基本已經到頭了，最多就再加幾個國家進來。按戲劇邏輯，劉杰輝這邊的勢力也應該浮出水面了，但這條線的創作不能任意發揮，稍有不慎就要大幅刪改，甚至無法上映。

假如主創能找到方法，巧妙地避開限制，又不影響觀感，對觀眾來說自然是好事，就看《寒戰1995》把重心放在哪個角色身上了。

《寒戰1994》主要講李文彬這個人物，前兩部已經交代過，義氣一直是他的軟肋，第3部對他這個人設進行填充，上來就幫手下補鍋，后面就一直在為死去的同事報仇，為背鍋的下屬奔波。

吳彥祖有句臺詞，說他們警隊是拜關公的，這很有香港特色，在杜琪峰的電影里，警察和黑社會的處事邏輯，本質上是一樣的，也就是來源于鄉土社會的差序格局，對越親近的人，就越不講規則。

李文彬可以為了幫部下補鍋而暗地里搞小動作，也可以為了報仇而聯合黑道來破局，第2部他被抓住義字當先的弱點，選擇倒戈，最后隨著李文彬的舊部下逐個死去，關公慢慢倒了下去。能感覺到主創對關公還是抱有肯定態度的。

關公可以作為純真的象征，純真似乎天然具有悲劇性，因為人們總是會失去它。環境的變化會使人的認知開始產生變化，有時候人們為了生存，需要主動放棄純真，然后又用放棄它所換來的時間去懷念它。