俗話(huà)說(shuō)文體不分家，演藝圈內(nèi)部各個(gè)行業(yè)間更是相通的，于是隨著影視行業(yè)的發(fā)展跨界現(xiàn)象也變得越來(lái)越普遍。

比如在最近熱播的兩部電視劇中，主演陣容中都出現(xiàn)了相聲演員，一個(gè)是在《低智商犯罪》中扮演笨賊劉直的燒餅，一個(gè)是在《主角》中飾演何大錘的苗阜。

相聲演員拍戲原本不是什么新鮮事，可在同時(shí)期播出的兩部重量級(jí)作品中出現(xiàn)，自然而然就會(huì)成為輿論的焦點(diǎn)。

來(lái)自德云社的燒餅，師從紅遍大江南北的郭德綱先生，是團(tuán)隊(duì)的中堅(jiān)力量。

青曲社班主苗阜，是陜西相聲界的一面旗幟，在業(yè)內(nèi)有著舉足輕重的地位。

整體來(lái)說(shuō)，兩個(gè)人的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)，演出了角色的特質(zhì)，抓住了內(nèi)在靈魂，成功讓人物立了起來(lái)?？扇绻嬲龔谋硌萆线M(jìn)行對(duì)比，那二者的差距還是比較明顯的。

從呈現(xiàn)效果上分析

作為寧州劇團(tuán)的第二鼓手，何大錘是《主角》中一個(gè)煙火氣十足的角色，苗阜拒絕簡(jiǎn)單的丑角化演繹，將小人物的矛盾感作為核心，生動(dòng)展現(xiàn)其平時(shí)牢騷滿(mǎn)腹、愛(ài)說(shuō)風(fēng)涼話(huà)卻在關(guān)鍵時(shí)刻不含糊的兩面性，將角色的喜劇效果及人性溫度直接拉滿(mǎn)，讓觀眾看到了一個(gè)善嫉妒、喜計(jì)較、愛(ài)虛榮同時(shí)有點(diǎn)狡黠、有點(diǎn)執(zhí)拗的底層手藝人形象。

而劉直則有點(diǎn)類(lèi)似《低智商犯罪》中的一個(gè)工具人，擔(dān)負(fù)著以“蠢”為支點(diǎn)營(yíng)造沖突、反差與笑點(diǎn)的任務(wù)，燒餅充分發(fā)揮自己契合度高的外形、神態(tài)等自帶喜感，以真實(shí)自然的表演讓笨賊頭腦簡(jiǎn)單、四肢發(fā)達(dá)的形象生動(dòng)展現(xiàn)。

在這方面，苗阜與燒餅半斤對(duì)八兩，都以可圈可點(diǎn)的表現(xiàn)完成了表演任務(wù)，成為劇中的一大亮點(diǎn)。

從表演層次上對(duì)比

從通俗意義上來(lái)說(shuō)，何大錘算是一個(gè)反派，整天和男主角胡三元作對(duì)，甚至找人下黑手將其痛打一頓。

但苗阜沒(méi)有為其打上扁平化的標(biāo)簽，而是用不同的細(xì)節(jié)處理，賦予人物多元的層次維度，點(diǎn)亮立體的人物弧光。

嘴上對(duì)胡三元陰陽(yáng)怪氣時(shí)恨不得將其生吞活剝，而在替易青娥說(shuō)話(huà)時(shí)則是一副可愛(ài)的面孔。

對(duì)于這個(gè)角色的塑造，苗阜脫離了舞臺(tái)上的夸張與刻意，將所有的技巧進(jìn)行生活化處理，讓何大錘變得真實(shí)可信，在不同的場(chǎng)景展現(xiàn)出不同的狀態(tài)。

燒餅的表演則始終處在一個(gè)節(jié)奏中，眼神空洞也罷，行為夸張也好，表情茫然也行，都如同一個(gè)左右擺動(dòng)的鐘擺，始終為了展現(xiàn)角色的蠢，幾乎沒(méi)有任何變化。

雖然《低智商犯罪》是一部黑色幽默的輕喜劇，要求表演要松弛搞笑，可燒餅的搞笑場(chǎng)面基本都是通過(guò)反差感來(lái)完成，看不到內(nèi)心的掙扎，也不見(jiàn)情感的變化，如同戴著一副面具，NPC的感覺(jué)愈發(fā)強(qiáng)烈。

在這方面，顯然苗阜更勝一籌。

燒餅塑造的笨賊憨態(tài)可掬，幾乎挑不出毛病，但從整體表演層面考慮與苗阜還是存在一定差距。

跨界嘗試探索是值得鼓勵(lì)的好事，不僅會(huì)給自己的事業(yè)拓寬道路，更能給行業(yè)帶來(lái)新的啟示與沖擊。希望苗阜與燒餅繼續(xù)在這條路上努力前行，也希望有更多的人勇敢邁出跨界的腳步，上演更多“一山更比一山高”的好戲。