“答案早就知道了，等待只是為了讓懸念再拖一拖。”這是看完《黑夜告白》大結(jié)局后，自己感覺最貼切的一句評(píng)價(jià)。

4月26日在褲子的白夜劇場(chǎng)開播，Netflix同步上線，潘粵明與王鶴棣兩代強(qiáng)人聯(lián)手，用三重時(shí)空敘事布局，帶著誘人噱頭拉開了帷幕。

“潘粵明夜的后續(xù)”“18年懸案”、“復(fù)雜人性”、“三代刑警接力追兇”，這些詞一度讓人覺得這一次懸疑劇會(huì)再現(xiàn)白夜的輝煌。

然而到了大結(jié)局上線，看完屬實(shí)有些失望，沒有預(yù)想中的核爆級(jí)驚愕，也沒有云破天開的醍醐灌頂，有的只有意料之中的收尾和層出不窮的邏輯漏洞。

其實(shí)《黑夜告白》一開篇就遭到了不少觀眾差評(píng)，理由“演技刻意，劇情故弄玄虛”，因?yàn)楫吘故情_始，小景覺得不能人云亦云。

結(jié)果這部劇確實(shí)是噱頭大于了內(nèi)容，導(dǎo)致大結(jié)局像一團(tuán)綿軟無力的泡沫，所以“故弄玄虛”這四個(gè)字真的是對(duì)這部劇最妥帖的概括。

整部作品過度神話的伏筆設(shè)計(jì)以及自我復(fù)制的糟糕反轉(zhuǎn)還有越往后越水的敘事節(jié)奏，真的很像陳某誠(chéng)。

整部作品不是在好好講故事，而是在用一堆無效信息掐頭去尾后，變一場(chǎng)簡(jiǎn)陋的魔術(shù)，最后魔術(shù)拆穿的那一刻，觀眾看到的不是驚訝，而是編劇和導(dǎo)演臉上那掩飾不住的尷尬。

為什么小景標(biāo)題說這部劇的爛尾是命中注定？因?yàn)閺淖罨镜倪壿嫵霭l(fā)，單靠一個(gè)核心案件，撐不起28集的體量。

《黑夜告白》的核心案件無非是三件事：

第一元龍里父女電梯失蹤案的真兇是誰，第二十八年間死了哪些人，第三最后一個(gè)警校學(xué)生在真相僅差一步時(shí)意外身亡。

就這三點(diǎn)明明20集能講完的核心案件，硬湊篇幅塞進(jìn)一大堆和主線毫無關(guān)系的無效支線，長(zhǎng)了一大半，讓人看的屬實(shí)無語(yǔ)。

因?yàn)樾枰⑺评砭€到了中后期自然要停滯，之后取而代之的就是大段大段的情感拉扯和橫向支線。

這里面何曉荷和何遠(yuǎn)航的父女戲份，看不到為案件提供關(guān)鍵線索，而冉方旭的個(gè)人感情線，則更像是湊時(shí)長(zhǎng)來用的，甚至連喬素清的童年創(chuàng)傷，也在編劇費(fèi)盡口舌反復(fù)提及下讓人感到祥林嫂般的無奈。

這部作品前期鋪墊一堆噱頭，把所有的懸念堵在了最后三集去解，這本來就是一種高風(fēng)險(xiǎn)且有很高失敗率的敘事賭博。

前期鋪墊長(zhǎng)、中期拓展亂、后期發(fā)力猛，這種布局也不是不可以。

但是需要前期伏筆足夠精密，中期節(jié)奏感足夠緊湊，到了后期反轉(zhuǎn)足夠硬核，最好能挖掘出更深層且能夠給觀眾帶來新思想新角度的設(shè)計(jì)，這樣成為精品也不是不可能。

可是《黑夜告白》在這三個(gè)環(huán)節(jié)上可謂是全面崩盤。

前期伏筆看似精巧，噱頭驚人，結(jié)果到頭來都是用來迷惑觀眾的煙霧彈，到了中期節(jié)奏混亂到了讓人倍速拉滿的地步，而所謂的大反轉(zhuǎn)的結(jié)局，也不過只是一場(chǎng)提前就泄了密觀眾早已猜到的無聊戲碼。

28集過度膨脹直接導(dǎo)致了最終極度的空洞，因此說這部劇的爛尾算不得意外，只不過是一個(gè)被撐著說出來的謊言在最后時(shí)刻的無以為繼。

說實(shí)話《黑夜告白》大結(jié)局在內(nèi)容上若單獨(dú)拿出來，在某些刻意煽情的層面上也不是不可以打動(dòng)一部分觀眾：

比如何遠(yuǎn)航對(duì)著幻想中的徒弟揮手，讓十八年的執(zhí)念終于歸于平靜，而冉方旭的犧牲真相在最后的時(shí)刻被揭開，所有人為他送別，也能讓人落淚……

可是這些不是單獨(dú)拿出來給人看的，它是對(duì)前面整整二十多集鋪墊的結(jié)算，而且到了大結(jié)局以反轉(zhuǎn)而論，《黑夜告白》最后拋出的東西可以說一句平平無奇。

它用驚人的噱頭配上拉胯的真相，用太顯刻意的反轉(zhuǎn)代替思考和內(nèi)涵，真的讓人無法細(xì)思。

很多觀眾其實(shí)早在劇情過半的時(shí)候就已經(jīng)猜到了兇手的身份，真兇是徐萌和喬素清，一個(gè)是執(zhí)行者，一個(gè)是包庇者。

因此這結(jié)局在意料之中，大多從劇情前半段就開始追起的觀眾，當(dāng)編劇把喬素清這個(gè)角色推到臺(tái)面刻意營(yíng)造疑點(diǎn)后，只要有懸疑劇觀看經(jīng)驗(yàn)，立刻就能猜出背后藏著的更大的角色就是徐萌，本來懸疑劇那么輕易猜對(duì)真兇就已經(jīng)不嘻嘻了，她們的動(dòng)機(jī)和理由竟然還是那么的淺顯。

前期用掉了近二十集去渲染所謂的神學(xué)謎團(tuán)、詭異的18層電梯消失、兩個(gè)人物憑空蒸發(fā)，到頭來真相不過是兩個(gè)擁有不能說關(guān)系的女生，為了感情殺人分尸加偽裝失蹤。

而細(xì)節(jié)中，電梯按亮所有按鈕以及背著一個(gè)已死之人在夜幕中進(jìn)出的設(shè)計(jì)，用一句“障眼法”就輕易打發(fā)，一切的一切最終都不過是用敘事技巧包裹的故弄玄虛。

“整部劇前期鋪天蓋地拋出來的所謂關(guān)鍵線索、細(xì)節(jié)伏筆，到頭來大多都是用來迷惑觀眾的煙霧彈，看似環(huán)環(huán)相扣、層層遞進(jìn)，實(shí)則全是無效信息”。

而最要命的是，最終的作案動(dòng)機(jī)離國(guó)產(chǎn)懸疑劇的套路近得讓人發(fā)笑，童年創(chuàng)傷、復(fù)雜身世、血緣恩怨，情感糾葛加上大段大段的閃回和黑白鏡頭，就差在屏幕上打出“人生不易，人人都值得被原諒”的大字幕。

這樣的劇本是不是有點(diǎn)缺乏誠(chéng)意？

從另一個(gè)角度來看，《黑夜告白》打著“超級(jí)硬核刑偵”和“三代接力追兇”“特大懸疑解密”的旗號(hào)，卻在劇中用一堆無用的邏輯陷阱堆砌略顯狗血的故事。

作為一部懸疑劇《黑夜告白》前期埋伏下了一堆“伏筆”，但是到最后全都沒有任何效用。

比如地鐵里那條詭異的童謠“元龍里，十八樓，十八顆小鬼十八顆頭”，最后揭開了什么實(shí)質(zhì)性意義？

又比如十八樓電梯門打開又關(guān)上，到底除了營(yíng)造恐怖氛圍還關(guān)聯(lián)了什么核心線索？

還有冉方旭草稿箱里的秘密其實(shí)在過半時(shí)就已經(jīng)讓人猜得七七八八，因?yàn)樗懊姘凳咎嗔耍删巹s故意把揭破的時(shí)間點(diǎn)放在最后三集，把懸念一次次往上推，全然不顧這些“懸念”的偽造性以及拖沓性。

推到最后編劇強(qiáng)行用何曉荷的頓悟來解決問題，用一個(gè)“郵件”來破案，讓真相以一種最簡(jiǎn)單粗暴的方式砸到了觀眾面前，“真相之旅，一向曲折婉轉(zhuǎn)”。

這話是用來評(píng)價(jià)劇情中的人物和案件中的警察的，可是對(duì)于觀眾來說，真相之路根本不需要曲折婉轉(zhuǎn)，因?yàn)榫巹念^到尾沒有留下一個(gè)能夠讓觀眾自己推理出結(jié)論的閉環(huán)邏輯系統(tǒng)。

前期玩了三線并行的復(fù)雜敘事，1997年元龍里失蹤案、2006年遺骨重見天日、2018年廢墟挖掘真相。

可是到了最后關(guān)頭顯然團(tuán)隊(duì)沒有能力收尾，三條時(shí)間線的切換到了中后期開始暴露出顯著問題，時(shí)間線跳得太亂，鋪墊又不夠，觀眾很難跟著入戲，然后就是無效伏筆噱頭太多，跟某科普欄目一樣，放科普頻道無傷大雅，但是放到一部完整的劇中就是“敘事無能”。

前期懸疑感做的足足的，可大結(jié)局并沒有做出完整的邏輯閉環(huán)，這些都成了爛尾后沉淀在觀眾胸口的石頭，沒解釋清楚的地方太多了，大結(jié)局顯得就很倉(cāng)促。

有觀眾看完總結(jié)道，《黑夜告白》就是一部想方設(shè)法讓觀眾在迷霧中迷路走丟的劇，它就是打算把你扔在看不見出口的黑洞里不帶你出去。

《黑夜告白》的崩盤其實(shí)折射出當(dāng)下不少懸疑作品在近些年來走進(jìn)的誤區(qū)，就是過度依賴“噱頭可以反轉(zhuǎn)+高質(zhì)量美術(shù)+多重時(shí)空+社會(huì)派推理”這個(gè)套路式公式，卻忘了劇本的根本嚴(yán)謹(jǐn)性以及觀眾的世面觀。

公道來說《黑夜告白》在審美上，在視效質(zhì)感上做得是不差的，全部實(shí)景搭建的元龍里小區(qū)、跨越三個(gè)年代的照明技術(shù)變遷、昆明鋼廠遺址的史詩(shī)級(jí)空間質(zhì)感——這些都值得夸獎(jiǎng)。

但可惜的是，外表再華麗也掩蓋不了它脆弱的本質(zhì)，這部劇從立意階段就已經(jīng)埋下禍根，主題噱頭大但是劇內(nèi)容本身沒做好，力不從心，沒有深度的挖掘力只有強(qiáng)行的煽情。

有情感內(nèi)核當(dāng)然是好事，但《黑夜告白》的情感推進(jìn)不是由劇情和人物行為自然驅(qū)動(dòng)的，而是強(qiáng)行靠音樂以及鏡頭和臺(tái)詞直接強(qiáng)灌給觀眾。

一但當(dāng)觀眾反應(yīng)過來自己所有的投入情感不過是被編劇用廉價(jià)技巧操縱的結(jié)果，作品的信用也就在這一刻徹底崩盤，這也是陳思誠(chéng)作品口碑日差熱度日漸的原因之一。

而這部最終熱度失敗口碑也不太好的作品就是在告訴市場(chǎng)，不要高估觀眾的耐心和遺忘能力，靠噱頭和人為反轉(zhuǎn)吸引觀眾的時(shí)代過去了，隨著觀眾觀劇數(shù)量日漸增多，騙人套路觀眾是不會(huì)買賬的。

所以請(qǐng)希望各個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)請(qǐng)認(rèn)真拍劇，不負(fù)觀眾，方能不負(fù)自己。