北京
獨立制片人Alan Pao帶著一套AI制片系統在戛納 這套名為New Hollywood的平臺，功能清單長得驚人：寫劇本、做分鏡、剪預告、排日程、甚至幫演員遠程 第一個吃螃蟹的，是大衛·馬梅特的新片《Speed The Plow》。這部二月曝光的項目陣容不算小：安東尼·麥凱、本·門德爾森、艾米莉·艾琳·林德、莎朗·斯通。現在它成了New Hollywood的試驗場。Pao的說法很動聽：給創作者、制片人、投資方一個"更連通、更透明"的推進方式，同時"讓新人導演也能參與進來"。 但拆解這套系統的實際能力，會發現它更像一個高度集成的制片中介。劇本開發階段出pitch deck和動態分鏡，前期做預算拆解和拍攝計劃，拍攝時接管素材管理和當日粗剪，后期直接生成預告片和銷售片花，最后還把項目對接到尋找內容的生產公司。演員甚至不需要去現場，在平臺上自助錄試鏡帶就行。 Pao本人有獨立制片背景，參與過安德魯·加菲爾德主演的《銀湖之底》。從《銀湖之底》到AI制片工具，這個轉向本身說明了一件事：獨立電影的錢越來越難找，流程越來越像風險投資，需要更漂亮的材料、更可控的節點、更短的風險周期。New Hollywood賣的不是技術，是確定性——用算法和模板，把不確定的藝術創作，包裝成可預測的數據流。 戛納向來是新技術的秀場，從3D到VR再到如今的生成式AI。但電影史上，每次"民主化"的承諾背后，都是權力結構的轉移。當機器能寫分鏡、剪粗剪、甚至匹配投資方，創作者還剩下多少不可替代的空間？馬梅特的新片會給出第一份答卷。
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