文│杭嘉

陳燮君

很 多人在看到陳燮君的名字時，都會詢問他與著名指揮家陳燮陽到底是不是兄弟關系——事實上， 1939 年出生的陳燮陽是上海詞曲家陳蝶衣的公子，而陳燮君則生于 1952 年 7 月，是一位上海“銀行之子”，他的父親自上個世紀四十年代從寧波來到上海，一直到退休，都在銀行系統工作，是上海銀行界著名的老法師、“老寧波”。

陳燮君 是一位集文博管理、學術研究與藝術創作于一身的資深專家，曾 ?歷任 上海博物館 館長、 上海市文物管理委員會 副主任?，還在 2010 年 上海世博會 期間擔任 主題演繹 總策劃師及 城市足跡館 館長，為上海文化發展做出了重要貢獻 。此外，他還是一位哲學家、著作等身的作家、創作經歷豐富的畫家、精通小提琴、琵琶、二胡等中西樂器和寫了許多歌詞的音樂家。

在回答為何能在如此多元的領域都取得讓人嘆為觀止的成就時，陳燮君說：“秘訣就是‘一心多用’，只有多用才能不斷進步，不斷成功！”

父親是個老銀行

陳燮君父母合影

當然，一切充滿思辯色彩的智慧結晶都有最樸素的第一推動，陳燮君的一切，則開始于位于外灘23號的銀行大樓，從那里，他開始了自己涉獵廣泛、多元而有效的藝術人生。他說，在其中他最應當感謝的，則是他的父親陳廷爵。

在《視覺意象——陳燮君油畫》畫冊的扉頁，陳燮君寫下了這樣的句字：“敬畏歷史，感恩親情，讓藝術之花在悠悠藝術長河和殷殷親情囑托中絢麗綻放。”他的藝術之路上，處處可見父親的身影，陳燮君說自己的第一幅寫生作品就是在外灘公園（今黃浦公園）畫遠處高聳的海關大樓，那時，他只有四歲。

陳燮君先生的有效生活史可以說一直與新中國的銀行史密切相連。中國人民銀行上海市黃浦區辦事處成立于1952年，同年底，公私合營銀行并入，成為全區統一的區級銀行，到了1984年，則在人民銀行區辦事處基礎上改為中國工商銀行黃浦區辦事處。他的父親陳廷爵作為舊上海銀行界的資深員工，在新舊交替的時代，迅速成長為充滿奉獻精神的新中國銀行人。

1952年，陳廷爵義無反顧報名支援大西北，并快速將家里的家具出清，隨時準備出發。七月里，陳燮君出生，行里領導為了照顧他的家庭，最終沒有批準他西行。而到了五七、五八年，父親迎來了他事業的一個高潮，承擔了在八仙橋籌備上海第一個日夜銀行的工作，后來成為了那個儲蓄所的所長。

陳燮君父母合影

陳燮君說，父親是一個特別熱心的人，在當時通過儲蓄理財還是一個新興概念，他充滿熱情地挨家挨戶去宣傳，讓那一帶習慣私房錢藏著掖著的老媽媽們，理解了銀行理財的意義，放心地把私房錢存進了銀行。當然，為此他的付出也是非常巨大：那些年他都是到夜里十二點以后才回家。這是一個真心把儲戶放在心里的，一直奔波在第一線的儲蓄所長。另外，陳燮君對父親的算盤功也記憶猶新，他當時最有名的是：算任何大賬，都一遍完成，從不算第二遍。周圍商店的人都跟父親很熟，從南京路、西藏路、福州路、包括漢口路，一路過去，每家商店父親都有熟人，而且是熟到可以隨時往家里帶的那種程度，他是真心跟別人交朋友的。“老寧波”從此也在黃浦區出了名。

從圓明園路出發

圓明園路97號安培洋行

陳家當時就住在外灘23號銀行后門對著的圓明園路，舊時的安培洋行樓上。在這幢后來成為外貿廣告公司的大樓里，陳燮君與父母共同生活了五十多年。

當時銀行有一句話“能寫會算信貸員，能唱會跳儲蓄員。”銀行里人才濟濟，而他父親人緣非常好，朋友非常多，為陳燮君和姐妹們請到了蕭至泉的關門弟子施南池先生教他們山水畫，請吳野洲先生教他們畫花鳥，請胡成榮先生指導他畫走獸，這些畫家都是父親的好朋友，同時，他從小也因為父親的關系，與在這幢樓里工作的許多藝術家頻繁接觸，建立了亦師亦友的關系，得到了很多指點。

陳燮君還記得七十年代時跟胡榮成先生學畫的場景。當時胡先生在挖防空洞，每天下午下班后，便穿著膠鞋到他家來教他。銀行里的群眾藝術活動開展得很是紅火，過年過節時，會有職工畫展，職工子女的畫也會拿出來展出，那時陳燮君畫的火車頭就在畫展上展出過。陳燮君與現在已經是職業畫家的陳逸鳴是小學一年級同學，兩家住在同一街區，關系很密切，當時學校只上半天課，下午兩人就在同一個溫課小組學習，因為有共同的書畫愛好，后來在少年宮學書畫時也一直在一起。陳逸鳴的哥哥就是后來成為著名畫家的陳逸飛。

陳燮君與家人合影

父親為了孩子的藝術學習，從來不計金錢。陳燮君說從小父親便經常帶他去看各種畫展，當他需要買畫冊時，父親給錢從不猶豫。雖然家里經濟并不寬裕，但當時已經算是很昂貴的五角一本的《怎樣畫水彩畫》《怎樣畫走獸》《怎樣畫動物畫》等書，父親都會買給他。這些書他至今都還珍藏著。

繪畫以外，父親也很重視給孩子的音樂教育，他請了銀行里的朋友蔡世忠教陳燮君拉小提琴，陳燮君的琵琶則是跟“浦東派”第六代正宗嫡派傳人，中央音樂學院首任琵琶老師林石城先生學習的。一直以來，銀行系統文化氛圍都很好，匯集的人才很多，朋友也很多，父親的同事朋友們都愿意指點陳燮君，這些言傳身教對陳燮君的影響很大。上中學時，陳燮君還參加了銀行的文藝小分隊，平時的課外時間和周末，都在小分隊練習，音樂水準提高很快。

四十多年后，當陳燮君受邀在一臺文藝晚會上彈奏琵琶，臨到演出時他才發現是和劉詩昆、焦晃和東方歌舞團的琵琶彈奏一級演員等業界翹楚同臺——當然他也沒有怯場。他的夫人后來說她在下面聽的時候覺得很吃驚，因為以他這幾十年工作的繁忙程度，根本沒見過他有完整的時間練習樂器，可他竟能做到與這些音樂家同臺而毫不遜色。陳燮君說，這除了當年在銀行小分隊練出的童子功外，也在于他會用一切別人想不到、但他卻認為可能的時間練習樂器，比如看電視新聞時，他的手里也總是拿著琵琶或是小提琴。

父親雖然花費了如此之多的心血教育子女，其實卻只是出自一個非常簡單的理念：希望孩子有本事。而如果不是當年埋下的那些種子，是成長不出后來那樣一個三頭六臂的陳燮君的。

人生的新長征路

陳燮君在從事飛機自動導航科研工作時創作的油畫《自編教材》

1968年，陳燮君進入上海市儀表電訊工業局一家電表廠工作。從事航空導航計算機設計研制的經歷，使他的藝術創作開始具有更廣袤的空間視野和想象力。在進入上海市儀表電訊工業局美術組后，他開始了更加正規的繪畫訓練，并參加定期組織創作實踐和交流。十八九歲的時候陳燮君創作了一幅反映工人學知識學文化的油畫《自編教材》，并入選在上海美術館展出。這次成功給了陳燮君極大的鼓勵，從此以后，繪畫成為了他人生的重要組成部分。

1979年，陳燮君先生進入上海社會科學院，1995年又被派往上海圖書館、上海科技情報研究所，擔任副館長、副所長，1999年，他調入上海市文物管理委員會、上海博物館，擔任市文管委副主任、上海博物館館長，除了做好管理工作外，他努力從事博物館學和書畫研究。2004年1月起，他又開始兼任上海市文化廣播影視管理局主要領導工作。2008年，陳燮君成為上海大學美術學院博士生導師，被聘為復旦大學文物與博物館學系兼職教授。長時間的文博工作的實踐和對世界各地遺址的深入考察，讓陳燮君形成了與一般職業畫家不一樣的創作視角，他更關注藝術的創作屐痕與心理軌跡，關注作品的有形塑造與無形氣韻，關注藝術家的基本功與綜合素質。

陳燮君在上海博物館前

陳燮君非常感念父親的恩情。在擔任領導工作后，他工作非常繁忙，都是半夜才能回到家，到家還得工作，文件批完了，依然堅持動動筆、畫點畫，常常一畫就到了凌晨三四點鐘，匆匆躺下，而六點半又該起床了，從來沒有休息日。對此父親也很是理解。父親從銀行退休后，也對書法與白描畫投入了很大的熱情，在這一點上，父子倆確實有共通之處，互相激勵，相互促進。父親的白描畫有很深的造詣，繪畫作品多次在報刊雜志上發表，其草書作品也曾多次入選展覽會。同時父親繼續在孫輩的藝術教育上傾注著熱情。

與其說他對老人孝順，陳燮君認為還不如說是老人一直在照顧小輩。2003年，圓明園路的老房子動遷，他父親依然是以當年支援大西北般的熱情第一個接受動遷，拿到的動遷款，在西郊兒子家附近也只能買沒有電梯的公房的六樓，而且還得貸款。陳燮君為了老人行動方便，便把自己家的四樓給父母住，自己在父母的六樓住。其實陳燮君的四樓住房也沒有電梯。每天，陳燮君工作到夜里三四點，第二天一早，是父親熬好綠豆粥，放在鍋子里，走下自己家的四樓，再爬上兒子家的六樓，把他叫醒，讓他吃了綠豆粥趕緊上班，且天天如是。

陳燮君在世博會博物館工地

有效率的生活，靠的是大智慧。陳燮君從事系統工程打下非常好的基礎，也讓他在日后的工作中處驚不變。任務來時，時間再緊，總能完成。在擔任世博會主題演繹顧問和總策劃師時，除了天天應付日常管理工作，城市主題館和世博會博物館的營造也是他引軍的團隊一手完成的。園區2010年1月4日才通電通水，工作量非常大，他和夫人一起，前后在世博園區沒窗戶的大倉庫里住了將近一年半。在世博會的這兩個館內，他還創作了一些巨幅畫，贏得了盛譽。

對于辛苦這個字眼，陳燮君說因為見識過他在銀行的父輩對工作的熱誠，有過早年那樣的經歷，像他這個年齡的人，還真是不怕苦，總能堅持下來。而每次的經歷也都是一次很好的學習過程，讓他明白，如何才能更有效地走完自己的人生，不斷續寫燦爛的生命篇章。

“上海市銀行博物館”官方公眾號。