四川
國旗可以出現，只要它們傳遞的是輕松愉快的氣氛。競爭也可以存在，只要它伴隨著編排好的舞臺表演。歌曲本身固然重要，但這項賽事更重要的承諾在于：娛樂可以創造一個空間，讓昔日的敵人也能并肩而立。
如今，這一承諾正承受壓力。
今年在維也納舉行的歐洲歌唱大賽清楚表明，這項賽事已經變成另一個審視以色列合法性的場域。圍繞以色列是否應當參賽的問題，已不再只是它的歌曲是否出色、舞臺呈現是否有效、歌手是否有感染力，而是以色列是否應被允許進入這個空間。
在以色列半決賽表演期間，參賽者諾姆·貝坦剛開始演唱《米歇爾》時，聽到了抗議者的噓聲和呼喊。場館內相當一部分觀眾則以支持作出回應。
沒有其他民主國家會讓本國藝人帶著遭遇這種政治性圍攻的預期去參加一場歌唱比賽。對以色列來說，這種情形卻已變得熟悉。但熟悉，并不意味著正常。
盡管如此，歐洲歌唱大賽仍試圖保留某種天真。它希望各國首先通過表演、幽默、語言、旋律和舞臺表演相遇。這種天真正在消失。
如今，僅僅容納分歧已經不夠。人們期待這些機構去執行某種共識。這種氛圍并非歐洲歌唱大賽制造出來的，但它把這種氛圍暴露了出來。
以色列正處在這一矛盾的中心。批評者認為，俄羅斯在入侵烏克蘭后被逐出賽事，而在加沙的以色列——哈馬斯戰爭期間，以色列卻仍留在比賽中。
支持以色列的人則回應說，這種比較反映出一場把這個猶太國家置于一種特殊“非法性”類別中的運動。這種做法力度異常，對背景脈絡幾乎沒有耐心，其中包括10月7日的嚴重襲擊事件以及被扣押在加沙的人質。在程序性爭論之下，隱藏著歐洲更深層的裂痕：歐洲歌唱大賽暴露出，歐洲已不再就以色列究竟代表什么達成一致。
對歐洲的一部分人來說，以色列已經成為民族主義、邊界、軍事力量、宗教身份和強制力的象征。對另一部分人來說，以色列仍是民主西方中一個熟悉的成員，它在與那些試圖摧毀它的敵人作戰，同時又要接受民主標準的審視。這兩種看法如今正在公共空間中正面碰撞。
在外界對宣傳拉票活動產生擔憂后，歐洲廣播聯盟修改了投票規則。以色列公共廣播機構以色列公共廣播公司因發布呼吁支持貝坦的視頻而受到警告。還有一些廣播機構因以色列仍然參與其中，拒絕參賽或拒絕播出這項賽事。
對以色列人來說，這種悲哀尤為尖銳。如今，連一場音樂比賽都伴隨著排斥、抵制和合法性審判的話語。就連“代表”本身，也開始變得可疑。
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