2026年5月12日深夜，戛納。

全場突然安靜了。

不是掌聲停了，是所有人都屏住了呼吸。

清晰，有力，帶著一種不需要解釋的底氣。

七十九年，這個電影節從沒聽過這樣的聲音宣布開幕。

那一刻，南法的夜風都像是停了一下。

那一晚，沒有人預料到會這么震撼

北京時間2026年5月13日凌晨，第79屆戛納國際電影節開幕式正式拉開序幕。

影節宮的燈光亮起來，紅毯上的人潮已經散去，但熱度一點沒降。

開幕式進行到致辭環節，兩個女人走上臺。

一個是好萊塢的傳奇，簡·方達，89歲，皮草加身，依然是那種能鎮住全場的氣場。

另一個，是東方的代表，鞏俐，60歲，一襲BALENCIAGA特別定制黑色抹胸禮服，肩線利落，裙擺垂地，走上去的時候，臺下的快門聲密得像下雨。

這兩個人站在一起，本身就是一個信號。

西方最具分量的女演員，和東方最具分量的女演員，并肩。

致辭開始了。

鞏俐先用法語道了一句"晚上好"，現場禮貌地鼓了一下掌。

然后她切換到英語，把話說清楚——簡來自西方，她來自東方，今晚兩人站在同一個舞臺，這就是戛納的魔力。

她說，能代表中國電影來到戛納，是她一直以來的榮幸。

簡·方達接著講了自己對電影的理解，講了故事的力量，講了邊緣人的聲音。

然后，輪到了最后的宣告。

鞏俐沒有再用法語，也沒有用英語。

就這一句話。

干凈，清晰，擲地有聲。

全場先是一秒的靜默，然后爆發。

起立，掌聲，持續了整整一分多鐘。

這不是客套，不是禮儀性的鼓掌。

在場的每一個人都清楚自己剛才見證了什么——戛納電影節七十九年歷史上，第一次有華人演員站在開幕式的舞臺上，用母語宣布這個世界最重要的電影節開幕。

這件事，還有一個細節很多人沒注意到。

紅毯上，戛納電影節的藝術總監蒂埃里·福茂親自迎上前來。

這個人，是戛納的"大管家"，是決定誰能站上這個舞臺的那個人。

他走上前，為鞏俐整理裙擺。

這個動作，在戛納的歷史上，不是每個人都有資格享受的禮遇。

更別說還有一項待遇——紅毯清場。

普通明星走紅毯，限時90秒，快進快出，鏡頭給你，但不等你。

而鞏俐，走了多久，就走了多久。

沒有人催，沒有人限時，主辦方的官方直播跟拍鏡頭全程陪同，她在哪里，鏡頭就在哪里。

這種待遇，在戛納歷史上，不多見。

一句話，七十九年沒人說過

很多人看到這一幕會想，為什么是她？

這個問題的答案，需要往前追38年。

但在那之前，先說一個更直接的事實：在這一晚之前，戛納電影節七十九年的歷史里，沒有任何一個華人演員站上開幕式的致辭臺。

不是沒有人夠格，是沒有人被邀請。

而鞏俐，是那個打破這個空白的人。

她不是第一次站在戛納的臺上，卻是第一次站在這個位置。

從參賽者，到評委，到頒獎嘉賓，再到開幕致辭人——這條路，她走了38年。

1988年，一個23歲的女孩第一次走上南法海岸

時間拉回1988年。

那是鞏俐第一次來戛納。

她22歲出道，23歲就帶著一部叫《紅高粱》的電影來到了這里。

那個年代，中國電影在國際上是什么地位？很多歐洲人壓根沒聽說過"張藝謀"這個名字，更別提他的女演員了。

鞏俐就是在這種情況下，第一次踏上了南法的海岸。

青澀，堅定，還有點懵。

那次戛納，《紅高粱》沒有拿到金棕櫚，但也不要緊——就在那之前，1988年2月，這部電影已經在柏林拿下了金熊獎。

那是第38屆柏林國際電影節，金熊獎是最高獎，最佳影片。

中國電影，第一次捧回了歐洲三大電影節的最高獎。

而站在那張海報里的，就是鞏俐。

一個普通人看到這里可能會覺得——哦，不錯，開了個好頭。

但如果你知道后來發生了什么，你才會明白這個"好頭"開得有多炸裂。

1992年，威尼斯，歷史上第一次

1992年，第49屆威尼斯國際電影節。

鞏俐帶著《秋菊打官司》來了。

這部戲里，她演一個農村婦女，丈夫被村長踢傷了，她就一路告狀告到底。

沒有大起伏的戲劇沖突，沒有華麗的服裝造型，全程素面朝天，像個真正的農村婦女一樣走路、說話、皺眉。

電影評論界當時就震了。

最終，威尼斯給了她最佳女演員獎。

這是威尼斯國際電影節的最高表演榮譽，而鞏俐，是第一個拿到這個獎的華人女性。

不是華人第一，是全球首位。

在那之前，這個獎從沒屬于任何一個來自中國的女人。

她27歲，拿下了歐洲電影世界里最重要的女演員頭銜之一。

但這還不是最震撼的。

1993年，戛納，那個夏天，華語電影到頂了

1993年，第46屆戛納國際電影節。

《霸王別姬》來了。

陳凱歌執導，張國榮、張豐毅、鞏俐主演。

這部電影講的是兩個京劇演員幾十年的人生沉浮，是時代的洪流裹挾下個體的命運，是愛與背叛，是執念與幻滅。

整部電影超過兩個半小時，卻讓場內的評審團從頭到尾沒有移開視線。

金棕櫚，給了《霸王別姬》。

華語電影，第一次也是迄今為止唯一一次，站上了戛納電影節的最高領獎臺。

這個獎，三十三年沒有人能復制。

不是沒人試過，是沒人做到。

鞏俐在片中飾演菊仙，一個風塵出身、深愛著段小樓的女人。

這個角色寫得潑辣、復雜、有血有肉，她把那種愛到極致又愛錯了人的女人，演得讓人又心疼又恨。

三部電影，三座最高獎。

柏林金熊、威尼斯金獅（頒給影片）、戛納金棕櫚，全都有鞏俐的名字在里面。

放眼全球，這個記錄到今天為止只有她一個人做到。

世界上唯一一位，主演作品包攬歐洲三大電影節最高獎的女演員。

不是之一，就是唯一。

1997年，評審席，她坐到了另一邊

拿獎拿到一定程度，身份就變了。

1997年，第50屆戛納國際電影節，鞏俐收到了一封邀請函。

這次不是作為參賽者來的，而是作為主競賽評審團成員。

她成為了第一個坐上戛納評審席的華人。

過去，那把椅子從來沒有中國人坐過。

現在，她坐進去了，決定誰拿金棕櫚，決定哪部電影被世界看見。

這還只是開始。

2000年，第50屆柏林國際電影節，鞏俐擔任主競賽評審團主席。

不是評委，是主席。

是坐在最中間那個位置、最終拍板的那個人。

她是第一個擔任歐洲三大電影節評審團主席的華人。

2002年，第59屆威尼斯國際電影節，評審團主席，又是她。

2003年，第16屆東京國際電影節，評審團主席，還是她。

三大電影節的評審席，她全坐過了。

從參賽選手，到規則制定者，這條路走下來，沒有第二個中國人有這樣的履歷。

2004年，戛納，一個從沒頒過的特別獎

2004年，第57屆戛納電影節發生了一件不太尋常的事。

組委會決定，頒一個特別大獎。

這種獎不是常規頒的，是電影節在某一年覺得有人值得被單獨表彰，才會專門設立。

而那一年，這個獎給了鞏俐。

理由是：表彰她對世界電影藝術的杰出貢獻。

這是當代華人影星中，第一個獲得這一榮譽的人。

這個獎的含義不言而喻——戛納在正式告訴全世界：這個女人，不只是來這里拿獎的，她本身就是這個電影節歷史的一部分。

兩件事，一起來

2026年的戛納，鞏俐扛著兩件事來的。

一件是開幕式致辭，那是主辦方的邀請，是榮譽，也是歷史。

另一件，是陪著一部三十三年前的電影，再走一次戛納的臺階。

《霸王別姬》，4K修復版。

入選本屆戛納"戛納經典"單元。

"戛納經典"放的是什么？是那些被時間證明了價值的電影，是那些幾十年后依然值得被大銀幕重新點亮的作品。

《霸王別姬》三十三年了，還在這個單元里。

鞏俐會親臨放映現場。

那一晚，她會坐在臺下，看著當年的自己出現在銀幕上，看著那個穿旗袍、眼里有光也有恨的菊仙，再走一遍段小樓和程蝶衣的一生。

三十三年，她從那個女人身邊走開了，但那個女人沒有從這個世界消失。

華語電影在戛納的最高光時刻，依然是《霸王別姬》。

這個事實，有些殘忍，但也有些驕傲。

殘忍在于，三十三年沒有新的金棕櫚。

驕傲在于，那一座，真的是貨真價實的。

本屆紅毯，華語陣容不算弱

2026年的戛納開幕紅毯，華語面孔不少。

張藝興，以"中國之夜全球宣傳大使"身份出席，深棕色戧駁領絲絨西裝，搭配君佩黃金配飾，走上去的時候外媒鏡頭給了他不少特寫。

這是他第二次亮相戛納紅毯，狀態比第一次穩了很多，步子慢，眼神定，外媒G社的生圖拍了幾十張，沒有一張垮的。

趙濤，帶著電影《都靈之影》來的。

這部電影入選了"戛納經典"單元，是她和賈樟柯合作的新短片。

趙濤六次入圍主競賽單元，跟戛納打交道的年頭不比任何人少，臺階上站著，氣質是那種沉下去的穩，不是靠造型撐起來的。

謝可寅，第一次來戛納。

黑白亮片魚尾裙，濕發紅唇，面對外媒鏡頭沒有怯場。

生圖里肩背線條利落，回眸的那張抓拍有氛圍感。

網上有人質疑她資歷不夠，但更多人看的是她在紅毯上那份從容——第一次，就能站得那么穩，已經很難得了。

張涵予，這次不是以演員身份來的，而是作為監制，攜新片《我的世界沒有我》亮相。

那部電影由田海蓉首次執導，張涵予首次擔任監制。

兩個人站在紅毯上，背后是一部中國電影人合力推向國際的新作。

這些人各自有各自的故事，但論誰把外媒的鏡頭牢牢釘住，還是鞏俐。

無新片入圍，但不是沉默

一個繞不開的話題：本屆戛納主競賽單元，沒有華語新片入圍。

這件事，在國內輿論場引發了不小的討論。

有人覺得可惜，有人覺得這是現實——華語電影在國際主流電影節的競爭力，這幾年確實有些斷層。

但鞏俐的存在，在某種程度上填上了一部分空缺。

她不是靠新作品來的，她靠的是三十年的積累，靠的是一部在"經典"單元里依然站得住的舊作，靠的是主辦方主動給她一個歷史上從未有過的位置。

這說明什么？說明戛納認可的，不只是某一部電影，而是整個人在電影史上的重量。

有評論說得很直接："鞏俐站在那里，就是華語電影的底氣。"

這句話，不是溢美之詞，是陳述事實。

但同時，另一個問題也擺在那里：一個電影節，靠一個人撐排面，靠一部三十三年前的舊作重映，這終究不是長久之計。

下一個鞏俐，在哪里？

這個問題，沒有人能現在給出答案。

但它值得被追問。

法國先給了她一個勛位

時間線往前拉，2010年。

司令勛位，是其中最高的那一級。

簡單說，就是法國官方認定你在藝術領域做出了最頂級的貢獻，給你頒一個國家級的榮譽證明。

鞏俐是第一個獲得這一勛位的華人女性。

這個榮譽，她其實早就埋下伏筆了。

那時候她才三十多歲，剛剛完成了《霸王別姬》《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》等一系列被歐洲電影界奉為經典的作品。

法國人一向對藝術有獨到的眼光，他們很早就看出來了——這個女人，不一樣。

十二年后，晉升。

這種晉升，不是自動的，是需要被重新評定的。

1998年到2010年，這十二年里她做了什么？繼續拍戲，繼續擔任各大電影節的評委，繼續在國際舞臺上代表中國電影發聲。

聯合國，看到的是另一層意義

法國給的是藝術榮譽，聯合國給的，是另一種認可。

不是每個優秀的演員都能得到這個稱號，得有"超出個人作品本身的影響力"才行。

全球16位，她是其中之一。

2019年，戛納電影節主席親手頒給她的獎

2019年，戛納電影節專門設立了一個獎項，叫"躍動她影"獎，表彰在推動女性電影創作和影響力方面做出突出貢獻的電影人。

那一年，首位獲得這個獎的亞洲電影人，是鞏俐。

戛納電影節主席親自頒獎。

這個時間節點意味著什么？意味著戛納對鞏俐的認可，不是一次性的，是持續的、跨越數十年的認可。

從1988年第一次走上紅毯，到1997年坐進評審席，到2004年拿到特別大獎，到2019年獲得女性電影人榮譽，再到2026年被邀請登臺開幕致辭——

她在戛納的每一步，都留下了一個"首位"。

2026年4月，她走進了AI電影的世界

但鞏俐這個人，不是那種把榮譽攢起來壓箱底的人。

2026年4月，一個消息出來了：世界AI電影節（WAIFF）官宣，鞏俐擔任2026年度主席。

WAIFF，全稱世界人工智能電影節，是全球第一個專門聚焦"人工智能與電影融合"的國際電影節。

第二屆，于2026年4月21日至22日，在法國戛納電影宮舉辦。

電影節的紅毯，被改成了象征科技與未來的紫毯——因為這一屆的獎杯，是鞏俐親手設計的。

等等，她還設計獎杯？

是的。

獎杯的設計手稿同步公開，黑金交織的流線型結構，螺旋線條往上延伸，象征創作靈感的不斷攀升與演進。

這不是找人代勞、掛個名字的那種"設計"，是她真正參與了視覺方案的構建。

為什么是鞏俐？

她在官宣聲明里給出了自己的答案——"我始終相信，電影的溫度，源自人心；而科技的力量，則讓我們的表達更加自由，也更加深遠。"

她沒有回避AI這個話題，沒有裝作這件事跟她無關。

要知道，這件事的背景是：2023年，好萊塢爆發了史上最大規模的編劇和演員聯合大罷工，核心訴求之一就是抵制AI在影視創作中的應用。

整個行業的情緒，是警惕，是防守，是焦慮。

在這種情緒籠罩下，鞏俐選擇主動走向AI，成為一個頂級AI電影節的主席，而且是全球首位這樣做的女性電影人。

這是一個信號。

她在說：藝術不是技術的對立面，技術應該為情感服務。

這種判斷，需要底氣，也需要遠見。

而鞏俐兩樣都有。

登臺WAIFF，開幕詞只有一句話

2026年4月，WAIFF開幕，鞏俐壓軸登場。

她說的開幕詞，沒有長篇大論，沒有對AI的過度贊美，也沒有對傳統電影的懷念腔調。

就那么一句——"AI可能充滿爭議，但它也為我們開啟了全新的故事想象方式。讓我們一起探索。"

短，準，清醒。

這才是真正有地位的人說話的方式——不需要表態，不需要站隊，一句話，把自己的立場和判斷說清楚，然后走下臺。

從1988年到2026年，算一下

1988年，她第一次來戛納，23歲。

2026年，她第21次來戛納，60歲。

38年，21次。

這兩個數字放在一起，本身就是一個很說明問題的答案。

她不是來刷存在感的，她每一次出現，都有原因。

有時候是帶著新電影來的，有時候是作為評委來的，有時候是頒獎嘉賓，有時候，是戛納主動邀請她來的。

而這一次，是在戛納歷史上，主辦方第一次邀請一個華人演員站上開幕式的致辭臺。

這不是鞏俐主動爭取的，是79年的歷史給的一個位置，等到足夠分量的人出現，才開放的一個位置。

三個歐洲最高獎，一個人拿

再說一遍這件事，因為它值得被反復說。

歐洲三大電影節——柏林、威尼斯、戛納。

每一個的最高獎，都是整個電影世界里含金量最重的獎項之一。

金熊、金獅、金棕櫚，這三個名字，隨便拿出一個，就夠一個演員吹一輩子了。

鞏俐，三個都在她主演的作品里出現過。

這不是"參與"，不是邊緣性角色，是主演。

是整部電影的核心，是鏡頭追著她走的那個演員。

世界上做到這件事的女演員，截至目前，只有一個人。

不是"之一"，不是"其中最重要的"，就是唯一。

唯一。

這個詞，不需要修飾，不需要鋪墊，它本身就是最大的修辭。

從臺前到臺后，她都在第一位

有一件事很容易被忽略——鞏俐不只是一個演員，她是華語電影在國際電影節里最重要的"窗口人物"。

評委，她當過。

評審團主席，她當過。

柏林、威尼斯、東京，三大電影節的主席席位，全坐過了。

這意味著什么？意味著她不只是被這些電影節評價的對象，她也參與了評價別人的過程。

她坐在那把椅子上，看了多少部世界電影，見證了多少個時代的浮沉，影響了多少座獎杯最終落在了誰的手里——這些，外界都不完全知道。

但可以確定的是：一個華人女演員，能多次擔任世界頂級電影節的評審團主席，這件事本身，就已經改變了國際影壇對"華語電影"的認知框架。

她不是來接受評判的，她也是規則的一部分。

60歲，還在往前走

很多明星，到了一定年齡，開始做的事是維護。

維護形象，維護地位，維護自己在公眾心里的位置。

鞏俐不是這樣。

2026年4月，WAIFF主席，設計獎杯，在AI和電影交界的地方出現了。

同月，《霸王別姬》4K修復版，"戛納經典"單元，她親臨現場。

三十三年前的電影，她陪它重新回來。

不是作為過去的影子，是作為那段歷史本身，當面跟觀眾說——這部電影，當年就是在這里拿到最高獎的，我在，這部電影也在。

這種底氣，不是表演出來的，是用幾十年的選擇攢出來的。

她沒有迎合過"白幼瘦"的審美標準，沒有靠暴露造型在紅毯上換鏡頭，沒有用流量邏輯來經營自己。

她靠的就是作品，靠的就是這個行業里最硬的那幾張通行證——歐洲三大電影節的最高獎。

拿到的時候，貨真價實。

到了今天，依然值錢。

"現在我宣布，第79屆戛納電影節開幕。"

這句話，法國人聽了，全場起立，掌聲一分多鐘。

這說明什么？說明這句話不需要翻譯，不需要解釋，現場的人就知道它意味著什么。

一個東方的語言，在一個西方主導了七十九年的舞臺上，在最莊重的時刻被說出來，所有人都感受到了這件事的分量。

這句話，是說給全世界的電影人聽的。

是說給那些在臺下坐著的、來自全球各個角落的導演、演員、制片人、記者聽的。

華語電影，有資格站在這里。

這句話，也是說給國內那些還在等待"華語電影什么時候再拿金棕櫚"的人聽的。

不是安慰，是事實——當我們還在等待下一部金棕櫚的時候，戛納已經把開幕式的話筒交給了一個中國人。

這兩件事，一個說明我們還有差距，一個說明我們已經走到了一定的位置。

都是事實，都值得正視。

她用38年，替華語電影走到了這里。

38年，21次戛納，三座歐洲三大電影節最高獎，首位華人戛納開幕致辭人。

這些數字背后，是一個女演員一生里做出的每一個選擇。

選擇好劇本，選擇好導演，選擇走進角色而不是走進流量，選擇用作品說話而不是用熱搜刷存在。

七十九年歷史里，戛納從未向任何一個中國人開放過開幕式的臺。

然后，鞏俐來了。

臺，開了。