粵產(chǎn)潮語電影《給阿嬤的情書》以小成本體量收獲超3億元票房，豆瓣評(píng)分9.1，成為現(xiàn)象級(jí)口碑佳作，打破方言影片的地域局限，為華語電影創(chuàng)作提供重要啟示。影片以樸素?cái)⑹屡c真摯情感打動(dòng)觀眾，印證小成本創(chuàng)作的核心競爭力，也為本土化影視發(fā)展指明方向。

小成本電影破圈的核心密碼

堅(jiān)守三重真誠

在我看來，《給阿嬤的情書》等小成本影片成功的關(guān)鍵在于堅(jiān)守三重真誠，以情感本真贏得市場認(rèn)可。

一是對(duì)自我的真誠。創(chuàng)作者應(yīng)立足內(nèi)心真實(shí)感受，聚焦自身熟悉且共情的題材，不盲目追逐熱點(diǎn)、迎合流量，優(yōu)先講述能打動(dòng)自身的故事，以創(chuàng)作初心奠定作品底色。

二是對(duì)藝術(shù)的真誠。深耕敘事、打磨細(xì)節(jié)，摒棄虛浮表達(dá)與刻意煽情，拒絕空洞套路，以扎實(shí)文本與細(xì)膩表達(dá)傳遞真情實(shí)感，讓作品以藝術(shù)質(zhì)感說話，以真情實(shí)感打動(dòng)人。

三是對(duì)觀眾的真誠。尊重觀眾審美與判斷，不迎合低級(jí)趣味，兼顧題材接地氣與故事有靈魂，用有溫度、有筋骨、有深度的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感共鳴。

講好中國故事的重要路徑

本土化影視的價(jià)值與同質(zhì)化規(guī)避

本土化影視作品蓬勃發(fā)展，彰顯地域文化自信，是講好中國故事的重要路徑。但創(chuàng)作需警惕同質(zhì)化陷阱，避免陷入唯地方化、唯方言化的誤區(qū)。地方元素是貼近受眾、強(qiáng)化地域認(rèn)同的有效載體，而非創(chuàng)作核心。

文藝作品的根本是藝術(shù)感染力，文化傳播應(yīng)依附于動(dòng)人故事，唯有故事直抵人心，附著其上的地域文化才能有效傳播。結(jié)合《給阿嬤的情書》創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，我建議，規(guī)避本土化創(chuàng)作同質(zhì)化可從三方面發(fā)力：

第一，深挖地域人文內(nèi)核。創(chuàng)作者應(yīng)深入挖掘地方歷史與市井人情，聚焦普通人的生活故事與情感肌理，而非停留在風(fēng)俗符號(hào)的表層展示。如該片主創(chuàng)深耕僑批史料、搜集民間故事，精準(zhǔn)把握潮汕地域精神內(nèi)核，讓地域文化有血有肉。

第二，兼顧地方性與世界性。地域敘事需打通人心人性的共通維度，拓展歷史書寫、文明反思、生態(tài)關(guān)懷等普世視角。大灣區(qū)作為中外交流樞紐，其歷史故事天然兼具本土性、開放性與國際性，例如這些年廣東作家創(chuàng)作的小說《潮汐圖》《歸潮》《人，或所有的士兵》《野未來》《剎海》等，在歷史書寫、文明敘事、戰(zhàn)爭反思、科幻未來、生態(tài)關(guān)懷等方面，都是兼具地方性和世界性的故事或主題。未來，影視界與文學(xué)界應(yīng)攜手合作共同打造出好作品，共同講好大灣區(qū)傳統(tǒng)、中國故事。

第三，優(yōu)化創(chuàng)作生態(tài)與政策支持。平衡政府主導(dǎo)與民間創(chuàng)作，給予影視機(jī)構(gòu)更廣闊的發(fā)展空間，以靈活多元的扶持政策，激發(fā)民間原創(chuàng)活力，推動(dòng)優(yōu)質(zhì)故事自發(fā)涌現(xiàn)。

可見，《給阿嬤的情書》以真誠立骨、以故事傳神、以地域扎根、以人性通心，既為小成本電影樹立了創(chuàng)作標(biāo)桿，也為本土化影視指明了前行方向。唯有守住初心、深耕生活、擁抱時(shí)代，華語影像才能持續(xù)打動(dòng)人心、走向更遠(yuǎn)。

作者：暨南大學(xué)文學(xué)院副教授 唐詩人

整理、編輯：南都N視頻記者 陳澤然 吳鳳思