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“看完《黑夜告白》超點(diǎn)大結(jié)局，感覺前面都白看了。”5月12日，刑偵懸疑劇《黑夜告白》開啟超點(diǎn)大結(jié)局，驚天反轉(zhuǎn)令觀眾大為震驚。劇集4月26日開播，很多網(wǎng)友追了半個月，結(jié)果全員猜兇“0戰(zhàn)績”，讓話題#黑夜告白我承認(rèn)你很會反轉(zhuǎn)#登上微博熱搜。

對于一部懸疑劇來說，能將懸念保持到最后必然是一件讓人喜聞樂見的事情。但在當(dāng)下如此卷的懸疑賽道，若只有懸念恐怕也很難讓觀眾堅(jiān)持看到最后。《黑夜告白》引起的熱議，是其在一獨(dú)特的設(shè)定和懸疑美學(xué)之外，通過敘事技巧加持可看性，并承載了社會議題和窺探人性的窗口。

1997年，當(dāng)所有人都沉浸在香港回歸的喜悅中，元龍里國際花園卻流傳著這樣一首詭異的歌謠：“元龍里，十八樓，十八個小鬼十八顆頭。”在元龍里18層，離奇失蹤的父女，遍布血跡的天臺，藍(lán)色高跟鞋……都構(gòu)成了讓人心惶惶的中式恐怖。不過，老警察何遠(yuǎn)航（潘粵明 飾）和刑偵學(xué)高材生冉方旭（王鶴棣 飾）不信“邪”，歌謠里的“十八”不僅僅關(guān)乎謎案的真相，也是他們接力追兇18年的隱喻。

何遠(yuǎn)航（潘粵明 飾）和冉方旭（王鶴棣 飾）

超自然伏筆與密室本格推理，在1997、2006、2015年三重時空并行敘事，一老一新警察組成的“對抗路”師徒，這些都構(gòu)成了該劇的看點(diǎn)。

正如如導(dǎo)演王之所說，在《黑夜告白》中，案件是血脈，何遠(yuǎn)航和冉方旭兩代警察之間的情感羈絆是創(chuàng)作的核心，“人”與人性是劇集真正動人的地方。撥開懸疑燒腦的外殼，“人本位”的創(chuàng)作哲學(xué)為整部劇注入了與觀眾共情的溫度。這部劇真正讓人上癮的地方，不是單純地猜真相，而是探討人如何在被時間改變的同時，完成自我救贖。

站臺上，頭發(fā)花白的老警察何遠(yuǎn)航送徒弟冉方旭回北京。18年過去了，他想方設(shè)法把這個刑偵學(xué)的高材生留在身邊繼續(xù)查案，但被拒絕了。送別的時候他遇到了一位故人，對方無意間透露了一個驚人的秘密：徒弟冉方旭早在多年前就犧牲了。

師徒二人的故事由此發(fā)生了新的轉(zhuǎn)折。觀眾在好奇18年前案件真相的同時，更為師徒二人的經(jīng)歷揪心。

回到兩個人初識的那天，被借調(diào)來學(xué)習(xí)的老警察何遠(yuǎn)航帶著“新人”冉方旭到元龍里出警。這是經(jīng)典的經(jīng)驗(yàn)派與學(xué)院派組合，兩個人從最初的互相不服不忿，到取長補(bǔ)短、建立深厚的情誼，成為師徒。

何遠(yuǎn)航和冉方旭尋找真相的過程，也是展現(xiàn)不同時代秩序與刑偵手法碰撞的過程。

何遠(yuǎn)航是典型的經(jīng)驗(yàn)派警察，熟悉當(dāng)?shù)厣鐣c人情的構(gòu)成，亦深諳和三教九流之間的相處之道。他所在的轄區(qū)幾乎沒有懸案，不過，他缺乏上進(jìn)心，只想做好眼前事。作為長期在一線摸爬滾打的老警察，他辦案主要靠“江湖經(jīng)驗(yàn)”。在技術(shù)裝備和制度規(guī)范不完善的上世紀(jì)90年代，他能通過“煙屁股”推斷煙的品牌和嫌疑人，懂得用不同的方式從社會混混、按摩女等邊緣人群嘴里得到線索。經(jīng)驗(yàn)直覺和市井智慧構(gòu)成了這位老警察的“第六感”。

年輕熱血的冉方旭則不同。他是刑偵學(xué)的高材生，典型的學(xué)院派，腦子里裝著古今中外數(shù)不清的案例。他認(rèn)真負(fù)責(zé)，有追求正義的強(qiáng)烈使命感，卻缺少一些處世經(jīng)驗(yàn)。作為公安大學(xué)的高材生，他習(xí)慣套用在警校學(xué)到的理論模型和標(biāo)準(zhǔn)化流程。他熟練掌握“特雷莫算法”“墨菲定理”等理論，有著豐富的現(xiàn)場勘驗(yàn)技術(shù)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌讣蒲葸壿嫛?/p>

正是這樣兩個相似又不同的人所產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，構(gòu)建了牽動人心的情感羈絆。飾演冉方旭的王鶴棣形容自己和師父的關(guān)系是“靈珠和魔丸”，劇中兩人的互動為緊張刺激的破案過程增添了幾分幽默調(diào)味。冉方旭說“煤氣燈操縱”（注：英文gaslighting），不懂英文的何遠(yuǎn)航馬上接一句“你才該死”；對冉方旭的沉浸式勘驗(yàn)現(xiàn)場，何遠(yuǎn)航會用“泡水式”進(jìn)行調(diào)侃。但在寫案件報告的時候，何遠(yuǎn)航會把徒弟冉方旭的名字放在自己前面，也會在忙的時候讓對方幫自己接女兒，并邀請對方到家里吃飯。

《黑夜告白》劇照

《黑夜告白》中的冉方旭也是王鶴棣出道以來反差最大的一次角色塑造。他在采訪里形容冉隊(duì)長是標(biāo)準(zhǔn)的“靈珠”，他也一改過往給大眾留下的活潑、跳脫的印象，用準(zhǔn)確的表演完成了對角色的塑造。在不少懸疑刑偵劇里堪稱定海神針的潘粵明，則用層次分明、落地的表演駕馭三個時空的性格轉(zhuǎn)換。

隨著劇情的發(fā)展，觀眾一邊跟隨對抗路師徒的破案，一邊共情他們之間不斷加深的情感羈絆。一老一少師徒產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，連飾演女兒何曉荷的任敏都在采訪中親自認(rèn)證：“王鶴棣在戲里演我的‘精神媽媽’。”或許正因此，當(dāng)“冉方旭去世”的真相浮出水面，備受打擊的除了何遠(yuǎn)航，還有彈幕和評論里沉浸式參與破案的每個人。那個曾經(jīng)在1997年“被嫌棄”的小冉叔叔，卻成了2000年后何遠(yuǎn)航內(nèi)心永遠(yuǎn)無法面對的真相和謎案。他被困在了和冉方旭一起尋找真相的時間里，困在了一段珍貴的友情歲月里。

冉方旭的離場和在場，構(gòu)成了何遠(yuǎn)航的愧疚感和執(zhí)念所產(chǎn)生的幻覺，也寓意了警察這份職業(yè)的正義感和理想主義。何遠(yuǎn)航與冉方旭形成的鏡像與互文，則構(gòu)建了懸疑刑偵題材質(zhì)樸而永不過時的情感落點(diǎn)：人終其一生在尋找的真相，或許是該成為怎樣的自己。

1997年，徐萌（宋霄瑛子 飾）背著父親徐志宏（于山川 飾）進(jìn)入元龍里小區(qū)電梯，在全程有目擊者和電梯監(jiān)控的情況下“憑空消失”。這宗典型的密室結(jié)構(gòu)失蹤案是《黑夜告白》的核心案件，也讓空間本身成為謎面。

空間，是《黑夜告白》構(gòu)建懸疑的核心載體。從封閉的電梯間到元龍里“魔樓”18層再到虛構(gòu)的魏陽市，每一個空間都有“事”發(fā)生。而“魔樓”的建筑結(jié)構(gòu)，中式恐怖氛圍的歷史傳聞，強(qiáng)化了其密室屬性，讓空間成為承載詭計的物理和心理空間。

在有限的空間里，何遠(yuǎn)航對不同人的判斷，冉方旭對蛛絲馬跡的追蹤，都被無限放大。不必強(qiáng)行設(shè)置反轉(zhuǎn)，智力博弈所帶來的快感跟隨空間的變化而不斷升級。特別是師徒二人對徐萌父女電梯失蹤之謎的破解過程，父女二人為了躲避高利貸的追討，通過電梯玩“消失”的設(shè)計。跟隨電梯的升降而無限接近于可能的真相時，觀眾能同時體會到父女的絕望，與師徒二人的痛惜。

空間的運(yùn)用之外，《黑夜告白》在時間部分以1997年、2006年和2015年三個時間段進(jìn)行交錯敘事。1997年，徐萌父女失蹤案發(fā)生，何遠(yuǎn)航和冉方旭因案件相識。彼時的兩個人，一個是走“野路子”的老警察，一個是缺乏一線經(jīng)驗(yàn)的學(xué)院派新人，兩個人都有自己的性格和初心。2015年，18年前經(jīng)驗(yàn)豐富的何遠(yuǎn)航成了頭腦不清楚的老糊涂，執(zhí)著于帶著冉方旭查明1997年的“懸案”，后者則一改過去的性格，成了一個不問世事的教書先生。

案件的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折和真相卻被藏在2006年。隨著徐志宏的尸體被發(fā)現(xiàn)，失蹤案背后更大的陰謀浮出水面，命運(yùn)的齒輪帶動了所有人，包括搭檔默契的何遠(yuǎn)航和冉方旭。劇集過半時，用冉方旭的“突然下線”作為敘事的分水嶺，將所有的懸疑和情感拉到了新的維度。在時間交錯里，讓觀眾揪心的重點(diǎn)也從徐萌父女失蹤的真相，變成了“冉方旭究竟是生是死？如果他死了，他因何而死？”

看似在炫技的三重時空敘事，其實(shí)是以時間為跨度，展現(xiàn)了兩代人長達(dá)18年的執(zhí)念與探尋。在不同的時間交錯里，何遠(yuǎn)航為什么成為那個橫沖直撞著要找到真相的人？曾經(jīng)熱血的冉方旭為什么突然放下了一切遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)？

封閉的空間，交錯的時間，無痕跡作案，集體沉默的目擊者……隨著真相被揭曉，真正困住何遠(yuǎn)航和冉方旭的并非時空或懸案，而是案件背后所折射出復(fù)雜關(guān)系與人性。在《黑夜告白》里，或許兇手只是過客，揭曉真相并不是終點(diǎn)。“魔樓”困住的是每一個不愿意說出真相、不愿面對真相的人。這里有1997年閉口不言或信口雌黃的圍觀群眾，也有2015年徘徊在元龍里小區(qū)電梯門外的滿心創(chuàng)傷的老何。

因此，三重時空是手段而非目的，它為《黑夜告白》中的“人性破局”提供了結(jié)構(gòu)縱深，讓觀眾在跟著師徒二人一起破案的同時，找到真正被困住的人和對真相的理解。被困在過往時間里的何遠(yuǎn)航，究竟是不是另一種對正義的演繹？犧牲的冉方旭是不是另一種對真相的解讀？每個人都有屬于自己的答案。

在《黑夜告白》的真相里，“她”是案件本身，是親歷者，也是打開真相的人性鑰匙。

一個“她”是何遠(yuǎn)航的女兒何曉荷（任敏 飾）。在這場跨越18年的追兇歷程里，她是親歷者，亦是女承父業(yè)，肩負(fù)了找到真相的責(zé)任和使命。曉荷自幼看著父親裹挾在對舊案的執(zhí)念里，看著他為了查案而變得偏執(zhí)甚至“癲狂”。對父親的心疼和怨懟是她成長過程里的部分底色，也是她曾經(jīng)叛逆的原因之一。

她有屬于年輕人的倔強(qiáng)，和父親的關(guān)系有隔閡也有不可分割的親密。從最初和父親針鋒相對、暗中較勁，到逐漸理解了父親執(zhí)念背后的原因，何曉荷從何遠(yuǎn)航的“偏執(zhí)”中感受到了正義與擔(dān)當(dāng)，也完成了對這份正義和擔(dān)當(dāng)?shù)膫鞒小?/p>

何曉荷（任敏 飾）

劇中，曉荷曾經(jīng)說過自己小時候叛逆，后來在一個人的影響之下重新走上了正確的軌道。這個人可以是父親、冉叔叔，或是小時候照顧過她的喬素清（姜珮瑤 飾）阿姨。但無論這個人是誰，曉荷這個角色都完成了從過去到現(xiàn)在，再到未來的時代跨越。

一個“她”是徐萌，核心案件的當(dāng)事人，一個家境貧寒的按摩女。跟隨真相一起揭曉的，是徐萌孝順的品格和悲慘的人生。為了給罹患重病的父親治病，她做按摩女賺錢，用房子抵押借高利貸。在何遠(yuǎn)航的案情推斷中，徐萌父女設(shè)計在眾目睽睽之下從魏陽市“消失”也是為了躲避高利貸的騷擾和威脅。但隨著徐家父女的尸骨被發(fā)現(xiàn)，關(guān)于她生活的真相才被真正地揭曉。

看似是一個關(guān)聯(lián)案件的“符號”，《黑夜告白》卻通過何遠(yuǎn)航和冉方旭的調(diào)查視角，通過每一個與她有關(guān)的人，通過電梯里的監(jiān)控和眾人的視角，寫就了一個年輕女孩悲慘的一生。

一個“她”則是同樣住在元龍里的喬素清。一定程度上，她更像是一個不完美的“受害者”，她沒有像徐萌那樣丟掉性命，卻一直活在負(fù)面輿論的陰影里。喬素清的第一份工作是護(hù)工，后來她照顧的老人意外離世，她租住了老人生前的房子，“被包養(yǎng)”的謠言便是這樣出現(xiàn)的。

喬素清（姜珮瑤 飾）

在三個時間線里，喬素清都像是無可指摘的存在。她美麗大方，溫柔體貼，和冉方旭互相愛慕，因?yàn)檎疹櫽讜r的何曉荷，與何家也是關(guān)系不錯的朋友。2015年，她成為元龍里的拆遷負(fù)責(zé)人之一，或許正因此，不少觀眾忍不住對她與元龍里系列案件的關(guān)系產(chǎn)生懷疑。大家一邊希望她與案件無關(guān)，一邊又好奇她在故事里還會承擔(dān)怎樣的作用。隨著劇集收官，喬素清身上的謎底亦被解開，她像是一面能夠折射出戲劇與現(xiàn)實(shí)的鏡子，戲里戲外都照出了人性的不同面。

在近年來的懸疑刑偵題材中，如何突破男性為主導(dǎo)的敘事基礎(chǔ)，如何構(gòu)建女性群像，打破女性只是情感支線的刻板印象，都是創(chuàng)作者最關(guān)心的部分。《黑夜告白》在這方面也做出了探索。劇中用不開掛的人生、不完美的人設(shè)，通過描繪普通人的破碎和掙扎過程，塑造出鮮活豐滿的女性群像，完成了女性在命運(yùn)不公與困境中選擇用自己的方式撕開人性的裂縫。

她們用自己人生的“真相”，打破了人性密室的沉重桎梏。她們的故事就如同是某種勇敢的回應(yīng)，證明女性可以不是刑偵懸疑類型里的臉譜或點(diǎn)綴，而是藏在真相背后的動人力量。