前言

內(nèi)娛年代劇似乎永遠(yuǎn)逃不開(kāi)“高開(kāi)低走”的魔咒，幾乎每一部前期口碑炸裂的佳作，最后都要爛在編劇的魔改劇情里。

前陣子熱度極高的《逐玉》，就因?yàn)楹笃趧∏閼腋　⑦壿嫽靵y，被全網(wǎng)瘋狂吐槽，高開(kāi)低走的爛尾結(jié)局讓無(wú)數(shù)觀眾意難平。

本以為央視出品、背靠茅盾文學(xué)獎(jiǎng)IP的《主角》能打破這個(gè)定律，扛起優(yōu)質(zhì)年代劇的大旗。

劇集開(kāi)播之初，憑著細(xì)膩的年代質(zhì)感、真實(shí)的劇團(tuán)煙火氣、鮮活的人物群像，牢牢抓住了我的眼球。

接地氣的劇情、鮮活的小人物、細(xì)膩的情感刻畫，一度讓我認(rèn)定這是年度寶藏年代劇，每天準(zhǔn)時(shí)蹲守更新。

可誰(shuí)也沒(méi)想到，劇集越往后播，畫風(fēng)越發(fā)跑偏。

編劇仿佛刻意跟女主、跟觀眾作對(duì)，完全摒棄了前期的真實(shí)質(zhì)感。

一味堆砌苦難、制造狗血意外，劇情越來(lái)越懸浮離譜，壓抑又憋屈的氛圍讓人喘不過(guò)氣。

原本我還耐心安慰自己，年代劇本就自帶厚重悲情，苦難是人物成長(zhǎng)的必經(jīng)之路。

但追完整最新劇情后我徹底破防，不止我一個(gè)人有這種感受。

翻看評(píng)論區(qū)，大批觀眾都在吐槽劇情離譜、刻意虐主，紛紛喊話棄劇。

真心想說(shuō)一句：編劇真有你的，好好的王炸劇本，徹底被你寫廢了！

一、過(guò)度堆砌苦難，劇情強(qiáng)行狗血、脫離邏輯

坦白說(shuō)，《主角》前期的亮點(diǎn)，在于苦難里藏著溫情，平凡里藏著力量。

初入劇團(tuán)的易青娥，懵懂怯懦、出身寒門，在底層摸爬滾打，遭遇排擠、歷經(jīng)坎坷，這些設(shè)定都貼合年代背景，真實(shí)又戳人。

彼時(shí)的苦難，是時(shí)代的縮影，是小人物的無(wú)奈，能讓觀眾共情，也能鋪墊女主后續(xù)逆襲成長(zhǎng)的合理性。

但從十幾集開(kāi)始，編劇徹底陷入了“為虐而虐”的怪圈，不再講究劇情邏輯和人物鋪墊。

而是瘋狂給女主疊加厄運(yùn)，把易青娥塑造成了一個(gè)自帶“災(zāi)星體質(zhì)”的角色。

仿佛只要是靠近她的人，全都難逃厄運(yùn)，要么落魄離場(chǎng)，要么意外離世，所有巧合的悲劇扎堆上演，刻意感拉滿，徹底失去了原著的厚重與真實(shí)。

短短十幾集的劇情里，悲情暴擊一波接著一波，沒(méi)有絲毫喘息空間。

最先帶給易青娥灰暗生活唯一微光的少年宋八一，是劇團(tuán)里唯一愿意主動(dòng)溫暖她、陪伴她的人。

同為底層小人物，他善良純粹，偷偷陪她練戲、給她溫暖，成為女主落魄日子里為數(shù)不多的光亮。

可編劇為了制造沖突，讓他為幫易青娥出氣，沖動(dòng)之下得罪權(quán)貴子弟。

最終被迫背井離鄉(xiāng)、連夜返鄉(xiāng)，徹底消失在女主的人生里，一段純粹的少年溫情就此戛然而止。

八一的離開(kāi)還沒(méi)讓觀眾緩過(guò)神，更揪心的悲劇接連上演。

溫柔堅(jiān)韌的小白鞋，為追隨愛(ài)人放棄光鮮舞臺(tái)，隱姓埋名隱忍度日，小心翼翼守護(hù)著來(lái)之不易的愛(ài)情。

而且她對(duì)小秦娥特別特別好，一開(kāi)始給她做衣服，還送了雙鞋子，后面還各種開(kāi)導(dǎo)小秦娥。

可編劇毫不留情，直接安排愛(ài)人意外墜崖離世，讓她受盡欺凌、身心崩潰。

最終瘋瘋癲癲、神志不清，從優(yōu)雅舞者變成劇團(tuán)里令人唏噓的瘋癲之人，悲慘遭遇看得人心里發(fā)堵。

這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束。

女主在世上唯一的靠山、剛烈正直的舅舅胡三元，兢兢業(yè)業(yè)深耕戲曲舞臺(tái)，卻因一場(chǎng)舞臺(tái)演出的土炮意外爆炸，釀成重大事故。

不僅自身重傷，還連累旁人，最終落得鋃鐺入獄的結(jié)局。

唯一的親人身陷囹圄，讓本就孤苦無(wú)依的易青娥，徹底變成孤身一人，在偌大的劇團(tuán)里無(wú)依無(wú)靠、舉目無(wú)親。

如果說(shuō)以上遭遇尚且能歸咎于時(shí)代無(wú)常，那后期張黑娃的慘死劇情，徹底讓我勸退。

張黑娃和易青娥，是整部劇最讓人心疼的一對(duì)“難友”。

兩個(gè)同樣出身山村、資質(zhì)平平、在劇團(tuán)備受排擠的孩子，抱團(tuán)取暖、彼此救贖，是彼此灰暗生活里唯一的慰藉。

黑娃憨厚老實(shí)、心地善良，即便自身處境艱難，也處處遷就、照顧易青娥，偷偷給她送吃的、陪她熬夜練功、毫無(wú)保留教她戲曲身段。

兩人相互鼓勵(lì)、共同進(jìn)步，約定一起刻苦練功，擺脫底層命運(yùn)，在戲曲舞臺(tái)上闖出一片天。

觀眾滿心期待看著兩個(gè)苦孩子逆風(fēng)翻盤、向陽(yáng)生長(zhǎng)，見(jiàn)證小人物的奮斗與堅(jiān)守。

可編劇偏要打破所有美好，強(qiáng)行制造悲劇。

僅僅是黑娃好不容易學(xué)會(huì)翻跟頭，想在好朋友面前炫耀一番，就被安排意外失足，重重摔倒磕中要害，小小年紀(jì)意外離世。

毫無(wú)鋪墊、毫無(wú)征兆，離譜的意外劇情，完全是為了虐而虐，刻意堆砌悲劇，看得人無(wú)比窒息。

縱觀十幾集劇情，易青娥的人生被編劇寫得滿是瘡痍，被同學(xué)孤立霸凌、被長(zhǎng)輩輕視打壓、親人入獄、摯友離世、溫情消散。

身邊所有溫暖的人和事，全部被編劇一一抹殺，沒(méi)有一點(diǎn)善意、沒(méi)有一絲光亮。

好好的成長(zhǎng)逆襲劇本，變成了無(wú)休止的苦難循環(huán)，這種刻意堆砌的悲情，早已不是年代厚重感，而是毫無(wú)邏輯的狗血虐心。

二、人物塑造極端失衡，三觀懸浮脫離現(xiàn)實(shí)

比起離譜的狗血?jiǎng)∏椋屓藷o(wú)法接受的，是編劇徹底崩塌的人物塑造，全員臉譜化、極端化，完全脫離真實(shí)人性和年代現(xiàn)實(shí)，漏洞百出。

最明顯的就是女性群像的極端丑化。

在編劇的筆下，劇團(tuán)里的同齡女孩幾乎全員惡人，沒(méi)有一個(gè)心存善意。

以楚嘉禾為首的一眾女生，抱團(tuán)孤立、嘲諷、打壓出身貧寒的易青娥，趨炎附勢(shì)、拜高踩低，把所有的惡意都傾瀉在底層小人物身上。

劇情為了凸顯女主的艱難，刻意將所有同齡女性塑造成愚昧、刻薄、勢(shì)利的模樣。

全員針對(duì)女主，無(wú)理由的排擠、無(wú)底線的刁難，毫無(wú)正常人的溫情與善意。

更離譜的是，家境優(yōu)越的楚嘉禾，從小被塑造得心胸狹隘、嫉妒心極強(qiáng)。

長(zhǎng)大后依舊處處針對(duì)易青娥，僅僅因?yàn)榧刀逝鞒蔀槲枧_(tái)主角，就當(dāng)眾將飯菜潑到女主臉上，肆意羞辱他人。

結(jié)合真實(shí)年代背景來(lái)看，這個(gè)設(shè)定極度失真。

那個(gè)淳樸純粹的年代里，年輕人大多質(zhì)樸善良，即便有攀比、有矛盾。

也絕不可能出現(xiàn)全員女生集體惡意霸凌、全員勢(shì)利愚昧的極端情況，編劇為了制造沖突強(qiáng)行丑化群像，太過(guò)敷衍離譜。

與此同時(shí)，劇集又陷入刻意抬高男性角色的誤區(qū)。

劇中大部分男性角色，無(wú)論身份高低，或多或少都會(huì)對(duì)易青娥釋放善意，要么默默幫扶、要么悉心教導(dǎo)、要么溫柔守護(hù)。

從前期溫暖純粹的宋八一、憨厚仗義的張黑娃，到后期悉心授藝的老藝人，男性角色大多善良正直、溫柔通透。

一邊是全員惡毒、愚昧刻薄的女性群像，一邊是溫柔仗義、心懷善意的男性群像，極端失衡的人物塑造，割裂又尷尬。

刻意的性別對(duì)立式刻畫，完全不符合現(xiàn)實(shí)人性，也背離了真實(shí)的年代風(fēng)貌，懸浮又虛假。

三、后續(xù)劇情預(yù)告勸退，徹底放棄追劇念想

如果說(shuō)前期的狗血虐心劇情已經(jīng)讓人難以接受，那最新放出的劇情預(yù)告，直接讓我徹底下定決心棄劇。

劇情鋪墊到后期，苦難依舊沒(méi)有盡頭，反而變本加厲。

預(yù)告中，長(zhǎng)大成人的易青娥，還要遭遇新的創(chuàng)傷與陰影。

劇團(tuán)后廚的廖耀輝，一個(gè)年紀(jì)足以當(dāng)她長(zhǎng)輩的糟老頭子，竟然對(duì)單純善良的易青娥心生歹念，企圖侵犯她。

這個(gè)劇情設(shè)定，徹底突破了觀眾的底線。編劇為了制造戲劇沖突、堆砌悲情色彩，已經(jīng)無(wú)所不用其極。

從親人離散、摯友慘死，到常年被霸凌羞辱，如今還要給女主疊加被長(zhǎng)輩侵犯的人生污點(diǎn)。

層層疊疊的惡意與磨難，全部壓在一個(gè)底層女孩身上。

原本主打秦腔傳承、藝人成長(zhǎng)、時(shí)代沉浮的正能量史詩(shī)劇，徹底變成了女主的苦難受難日記。

結(jié)語(yǔ)

不得不說(shuō)，《主角》真的一手好牌打得稀爛。

坐擁央視平臺(tái)加持、頂級(jí)制作班底、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)頂級(jí)IP，還有一眾實(shí)力派演員助陣，開(kāi)播前是萬(wàn)眾期待的年度大劇，開(kāi)播初期也憑借質(zhì)感收獲無(wú)數(shù)好評(píng)。

可編劇偏偏不珍惜好劇本，摒棄了原著的內(nèi)核與深意，拋棄了真實(shí)的年代質(zhì)感。

一味沉迷于虐主狗血?jiǎng)∏椋瑥?qiáng)行制造悲劇、刻意堆砌苦難，人物塑造極端失真、劇情邏輯漏洞百出。

追劇本為解壓治愈、感受藝術(shù)魅力、體會(huì)時(shí)代溫情，可追《主角》全程只剩憋屈、憤怒和無(wú)奈。

對(duì)不起，我想正式棄劇了！

信息來(lái)源 百度百科：《主角》

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