北京
1986年夏末，皇后區(qū)的猶太中產(chǎn)家庭還在泳池邊享受最后的周末時(shí)光，而工程師歐文·皮爾不知道，屬于他的黃金時(shí)代即將終結(jié)。
歐文不是個(gè)野心勃勃的人。他只知道"貪婪是好事"，知道收入差距正在拉大，知道他那開藍(lán)色奔馳、像大鳥般在城市里招搖的哥哥加里讓他顯得更渺小。他的岳母想讓他們搬去大頸區(qū)，大兒子想要一場昂貴的18歲生日派對，妻子海斯特只想少操心。住在奧林匹斯山的郊區(qū)邊緣，歐文終于決定為自己爭取一小塊領(lǐng)地。
這就是詹姆斯·格雷的新作《紙老虎》——一部茶壺里的猶太裔美國悲劇。與導(dǎo)演以往佳作一樣，影片同時(shí)具有史詩般的神話感和令人難忘的個(gè)人色彩。這種雙重效果曾是格雷電影的終極魔術(shù)，如今已成為他自傳式影像的默認(rèn)起點(diǎn)。本片向埃斯庫羅斯致敬，正如《星際探索》之于約瑟夫·坎貝爾，《迷失Z城》之于亨利· 更具意味的是隨后的開場鏡頭：一片蘆葦濕地——與《我們擁有夜晚》結(jié)尾那片如出一轍。這部最初 conceived 為《世界末日》直接續(xù)作的項(xiàng)目，前所未有地清晰表明，格雷正試圖通過經(jīng)典文本的同化，來處理自己高度私人化的成長創(chuàng)傷。 亞當(dāng)·德賴弗飾演的加里是影片的情感核心。這位離異的前警官以孔雀開屏般的姿態(tài)穿梭于城市，每一次出場都擠壓著歐文的心理空間。德賴弗將角色的膨脹與空洞、魅力與危險(xiǎn)熔于一爐，創(chuàng)造出其職業(yè)生涯中最具層次感的表演。當(dāng)兄弟間的張力最終引爆，觀眾將見證一個(gè)美國夢的陰暗變奏。
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