作者 | 龔正 編輯 | 楊晶

AI短片《喪尸清道夫》在好萊塢社區(qū)引發(fā)關(guān)注，創(chuàng)作者是一個來自云南的小伙。一人包攬所有創(chuàng)作工序的他們，在中國被稱為“超級個體”。

他們通過作品累積了個人能見度，也不自覺地成了在海外展示抖音Seedance、快手可靈等中國AI技術(shù)實力的關(guān)鍵力量。有業(yè)內(nèi)人士看得更深，認(rèn)為在大洋彼岸，正發(fā)生“超級個體+中國AI技術(shù)+民間影視創(chuàng)意”三位一體的出海，成為好萊塢依賴高成本、高回報行業(yè)成長路徑之外的一個新參與者。

《喪尸清道夫》，成Seedance的野生代言？

《喪尸清道夫》于5月開始在大洋兩岸的網(wǎng)絡(luò)上發(fā)酵。荒誕的喪尸故事，搭配好萊塢質(zhì)感與氣質(zhì)，美國范兒十足，但它背后的創(chuàng)作者卻來自中國云南，名叫劉梓瑜，中專職校畢業(yè)。

從今年春天起，他僅用3000元成本和10天時間，做出了這個長達(dá)3分半的AI短片。創(chuàng)作起因據(jù)說是為了給自家即將開業(yè)的酒店制作宣傳片，第一次接觸了AI創(chuàng)作。

《喪尸清道夫》被稱為中國版的“愛死機”，后者出自奈飛出品的機器人系列動畫，名叫《愛、死亡和機器人》（《Love，Death & Robots》）。僅在B站上，融合了科幻、西部、廢土、僵尸等元素的《喪尸清道夫》，已獲200萬播放。

近2000條評論里， 有網(wǎng)友表示，“除了劇情里撞樹那幾秒鏡頭有AI感以外，其它時間段的質(zhì)感根本看不出來，有一種反AI感。”

《喪尸清道夫》在海外X平臺上播放量，超過1200萬，部分點擊來自好萊塢AI電影制作人、Genre.ai工作室創(chuàng)始人PJ Ace的推薦。

PJ Ace評價該片，“同樣質(zhì)量的短片需要約50萬美元預(yù)算和6個月以上周期。”欣賞該片的PJ Ace向劉梓瑜伸出了合作的橄欖枝。

該影片另一個潛在“受益者”，是字節(jié)豆包大模型推出的AI生視頻軟件Seedance 2.0，它于今年2月推出，最長能生成60秒、1080p-2K精度的視頻。生成1-2分鐘短片成本，估算從幾百元到上千元不等。

Seedance2.0推出后，曾通過樣片在海外社群展示“技術(shù)力”，但遇到版權(quán)合規(guī)挑戰(zhàn)，不得不調(diào)整策略，優(yōu)先在國內(nèi)試驗。

如今，《喪尸清道夫》的火爆，讓Seedance2.0在海外再迎來一波關(guān)注。有聲音認(rèn)為，《喪尸清道夫》成了很好的“野生廣告”，讓更多海外用戶對Seedance2.0從“技術(shù)好奇”轉(zhuǎn)向一個標(biāo)桿性的“應(yīng)用選擇”。

圖 | 畫面來源自《喪尸清道夫》

作為一個新晉的“超級個體”，劉梓瑜成了Seedance2.0的一個草根代言者。

超級個體，成了國產(chǎn)AI軟件的野生代言

劉梓瑜這樣的超級個體，在國產(chǎn)AI軟件生態(tài)中，正批量涌現(xiàn)。他們并非都是中國創(chuàng)作者。

2025年7月，一位來自也門的90后分子生物學(xué)家和電影制片人Hashem AL-Ghaili，自編自導(dǎo)的AI短劇《Kira》（克隆人）火了。

在這部作品之前，他曾有一部作品《The Colorless Man》（無色人），在中國社交媒體吸引過一波關(guān)注，只花費了2周時間和600美元。在這部作品里，他使用了快手可靈的海外版，來處理視頻，也用了其它海外AI軟件一并協(xié)同。

這個故事，反映了快手可靈自2024年啟動國際化策略的一個成果。相比較于草根創(chuàng)作者能通過人數(shù)、最大限度活躍用戶社區(qū)氛圍不同，這樣有一定分量的“超級個體”，則能起到“技術(shù)定錨”作用。

值得注意的是，超級個體中，既有劉梓瑜這樣“純野生和自發(fā)”的用戶，也有中國AI軟件廠商的“主動孵化”。

在去年9月舉辦的第30屆釜山國際電影節(jié)上，字節(jié)旗下的即夢AI，與相關(guān)單位聯(lián)合舉辦了一場名為“未來影像”的AI電影國際峰會。現(xiàn)場展示了5支由年輕創(chuàng)作者、創(chuàng)作的AI短片。中韓導(dǎo)演以及擔(dān)任過《臥虎藏龍》《英雄》等電影的資深制片人等，與年輕創(chuàng)作者們進行了對話。

“主動孵化”，旨在刺激了更多有潛力的超級個體長出。然后再通過他們的作品，來呈現(xiàn)自家AI軟件的技術(shù)實力，體現(xiàn)了中國AI大廠的新營銷思路。

在過去，中國AI軟件出圈和出海的營銷路徑是，企業(yè)發(fā)布技術(shù)→海外媒體報道→開發(fā)者試用。這樣的路徑，成本高、周期長，傳播信任感會逐層下降。

如今的路徑是，超級個體用中國AI工具做出好內(nèi)容→內(nèi)容在海外出圈→全球創(chuàng)作者反向認(rèn)知到工具的價值。

當(dāng)然，超級個體帶給海內(nèi)外用戶社區(qū)的，并非就全是AI軟件的優(yōu)點，而是一種更平衡和真實的使用體驗。

對Seedance，很多人認(rèn)為它是追求極致的“專業(yè)導(dǎo)演”，效果令人驚艷，但缺點是排隊時間長，審核嚴(yán)，價格也有上漲。可靈的優(yōu)點是穩(wěn)定可靠，網(wǎng)友吐槽較多的方面，也在自動續(xù)費等協(xié)議上。

超級個體+AI+民間創(chuàng)意者，組成三位一體的出海

對于劉梓瑜這樣用中國AI生產(chǎn)出破圈作品的超級個體，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，“未來或?qū)_擊大洋彼岸的影視霸權(quán)。”

理由是，美國的影視產(chǎn)業(yè)鏈，長期是在高預(yù)算、高回報良性循環(huán)中逐漸培養(yǎng)的。AI的加入，則打破了這種鏈條邏輯。AI讓創(chuàng)作門檻極大降低，過去影視創(chuàng)作權(quán)集中在少數(shù)精英手中，如今會慢慢擴散到有創(chuàng)意、卻缺少資金和門路的多數(shù)普通人手里。這當(dāng)中一定能誕生更多劉梓瑜們，也會產(chǎn)生更多中國題材。

還有聲音從國內(nèi)視角出發(fā)，認(rèn)為在AI技術(shù)的幫助下，將只剩下“審美的競爭”。以前，國內(nèi)影視文化作品輸出，掌握在幾個知名大導(dǎo)演手上，他們擁有資源整合的優(yōu)勢，未來將有更多普通創(chuàng)作者，用更活躍的大眾審美，與海外用戶直接面對面。

當(dāng)然，廣大影視機構(gòu)和資本，并不會就此坐以待斃，放棄行業(yè)主導(dǎo)權(quán)。奈飛組建了生成式AI動畫工作室 INKubator；迪士尼在樂園里開發(fā)可自主互動的AI角色——所有IP角色未來都能在樂園里自由活動； Lionsgate（獅門影業(yè)）則利用自己龐大的影視庫，訓(xùn)練定制化的專屬AI模型，以生產(chǎn)電影級視頻，降本增效。

未來的格局，機構(gòu)影視企業(yè)大概率仍將主導(dǎo)行業(yè)的發(fā)展，但超級個體或許能從邊緣切入，用草根的“出其不意”，重新定義“什么是好內(nèi)容”以及“誰能講故事”。

值得關(guān)注的是，超級個體繁榮的背后，也是AI基建的競爭。

在日前舉辦的百度Create2026大會上，百度集團執(zhí)行副總裁、百度智能云事業(yè)群總裁沈抖再次宣示，“現(xiàn)在是超級個體黃金時代，而中國擁有超級個體生長的最好基建”。隨后他介紹了一批百度新出的AI生產(chǎn)工具。字節(jié)、阿里、騰訊等也都在不斷迭代相關(guān)AI基建工具。

與海外相比，中國AI在知名度和技術(shù)美譽度上，還有提升空間。在如何因應(yīng)當(dāng)?shù)睾弦?guī)法律，生態(tài)協(xié)同上，還有長路要走。

但中國AI基建，已提供出一種新的文化出海可能——文化出海不只是讓外國人說中文、吃餃子，也在于提供一種AI基建，讓全世界的超級個體借助中國工具講述自己的故事。

——MuHe Business——