最近有兩部電影火了，一部是《給阿嬤的情書》，一部是《監獄來的媽媽》。

《給阿嬤的情書》是因為電影票房火了，上映之后好評如潮；而《監獄來的媽媽》是因為宣發爭議火了，還沒有上映就負面纏身。

兩部電影都是講述的女性故事，為何電影《監獄來的媽媽》還沒有上映就引發了如此之大的網絡輿論爭議？

我認為電影《監獄來的媽媽》的問題出在宣發上，宣發團隊用上了“瞞天過海”“偷梁換柱”之計，有點掛羊頭賣狗肉的做法。

《監獄來的媽媽》是上海至久影視公司實控人沈芬與導演秦曉宇在2018年共同啟動的項目，最初計劃為紀錄片，后轉為劇情片。

2021年7月正式在國家電影局備案，第一出品主體為上海至久影視傳媒有限公司，其他投資方包括北京盛世唐人影視傳媒有限公司、北京光年意象文化傳播有限公司、上海大象伙伴影業有限公司。

電影主人公因反抗家暴意外殺夫而入獄，服刑期間，在監獄文藝隊參與演出與改造，通過藝術活動反思過往罪行，逐漸實現自我救贖。出獄之后，面對社會偏見與家庭裂痕，她以堅韌的態度重新融入社會，最終通過真誠付出與婆婆達成和解，并逐步重建與兒子的母子親情。

這部電影最引發爭議的是電影在監獄實景拍攝，而且電影女主人公、兒子與婆婆的角色，都是由當事人本色出演。導演秦曉宇曾公開表示，電影拍攝獲得了司法部有關部門的支持。

為什么電影《監獄來的媽媽》可以獲得監獄里實景拍攝的支持？為什么這部電影選用“殺人犯”本人出演能夠獲得審批？

新華社在2025年9月11發布了“《監獄來的媽媽》為何能走向世界？”評論文章，我們可以從文中分析出背后的原因。

文中有寫到：

《監獄來的媽媽》講述了這樣一個故事：一名在兒子一歲時就被判刑十年的女人，成了監獄文藝隊的主唱，出獄后，她努力重建生活卻深陷內心牢籠，最終在疏離的兒子、不堪的過往與新生的希望之間，艱難地尋求著生命的覺悟與成長。

監獄工作在國產影視作品中不多，這部電影可謂是一種難能可貴的嘗試。比較而言，公安干警的工作覆蓋了街頭追兇、臥底偵查、社區調解等多元場景，天然具備戲劇沖突和視覺張力，易于構建英雄敘事與懸念高潮，故有大量影視作品講述這類故事。而監獄工作局限于高墻內的日常監管、心理輔導、生產勞動等，重復且單調，缺乏外顯動作性，難以支撐商業影視的娛樂需求。另外，公安干警由于直接服務公眾，群眾基礎深厚，容易引發共情；而監獄工作封閉性強，與大眾相對隔離，種種不利因素導致涉及監獄的影視作品較少。

然而監獄工作又是法治文明的“終端處理器”。對于服刑人員的監管改造工作，從經驗到科學、從管束到賦能、從封閉到開放，這些轉型實踐，應該鼓勵影視創作者進行有效表達。這在一定程度上能“糾正”國內外觀眾對于中國監獄工作常見的偏見、早已過時的認知，以及刻板印象。比如，很多人對監獄還停留在“牢頭獄霸”拉幫結派，欺負新犯人的認識上。殊不知由于現代化監控設備的運用，監獄中已不存在監管死角，就連獄警執法也處于監控之下，甭說“牢頭獄霸”了，打架斗毆的現象都很少發生。

《監獄來的媽媽》就是一個講好當代中國法治故事的精彩案例。本片主人公廖紅是女子監獄文藝隊成員。文藝隊的主要工作是為犯人們演出，豐富監獄文化生活。來獄中幫教的李老師是世界級非物質文化遺產“長安古樂”的傳承人，他會悉心指導她們演奏各種傳統樂器，吟唱古樂歌曲。這是獄方打破“大墻思維”，引入社會力量參與改造的嘗試：用音樂潛移默化地陶冶情操，又培養了一技之長，服刑人員竟由此成長為非遺傳承人，這就是發生在當代中國的動人故事。在獄中，廖紅刻苦學習古笛演奏技藝，她希望出獄后能夠以此謀生，把兒子樂樂接到身邊。

《監獄來的媽媽》用十分溫暖的電影語言，講述了一個關于社會融入、親情重啟以及女性自立成長的故事。無論對于服刑人員個人還是對于社會，監獄的終極意義都是“化消極因素為積極因素”，《監獄來的媽媽》正是精彩表達這一轉化過程的作品。

詳細看完新華社這篇評論文章之后，我們大概就知道了電影《監獄來的媽媽》制片方當時是如何“忽悠”司法部門支持的。

我認為制片方當時去找司法部門溝通的時候，重點是將這部電影描述為正面宣傳我們國家監獄工作進步的作品，可以打造為“講好當地中國法治故事的精彩案例”。

更重要的是以前沒有以“監獄工作”作為題材的電影，試想一下，司法部門的領導聽了匯報之后怎么會不支持了，當然是鼎力支持。

然而電影拍攝完成之后，等到制片方、出品方開始電影宣發工作的時候，電影團隊對這部電影描述和之前就完全不一樣了，特別是為了爭取在海外電影節去參選評獎，電影方的宣發主題重點放在了“女性反家暴”上面，把展現“監獄工作”方向的電影變成了一部女權主義題材的電影。

電影方在宣發的時候一直在強調是真實事件改編的女性題材電影，正是電影團隊對電影宣發主題的調整，電影女主角趙簫泓（原名趙曉紅，飾廖紅）獲得了第73屆圣塞巴斯蒂安電影節最佳主角銀貝殼獎。

5月10日母親節那天，電影女主角趙簫泓在社交媒體上公開發文講述了自己參與電影拍攝的心路歷程，這當然也是電影團隊的宣發計劃之一，目的就是為了贏得更多人對女主角的同情，特別是關注女權的群體。

接著知名演員姚晨也出來公開推介《監獄來的媽媽》這部電影，這個時候網絡上就對電影女主角趙簫泓的身份有質疑聲音了，可以說是這部電影陷入輿論爭議的轉折點。

網友們把當年這起案件的判決書給找出來了，陜西高院判決書中記載，2009年趙曉紅因家務瑣事與丈夫張勃爭執，主動持刀刺中其胸部致主動脈破裂死亡，被認定為故意傷害罪，判處有期徒刑15年（后經兩次減刑實際服刑約11年）。

在判決書里面沒有任何內容證實趙簫泓當時是遭遇了家暴，而電影宣傳卻在反復強調“女性反家暴”，網友們質疑這部電影是在為一個殺人犯洗白！

還有網友提出了對劣跡藝人定義的疑惑，一種情況是先成為了“殺人犯”去演電影，另一種情況是演完電影后又成為了“殺人犯”，到底哪一個是符合劣跡藝人的定義？

如果電影方在宣發的時候不要強調真實事件改編，而是強調電影故事純屬虛構，那網友們對這部電影制片方及主角的質疑就不太合適，但現在電影宣發團隊極力在宣傳真人出演的女主角，那電影宣傳就變成了為“殺人犯”在洗白，在某種程度上是否定了陜西高院的判決結果。

電影《監獄來的媽媽》計劃在5月30日正式上映，我認為這個上映計劃可能會生變，如果電影宣發團隊不及時調整電影宣傳策略，這部電影很可能會在上映之前被撤檔。

如果不撤檔，司法部門很可能成為網絡輿論的靶子，要當“背鍋俠”。