山東
齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉宗智
徽墨文化傳承大劇《家業(yè)》日前開(kāi)播。該劇由徐頤樂(lè)任總制片人，惠楷棟、王成欣執(zhí)導(dǎo)，高璇、任寶茹任文學(xué)總監(jiān)，熊周虎任總編劇，楊紫、韓東君領(lǐng)銜主演，講述了由于一場(chǎng)貢墨案掀起了徽州墨業(yè)格局改變，李墨八房幺女李禎（楊紫飾）憑借天賦以黑馬之姿驚艷徽州墨業(yè)，并在與駱墨次子駱文謙（韓東君飾）屢次交手切磋的過(guò)程中，由針?shù)h相對(duì)到相知相惜，二人攜手共渡難關(guān)，再造徽墨傳世光彩的故事。
定檔當(dāng)天發(fā)布的“墨起”版定檔預(yù)告以“墨規(guī)”“墨技”“墨法”“墨道”為筋骨，層層暈染開(kāi)一幅關(guān)于傳承、堅(jiān)守與新生的徽墨長(zhǎng)卷。一紙貢墨案如驚雷裂空，墨業(yè)世家就此暗流涌動(dòng)，李禎身為被除族的八房幺女，開(kāi)始在墨錠火氣中淬煉屬于自己的鋒芒，那句“我要用墨，堂堂正正地全部討回來(lái)”成為她逆風(fēng)翻盤(pán)的初心宣言，而一次次與墨相合的磨練與考驗(yàn)，更讓她明白了制墨一途，只有經(jīng)過(guò)了“人磨墨，墨磨人”的漫長(zhǎng)沉淀，才能“見(jiàn)天地、見(jiàn)眾心”。
同步釋出的“硯上人家”版群像海報(bào)以水墨色調(diào)鋪陳，徽派建筑群錯(cuò)落其間，粉墻黛瓦倒映于水面，既有江南水鄉(xiāng)的婉約韻致，又透出墨韻氤氳的書(shū)卷氣。李墨、駱墨、田墨等各家主要人物或沉思，或凝望，姿態(tài)各異卻彼此呼應(yīng)，于靜謐中透出悠長(zhǎng)韻味。單人海報(bào)則以暖光為基調(diào)，在明暗對(duì)比間，人物的細(xì)膩神態(tài)愈發(fā)耐人尋味，共同構(gòu)成了一幅具有溫潤(rùn)厚度的徽墨家族群像。
作為國(guó)內(nèi)首部聚焦徽墨的文化傳承的大劇，《家業(yè)》在內(nèi)容選擇上具有鮮明的開(kāi)創(chuàng)意義，填補(bǔ)了制墨這一題材在影視作品中鮮有深入呈現(xiàn)的空白。劇集對(duì)徽墨的呈現(xiàn)并非淺嘗輒止的“點(diǎn)綴”，而是將其作為貫穿全劇的核心敘事線索，對(duì)燒煙、合膠、捶打、晾墨、描金等繁復(fù)工序進(jìn)行了完整呈現(xiàn)，并讓徽墨制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)都與人物命運(yùn)緊密交織，通過(guò)“以戲帶文“的敘事策略，讓傳統(tǒng)技藝在戲劇沖突和情感共鳴中實(shí)現(xiàn)文化傳遞。
而在呈現(xiàn)制墨技藝之余，《家業(yè)》更將鏡頭延伸至徽文化的廣闊版圖，將徽雕、徽菜、徽劇、徽派建筑、新安畫(huà)派等自然融入劇情肌理。粉墻黛瓦間的祠堂議事、魚(yú)燈游曳中的節(jié)慶民俗、古村落里的生活日常，皆成為故事中不可或缺的一角，這種從“一塊墨”延展至“一方水土”的敘事視野，讓《家業(yè)》既滿足了技藝傳承故事的厚重感，也完成了對(duì)徽州文脈全方位視角的影像書(shū)寫(xiě)，實(shí)現(xiàn)對(duì)地域文化的系統(tǒng)性、立體化描刻，讓觀眾在追劇過(guò)程中，能夠自然而然地完成對(duì)徽文化的全景式“巡禮”，感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的豐富性與生命力。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布，本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
