從2018年以來，國產鏡頭的發展速度可以說是日新月異，但大部分鏡頭規格都停留在定焦與入門級別，瘋狂的卷常用規格的性能和價格。2025年很明顯有了不同，各種微距、自動對焦變寬、超大光圈甚至自動對焦折返鏡頭都陸續出現。據供應鏈消息稱，國產變焦鏡頭“最早2025年年底，最晚2026年年初”就能亮相，而這一等就等到了快2026年年中。好在這款來自于東正光學子品牌Thypoch的旅行者AF 24-50/2.8終于正式發布了，我也用了有一陣子了，今天就來給大家匯報一下它的性能到底如何。

首先簡單介紹一下這支鏡頭的外在情況，Thypoch旅行者AF 24-50/2.8是一支正宗的內變焦標準變焦鏡頭，變焦行程不長且重心基本不會有改變。相比于同樣規格的索尼FE 24-50mm F2.8 G，索尼在變焦到最短的時候和Thypoch旅行者AF 24-50/2.8體積近似，重量則這支國產鏡頭略輕幾克，足以說明Thypoch旅行者AF 24-50/2.8是一支非常小巧的變焦鏡頭。目前所有標準變焦里，也就是騰龍20-40mm F2.8能在保持F2.8恒定光圈的情況下比Thypoch旅行者AF 24-50/2.8更小更輕。

在鏡頭上，Thypoch提供了光圈環、AF/MF切換撥桿和自定義按鍵，光圈環為有極且不可切換為無極。必須提一嘴的是，這支鏡頭做工非常好，所有收口都嚴絲合縫，變焦環對焦環的阻尼也恰到好處，如果你有機會試用到就會明白我說的這些。

Thypoch旅行者AF 24-50/2.8的鏡身上有個金色V標，即旅行者Voyager的意思。我知道很多人會說這個標很像適馬的A/C/S銀標，但確實金色看起來很顯貴氣。那么它的畫質表現如何呢？我這次就故意不和索尼FE 24-50mm F2.8 G對比，參照物選的騰龍的28-75G2和35-100，畢竟作為第一支國產全畫幅恒定F2.8的變焦鏡頭，能跟得上日系副廠絕對已經算是很成功的第一步了。

快速先給大家下個結論：Thypoch旅行者AF 24-50/2.8有著旗艦級別的24/35mm全開中心銳度，但50mm的中心全開銳度一般，給A7M5還算勉強夠用。邊緣分辨率下降的比騰龍標準變焦們要快很多，縮光圈到F5.6后能保證畫面的整體分辨率都達到高像素需求。

實拍中Thypoch旅行者AF 24-50/2.8的畫質很符合跑分成績。使用A7R4a拍攝時，24mm和35mm都很出色，50mm全開焦點處略微會感覺軟一點但問題不大。而換到索尼A7M5拍攝時就覺得并不會感覺畫質方面有什么問題。

F2.8 ISO100 1/320s 37mm

100%放大截圖

經過我的反復測試，這是因為Thypoch旅行者AF 24-50/2.8更注重焦外柔和度，進行了欠球差糾正方向的偏斜。這使得這支鏡頭有相當不錯的焦外柔和度，但很可惜這支鏡頭的規格是24-50mm F2.8，焦外的虛化量是不太夠的，所以實拍中虛化量并不太夠。這對于人像創作來說24-50mm F2.8這個規格確實是要比35-100mm F2.8弱太多了。

F2.8 ISO1250 1/100s 50mm

人像拍攝看不太出來虛化柔和度的話，那就看看近攝拍攝時，是不是還是很可以的。這支鏡頭具備0.3米的最近對焦距離，放大倍率在標準變焦里是偏小的，這可能也是內變焦的代價。

F2.8 ISO100 1/400s 50mm

因為小光圈下銳度還不錯，所以這支鏡頭客串一下風光攝影也是沒有問題的。F8光圈下這支鏡頭會有比較漂亮的星芒效果，10片光圈葉片的設計也是專門為這個領域進行的優化。

F8 ISO100 8s 50mm

銳度&星芒效果

Thypoch旅行者AF 24-50/2.8有兩個非常讓人眼前一亮的性能優勢，一個是色散控制。這支鏡頭的色散控制非常出色，即使是在我們辦公室里專門擺出來的極限場景下也可以做到幾乎沒有紫邊出現，小優于騰龍28-75G2和35-100/2.8。我們之前有些產品圖就是這支鏡頭拍攝的，是不是沒想到它的樣片早就在我們的內容中出現過了？

另一個長板是抗眩光表現，在正沖光下鬼影比騰龍還輕，更別提那些國產定焦選手了。這次Thypoch的鍍膜是“時代鍍膜.M”，療效確實非常好，而其他的Thypoch旗下產品有復古風格鍍膜，能夠讓人重回曾經的成像風格。

但略微扛不住側向逆光，畫面會降低對比度所以需要在特定場合帶上遮光罩消除短板。

F2.8 ISO1000 1/200s 50mm

對焦方面成熟度還行，搭載在索尼Alpha 7V上比較穩定，只有在夜景暗光下有小概率對焦在人臉以外的地方。比如下面那張就對焦在了絲襪上，但不放大根本感覺不出來。

F2.8 ISO1000 1/60s 50mm

作為一個電影鏡頭&復古鏡頭出身的品牌，Thypoch旅行者AF 24-50/2.8的呼吸效應控制的非常好，且變焦對焦點的影響不太大但并非完美的齊焦。同時鏡頭畸變控制在16:9畫幅下是控制的非常完美的，就四個邊緣會有輕微變形。不僅如此，這支鏡頭的暗角也不是很重，尤其是16:9畫幅下，比很多定焦都要控制的更好。

能夠很明顯看出Thypoch旅行者AF 24-50/2.8的定位就是兩個大方向的：便攜掛機變焦和視頻變焦。作為一支便攜掛機變焦，Thypoch旅行者AF 24-50/2.8的畫質確實非常能打，至少優于大部分的掛機餅干定焦。2倍出頭的變焦比也對于新手來說構圖更自由。

F2.8 ISO100 1/1250s 50mm

作為一支視頻變焦來說，Thypoch旅行者AF 24-50/2.8就更優秀了。內變焦設計+幾乎無呼吸效應+優秀的畸變控制能力，確實有在發揮東正光學在電影變焦設計方面的底蘊。考慮到3699元的早鳥價，我覺得這支鏡頭的競爭力是相當可以的。

F2.8 ISO100 0.3s 50mm

那么它作為國產首支全幅變焦能打幾分呢？在我這里我已經可以打8分朝上了。雖然它在畫質方面還是比不上主流日系副廠，但性能和產品定位的匹配度相對較高。同時內變焦和輕便小巧的體積非常能加分，并且做工精細度也遠超我的預期，是一款打磨了相當久時間，成熟度相對較高的變焦產品。

不僅如此，據東正光學在NABShow的采訪稱，后續還會有更多變焦鏡頭推出，這也讓我們對這家之前主業是工業鏡頭&電影鏡頭的品牌有了更多期待。

感謝開拓者，感謝勇敢創新的國產品牌們。