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結構性冷漠暴力——《怪物:杰夫瑞·達莫的故事》
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今天聊聊美劇《怪物:杰夫瑞·達莫的故事》。
片名DAHMER - Monster: The Jeffrey Dahmer Story / Monster: The Jeffrey Dahmer Story(2022),別名食人魔達莫 / 食人魔達默 / 怪物:杰夫瑞·達默的故事 / 瑞恩·墨菲“怪物”系列劇 第一季。
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這部聚焦美國連環殺手杰夫瑞·達莫的劇集在2022年上線Netflix,迅速掀起收視狂潮,上線首周便躋身熱度榜前列,第二周創下平臺歷史收視紀錄,成為當年第二高收視劇集。
劇集沒有沉溺于血腥暴力的奇觀展示,而是將鏡頭對準了1978至1991年間被達莫殘忍殺害的17名無辜者,并關注了系統性的歧視不公。
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劇集采用非線性敘事,開篇就放在1991年的密爾沃基,年輕男子特雷西·愛德華茲從達莫的公寓狼狽逃出,身上帶著手銬。
警方隨后對公寓的搜查,發現了美國犯罪史上駭人一幕,公寓里滿是腐爛的尸體殘骸、用于溶解尸體的強酸桶、冷藏的人頭,達莫長達十三年的殺戮狂歡就此終結。
劇集并不以案件獵奇為賣點,而是在達莫的成長經歷、受害者的人生軌跡與警方的失職之間不斷切換,組成了完整犯罪圖景。
達莫破碎的童年破碎,父母長期爭吵,母親患有抑郁癥且濫用藥物,父親常年缺席,家庭環境充滿冷漠與心理暴力。年少時對動物尸體的解剖興趣,青春期的孤獨與自我封閉,父母離異后的被遺棄感,一步步將這個內心空虛的年輕人推向了罪惡的深淵。
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主創堅守一條重要原則,那就是絕不從達莫的視角講述故事。觀眾始終是旁觀者,而不是共情者。
埃文·彼得斯用近乎窒息的表演,塑造了一個令人不寒而栗的兇手形象。他刻意放慢的語速、僵硬的肢體動作、眼神中偶爾閃過的迷茫與更多時候的冷漠,精準還原了達莫的詭異氣質。為了這個角色,彼得斯經歷了四個月的嚴苛準備,他坦言這是他職業生涯最難的角色,拍攝結束后數月仍在心理恢復期。
他沒有將達莫演繹成一個臉譜化的惡魔,而是展現了其作為人的復雜性,他渴望陪伴卻用極端方式占有,深知自己的行為罪惡卻無法停止。
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劇集社會性方面很有深度,直指系統性失靈弊端。
達莫之所以能逍遙法外十三年,核心原因并非其作案手法多么高明,而是整個社會體系對邊緣群體的漠視。
他的受害者大多是同性戀者、黑人、亞裔等少數群體,這些人在當時的社會中處于二等、三等、四等公民的位置,他們的失蹤呼救無法引起警方重視。
14歲的老撾裔少年科內拉克·辛薩索姆蓬被達莫下藥后逃出公寓,鄰居格倫達·克利夫蘭發現異常后反復報警,卻因自己是黑人女性而被警方忽視。達莫僅以“這是我的醉酒男友”為由,就輕易將少年帶回公寓,最終使其慘遭殺害。涉事的兩名警察僅被短暫停職后便恢復職務,其中一名警官約翰·巴爾切扎克后來還當選為密爾沃基警察協會主席,得到了工會的全力支持,毫不掩飾種族主義。
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本劇自誕生之日起就深陷爭議。受害者的親屬們對劇集的戲劇化改編表示強烈不滿。
埃羅爾·林賽的親屬埃里克·佩里表示,這不是簡單的故事或歷史事實,而是真實存在過的生命與傷痛。安東尼·休斯的母親雪莉·休斯憤怒地表示,劇集中的很多情節與事實不符。
這些批評有道理,為了增強敘事的連貫性與感染力,劇集對部分事件進行了藝術加工,比如虛構了達莫與托尼·休斯之間的情感聯結。這種改編可以增強戲劇性,但也不可避免地傷害了受害者家屬的感情,讓他們再次陷入痛苦的回憶。
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本劇和超越了一般的犯罪劇,沒有試圖為達莫的罪行尋找借口,而是揭示了個體悲劇背后的社會根源。
破碎的家庭環境、對心理健康的忽視、系統性的種族歧視與警察失職,這些因素交織在一起共同釀成了這場災難。
達莫的父親萊昂內爾同樣形象復雜,他對兒子的關愛與疏忽并存,晚年試圖通過寫書反思自己的教育失敗,卻始終無法彌補那些逝去的生命。達莫早已在1994年被獄友殺害,但他所留下的傷痛還在。惡魔的誕生從來都不是偶然,有滋生罪惡的土壤,遲早會產生極端罪行。
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劇集結束時,屏幕上出現了17位真實受害者的照片,提醒觀眾這些不是虛構的角色,而是曾經真實存在的人,他們有夢想、有家庭、有未完成的人生。
達莫的公寓被拆除,但并沒有為受害者建立任何紀念碑,又說明社會的系統性歧視依舊存在。
權力的保護傘首先蔭庇的是系統內部的自己人,而非亟需保護的弱勢民眾。真正的怪物不止杰夫瑞·達莫一個,那些內心冷漠、任由悲劇發生的人才是孕育怪物的關鍵。
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個人悲劇為表,
系統潰爛為里。
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