第三集，李楨當(dāng)眾退婚。

原因是她發(fā)現(xiàn)，夫家娶她，是可以得到她家的制墨秘方。

于是，她直接宣布：我不嫁了。

果斷、清醒、我行我素，很符合大女主劇的設(shè)定。

然而，《家業(yè)》并沒有呈現(xiàn)退婚給女主帶來殘酷的代價(jià)。

第四集，李楨和未來嫂子聊天，提到因?yàn)樗耐嘶椋呀?jīng)連累到家人，外面很多人嚼舌根。

此時(shí)，李楨正在未來嫂子的布匹店。

按照這個(gè)邏輯，一旦有客人發(fā)現(xiàn)店員是李楨，應(yīng)該會(huì)趕緊離開吧。

然而，李楨卻能順利地賣貨。

她們不覺得晦氣嗎？

畢竟這位客人，買幾匹綢緞是做喜服。

在一個(gè)講究禮俗和彩頭的年代，客戶面對(duì)李楨，肯定會(huì)犯嘀咕：

我從這個(gè)人手中買的布匹，會(huì)不會(huì)不吉利？

而李楨，作為一個(gè)當(dāng)眾退婚的人，竟然能順利將潛在客戶變成買家。

這很不正常。

正常的拍法是，你做出一件事，社會(huì)給你一個(gè)反饋，這個(gè)反饋會(huì)影響你后面的人生。

而在《家業(yè)》中，女主退婚，嘴上說著被人嚼舌根，但女主依舊是干啥啥成的天才。

在第一集中，還是兒童的女主，就已經(jīng)顯示出干啥啥成的主角光環(huán)。

比墨大賽中，李家墨和駱家墨打平手，這個(gè)結(jié)果無法決定誰家能成為貢墨。

此時(shí)女主跳出來說，可以采用五色墨階測(cè)試法，考官覺得這是個(gè)很棒的主意，欣然同意。

我能理解，這段戲是給女主一鳴驚人的機(jī)會(huì)。

但是，它太假了。

我不是質(zhì)疑五色墨階法的科學(xué)性。

我質(zhì)疑的是，這種臨時(shí)添加規(guī)則的劇情，讓比墨變得像個(gè)兒戲。

李家和駱家比墨，贏家就能成為貢墨。

一個(gè)能改寫家族命運(yùn)的大事件。

比墨的規(guī)則，本應(yīng)該是官府早就有一套行之有效的測(cè)試標(biāo)準(zhǔn)，理應(yīng)還有備用方案。

然而，在繪畫比墨失效后，官方竟然從一個(gè)小丫頭嘴里拿比賽方案。

退一步講，如果五色墨階測(cè)試法這么強(qiáng)大，官方為什么不直接采用？

除了比墨大賽，第一集還為女主安排辨墨和美救英雄的高光時(shí)刻。

辨墨環(huán)節(jié)，李家所有的男子，都不如她。

美救英雄環(huán)節(jié)，女主動(dòng)手去推比她個(gè)頭還要高的男孩，最后沒有遭到報(bào)復(fù)。

女主可太強(qiáng)了。

明朝嘉靖年代，根本配不上這樣的天才少女。

如果她直接從政，我相信張居正都不是她的對(duì)手。

總而言之，前四集的表現(xiàn)，很難吸引我繼續(xù)追劇。

和《國色芳華》用的是同一個(gè)配方，楊紫主演，復(fù)仇?創(chuàng)業(yè)?談情說愛的大女主劇。

不過，上一次是在唐代種花，這一次是在大明制墨。

如果《家業(yè)》能成爆款，楊紫很可能拍宋朝古偶。

未必如此。

上一次用這個(gè)配方主演宋朝故事的，還是劉亦菲。

值得一提的是，《家業(yè)》有個(gè)讓人疑惑的處理，李楨有搶詞的嫌疑。

對(duì)方話沒說完，她就開始說話了。

第四集，前任請(qǐng)求復(fù)合。

前任正在說：只要你收回前面的話，咱們就能回到原來的——傷害和欺騙如何收回，李楨氣呼呼地說。

或許有人說，李楨正在氣頭上，她搶話正表達(dá)她的憤怒。

好吧。

但李楨在親媽面前，也會(huì)搶話。

親媽：娘沒有怪你，娘是怕——
娘，我知道，我都知道，只是這婚事是我自己退的，不值當(dāng)后悔......李楨長篇大論。

搶母親的話，滔滔不絕表現(xiàn)優(yōu)越自我，她怎么好意思說“我的家人就是我的底線”這句話的？

明代依舊是禮教社會(huì)，當(dāng)時(shí)會(huì)非常強(qiáng)調(diào)長輩先說話晚，晚輩才能接話。

母女對(duì)話時(shí)，親媽需要不斷仰視李禎。

所以，《家業(yè)》中的母女關(guān)系，走的是明星咖位制？

李楨的性子，更像是穿著明朝服裝，用現(xiàn)代辯論家的方式與人交流。

很多時(shí)候，流行的古偶大女主劇，就是披著古裝的現(xiàn)代職場(chǎng)劇。

女主的目標(biāo)是搞事業(yè)，信奉的價(jià)值觀是我不認(rèn)命。

天崩開局，結(jié)尾卻總能事業(yè)愛情雙開花。

我批評(píng)《家業(yè)》，不是因?yàn)樗枪排妓瑒　?/p>

我不認(rèn)為，古偶爽劇是原罪。

當(dāng)代人需要在古偶中得到打怪升級(jí)的情緒價(jià)值。

但我無法接受，為了爽，犧牲故事的合理性。

我很喜歡看《甄嬛傳》。

最初甄嬛活在規(guī)則里，她希望自己能改變規(guī)則，最后她勝利了，她自己也被規(guī)則異化了。

《家業(yè)》像很多速朽的古偶一樣，只會(huì)讓女主成為規(guī)則的制定者，卻很少呈現(xiàn)女主在現(xiàn)有規(guī)則的掙扎。

吐槽《家業(yè)》俗套懸浮，不是觀眾越來越挑，而是這套大女主模板，觀眾看得太多了。

我用爬蟲爬了豆瓣的熱門短評(píng)，發(fā)現(xiàn)很多人和我的觀感一樣，摘錄兩條。

還有編劇什么時(shí)候才能知道，不是臺(tái)詞不斷的說‘女子應(yīng)該……女子不應(yīng)該……’就是大女主劇，架空又懸浮的臺(tái)詞反而很勸退人呢
確實(shí)那種由小及大，表現(xiàn)一方水土一種文化的權(quán)謀風(fēng)物志……情節(jié)也有點(diǎn)老

《甄嬛傳》以來，國內(nèi)出現(xiàn)太多大女主劇了。

很多也成為當(dāng)年的爆款。

但一直被人重刷的，只有《甄嬛》《知否》這樣少數(shù)的作品。

大多數(shù)大女主劇，都逃不脫速朽的命運(yùn)。

說白了，女主帶著現(xiàn)代價(jià)值觀在封建社會(huì)打怪升級(jí)，卻總不被反噬。

只想贏，卻不接受代價(jià)，天底下哪有這么便宜的事？