北京
奧斯卡·王爾德有句名言：遭遇一場瘟疫或許是不幸，接連遭遇兩場，那可能是你的經(jīng)紀(jì)人鐵了心要蹭后疫情時代的熱度。在出演《驚變28年：骨廟》中吉米·克里斯塔爾爵士的跟班之后，艾琳·凱莉曼再度投身瘟疫題材，主演了這部2023年制作、畫面精美卻效果欠佳的末日驚悚片《覺醒》。
凱莉曼飾演困惑的幸存者安娜，在一座偏遠(yuǎn)島嶼的破舊小屋中醒來時，起初甚至不知道自己正身處瘟疫之中。失憶且身懷六甲的她，只能相信鄰居海倫——由瑪克辛·皮克飾演，笑容燦爛得有些過分——所說的自己摔得很重，以及同樣笑得過于熱情的詹姆斯（伊萬諾·杰里邁亞飾）是她的丈夫。直到一艘天鵝造型的腳踏船送來一對面部 crustacean 化、已被感染的漂流者，而她那些看似友善的朋友們開槍射殺并焚燒了他們，安娜才開始意識到這里絕非世外桃源。
導(dǎo)演艾倫·弗里爾的處女作以陰沉的頁巖懸崖為框架，室內(nèi)場景則放大安娜的脆弱感——她凝視著死去的玳瑁蝶，面對令人作嘔的龍蝦晚餐。影片沿襲了《別讓我走》和《人類之子》的社會現(xiàn)實主義英式科幻傳統(tǒng)，演員表現(xiàn)也普遍出色：凱莉曼睜大雙眼、手足無措的演繹，以及皮克一貫權(quán)威感十足、負(fù)責(zé)掩蓋安娜處境真相的表演，都令人印象深刻。然而奇怪的是，《覺醒》始終未能真正凝聚成一部完整的作品。
影片前半段用一些 tepid 的家庭室內(nèi)游戲充數(shù)，卻以海草點(diǎn)綴的印象派風(fēng)格加以美化；后半段則轉(zhuǎn)向更為刺耳的科幻元素，包括秘密實驗室、韌帶編織手術(shù)單元，以及法西斯式的防護(hù)服小隊。但安娜揭開的陰謀和她持槍逃離的結(jié)局都顯得像是 recycled 的橋段，而影片與《人類之子》重疊的氛圍感很快變成了確鑿無疑的借鑒。《覺醒》或許自以為孤懸于一座島嶼之上，但遺憾的是，事實并非如此。
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