北京
圖為觀眾在體驗便攜小揚琴。
5月14日，第三十三屆中國國際樂器展覽會（以下簡稱“北京樂器展”）在北京開幕。記者在1A館民族彈撥、民族拉弦活動展演區走訪時發現，古箏、揚琴等傳統民族樂器不約而同地推出了“便攜版”，輕量化、小型化成為不少展商迎合市場需求的新方向，吸引了大批觀眾駐足體驗。
玲瓏身段 不減絲弦之聲
圖為觀眾在體驗便攜古箏。
在河南中藝樂器有限公司展臺，一款長度為60厘米左右的便攜古箏頗為吸睛。相較于傳統古箏163厘米左右的標準身材，它顯得格外玲瓏，但依然保持著21弦的標準配置。“近年很多用戶反映傳統古箏不易攜帶，可練琴的需求又始終都在，所以我們專門研發了這款便攜箏。”該公司工作人員陳曉靜告訴記者，這款小箏用于練習指法、熟悉指位完全夠用。不過陳曉靜也坦言，在同等工藝下，體積的縮小不可避免地會犧牲部分標準箏的物理共鳴空間和低音厚度，便攜古箏更多是作為家庭標準箏的“第二臺琴”存在，其受眾明確，主要是為了解決練習場景的缺失問題，而非完全替代傳統箏。她介紹，公司也根據不同消費者的需求生產了多種型號的古箏，以滿足從入門到專業演奏的不同層次需求。
同樣主打輕便的還有樂之洋展臺帶來的便攜小揚琴。記者在現場看到，不少觀眾圍在展臺前輪番體驗，演奏手法頗為嫻熟。工作人員介紹，這款小揚琴輕便好攜帶，除了配備琴架外，也可直接放置在桌面或雙腿上演奏，靈活度很高。它采用三排琴碼設計，保留402音位排列原則，音色穩定，適合初學者入手，也能滿足戶外演奏等場景需求。“看著小，但音位排列和大琴一致，上手很順暢。”一位現場試彈后的觀眾對記者說：“這樣的便攜設計對于需要經常外出演出或旅行的愛好者來說很實用。”
承壓之下 尋找增量賽道
我國是樂器制造業大國，全球通用的樂器超過60%來自中國。當前，樂器產業內需市場進入結構調整期，鋼琴產業呈結構性收縮態勢，古箏等傳統民族樂器銷售量較往年下降超過50%。在傳統主力產品增速放緩的背景下，細分場景的挖掘成為企業突圍的著力點。便攜化產品對應的是“移動練琴”“戶外演奏”“旅行攜帶”等以往被忽視的碎片化需求；而一些品牌展出的靜音電子樂器，則瞄準了都市居住環境下“不擾民練習”的剛需。
消費人群結構也在悄然變化。多個展商反映，30—50歲的成人興趣學習者已成為民樂消費的重要增量群體。“他們的特點是購買力較強、對便攜性和靜音功能要求高，同時需要更靈活的學習方式。”一位來自揚州的琴箏企業負責人表示，這一趨勢正倒逼企業在產品設計和配套服務上做出調整。
事實上，受教培政策調整與消費分級雙重影響，樂器行業近年來已從增量擴張轉入存量深耕階段。但值得注意的是，細分領域分化明顯，民族樂器在行業調整期展現出良好的發展韌性，利潤率領跑全樂器行業，高附加值產品、智能樂器及融合創新業態持續釋放新動能。中國樂器協會秘書長高萍指出，深耕文化內涵、拓展消費場景、提升產品附加值，正成為推動行業轉型升級和實現高質量發展的重要路徑。
記者在展會現場感受到，民族樂器正努力在傳承與革新之間尋找平衡。便攜款目前更多是傳統標準樂器的補充，但正是這種“隨時隨地可練可演”的便利性，正在為民樂的普及與傳播拓展出更寬廣的路徑。
文|攝 記者 王薛淄
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