作者/曹樂溪

“散裝”神探智擒“笨賊”，《低智商犯罪》在荒誕喜劇與人物的鮮活寫實中瘋開高走，張一昂“懷疑懷疑的懷疑”的含金量仍在上升。

愛奇藝站內熱度破萬，豆瓣開分8.0，云合數據正片有效播放市占率超過30%，眾多數據都在驗證這部多線敘事、黑色幽默風格的荒誕犯罪劇在劇集市場上的成功跑通。

對導演劉海波而言，最初接觸《低智商犯罪》這部小說時就被它獨特的氣質所吸引。沒有那么沉重的懸疑壓迫感，反而用一種荒誕、詼諧的方式在講故事，這種多視角、環環相扣的“反套路”懸疑喜劇設定。

“無論是人物關系，還是案件推進，包括很多烏龍式的沖突，我在看文字的時候，腦子里其實已經能想象出很多鏡頭和節奏了，”他告訴叨叨。

今年由劉海波執導的漫改古裝喜劇《成何體統》，同樣非常有新意且風格化。到了《低智商犯罪》這樣具有現實戲劇情境的作品，在改編時，如何用影像語言來呈現《低智商犯罪》的高級趣味，又如何平衡劇作的喜感與嚴肅性？

神探張一昂：

將“格格不入”的氣質長在身上

飾演張一昂的王驍，是劉海波的老熟人了，兩人在《塵封十三載》、《三叉戟》等多部作品中都有過合作。所以看《低智商犯罪》的小說時，“腦子里第一個浮現出來的張一昂，其實就是王驍”。

作為非典型神探的張一昂是很復雜的角色，他表面看起來有點窩囊甚至不靠譜，但實際上對人和事情的觀察非常敏銳，內心也有自己的節奏。如果演得太外放，人物就容易顯得過于戲劇化；但如果收得太狠，又會失去張一昂身上那種很特別的喜感和生命力。

而王驍恰到好處地拿捏住了這個人物身上大智若愚的氣質，并通過潤物細無聲的設計不動聲色地詮釋出來。

“驍哥特別厲害的一點，是他特別會從生活感受里長人物，真的把角色活成一個具體的人，”劉海波告訴叨叨。“所以最后你會看到，張一昂很多特別打動人的地方，其實都不是外放的表演，而是一些很細微的狀態，比如一個小眼神、一處停頓、一個暗自得意時的微表情，他都抓得特別準。”

讓劉海波印象深刻的一場戲，原本導演是想拍出張一昂發現關鍵線索之后，內心那種“煙花一下炸開”的興奮感，王驍想了想說，要不我跳段舞吧。“后來他真的現場即興跳了一段，非常妙，一下子就把人物那種有點幼稚、又有點自我陶醉的狀態演活了！”

從炸胡套出嫌疑人重要口供，到戰損狀態單手擒拿霍正，張一昂率隊接連破獲大案，“氣運之子”真正成為了三江口第一神探。

“驍哥把這個角色身上原本可能沒那么討喜的部分，全都變成了一種很真實、很可愛的東西。觀眾會覺得他好笑，但又不會討厭他，甚至會慢慢喜歡上這個人。”

除了王驍精湛的演技，主創團隊為張一昂設計的一些性格特點也很出彩。

比如原著中沒有的吟詩作賦，給嫌疑犯念詩“勸降”，在調查盧正案時拋出“懷疑懷疑的懷疑”，這些與罪案似乎格格不入的文藝氣質，給張一昂增添了很多喜感，而在同事們眼中也成為神探神秘莫測的推理哲學。

“我們一直覺得，張一昂這個人在單位里其實是有點‘不合群’的，”劉海波坦言。“他不太是那種傳統意義上特別成熟、特別圓滑的人，甚至有時候會顯得有點怪，所以我想給他增加一些屬于他自己的表達方式，讓這種‘格格不入’的氣質長在人物身上。”

張一昂的搭檔李茜，和張一昂從最初類似師徒的關系慢慢變成朋友，與老張不那么像警察的清奇畫風相比，李茜聰明干練，也很通人情世故，所以每次都能對張一昂的沉默做出“企業級理解”。

從發現葉劍生前在調查陸一波的手表，到猜測剛哥與小毛并非殺人犯，“很多時候是她發現的案件細節在推動整個故事往前走。包括張一昂很多關鍵時刻的精彩發揮，某種程度上也離不開李茜在旁邊幫他。她不只是‘神探輔助’，也是張一昂精神層面上的一個支點。”

邀請田曦薇來出演李茜，一方面是因為她身上的少年感與靈氣，另一方面，劉海波也注意到她骨子里有種很“硬”的東西，“認真的時候那股勁兒，這一點跟李茜這個角色非常契合”。

辦案時敏捷利落，臥底時秒切“甜妹”，在老張面前偶爾會冒出一些小倔強與俏皮，田曦薇的詮釋讓這個角色變得可愛又生動，在男性居多的刑偵隊伍中增添了女性細膩的觀察與周到的處事作風。

“小田在塑造這個角色的時候，也跟我們交流很多自己的想法。她會一直琢磨李茜在不同情境下最真實的狀態，包括人物說話的節奏、辦案時候那種很利落的反應速度，我覺得最后呈現出來的效果是非常好的。”

最高級的喜劇

源自人物的“活人感”

在荒誕與真實之間游走，拿捏好破案的嚴肅與喜劇效果，是《低智商犯罪》能夠成功吸引觀眾的關鍵。

“我們一開始定調時，就希望將荒誕感、現實感和一些黑色幽默的東西結合在一起，做一部氣質比較獨特的另類犯罪劇。”在劉海波看來，原著最有意思的地方在于人物并非傳統意義上的高智商玩家，很多人甚至有點笨、有點軸、有點自作聰明。“但恰恰是這樣一群人，被放進復雜局面之后，產生了意料之外的戲劇沖突和喜劇效果。”

比如周榮一伙人、方超劉直兄弟與張一昂他們三方對峙的那場戲，由于各種信息錯位和誤會，讓周榮覺得一切都是張一昂做的局，自己被耍得團團轉。他的破防在上帝視角的觀眾看來是好笑的，但放在這個性格多疑又患有躁郁癥的角色里，是符合邏輯的。

“有個很重要的前提是不能為了搞笑而搞笑。”在劉海波看來，真正有意思的荒誕，其實都來自人物本身，而非刻意設計的包袱。“我們會反復去想：如果現實里真有這樣一群人，他們在這種局面下會怎么反應？很多時候，喜劇效果恰恰來源于人物的認真和失控。”

以“此地無墳三百兩”這集為例，方超與劉直在大橋下處理“綠帽哥”林凱的尸體，兩個盜竊賊并無埋尸經驗，鐵憨憨劉直竟給林凱挖出一個墳包，把超哥氣到破音，“你真把他當你爹了！”

而劉直對于方超要遷墳的提議也不樂意，認為刨墳掘墓不講究不合規矩。危難時刻兩個“講究人”竟為了怎么埋而掰扯起來，導致最后倉促間露出馬腳，觀眾一邊覺得好笑，一邊又會覺得，這事還真有可能發生。

劉海波相信，真正高級的喜劇感，源于人物的真實，角色對于做那些離譜的事信念感越強，越容易戳中觀眾的笑點。

替朱亦飛鞍前馬后的殺手霍正為了給老板復仇，不惜潛入醫院去刺殺張一昂，結果越努力越辛酸，青霉素過敏變成“喪尸”，與同樣戰損狀態的老張大戰，原本嚴肅緊張的局面成了爆笑名場面。

《低智商犯罪》群像的鮮活，離不開演員們貼地飛行的塑造。選角時劉海波很看重演員對人物節奏和生活感的把握，“大家不只是演技好，而且都特別貼角色，很多演員一出來，那個角色的味道馬上就有了。”

聊到劇中“喜人”含量超標，導演坦言自己平時會關注喜劇綜藝，他發現優秀的喜劇演員不止會抖包袱，而是非常懂人物、懂節奏，甚至對情緒轉換和現場反應都特別敏銳。

“他們有一個很大的優勢，就是人物建立能力特別強。像閆佩倫、宗俊濤他們這次雖然戲量沒有那么大，但一出現你立刻就能記住這個人物，其實很難得。”

好演員扎堆在充滿喜劇元素的劇組，現掛總能碰撞出許多意想不到的火花。

劉海波就記得有場大家都很喜歡的戲，小毛放狠話說“不行就干票大的”，原本臺詞到這里就結束了，結果張哲華現場突然接了一句，“——不行就干個中不溜的”，當下就把所有人都逗笑了。因為這特別符合這個人物想耍狠、骨子里卻有點慫的性格底色。

“《低智商犯罪》這種戲，特別需要現場的活人感。因為它很多幽默不是靠設計包袱，而是人物在那個情境下，自然而然冒出來的反應，”劉海波告訴叨叨。當大家進入人物狀態后，演員之間的互動、停頓，甚至一些眼神和小動作，都會讓人物關系活起來，讓整部戲具備一種很松弛、很真實的氣息。

“現場往往會長出很多意料之外但特別準確的東西，這種發揮不是單純為了逗樂，它是長在人物身上的。觀眾覺得很多橋段特別自然、特別好笑，我覺得很大一部分原因，其實就是因為現場大家真的玩進去了。”

讓《低智商犯罪》的子彈

再飛一會兒

在《低智商犯罪》之前，劉海波拍攝過《塵封十三載》、《三叉戟》等高口碑懸疑犯罪作品。這次挑戰最大、花心思最多的是故事的多線敘事。

“紫金陳老師的原著邏輯是非常縝密的，它有點像一種‘鏈式結構’，人物之間的每一個動作都會影響到后面的走向，牽一發動全身。”

劉海波透露，《低智商犯罪》在劇本階段前后調整了兩年左右，反復打磨結構的過程像是不斷搭積木和拆積木，最終為劇集確立了蝴蝶效應式的推進方式，在推進過程中化繁為簡、讓原本復雜的邏輯梳理清晰。警察小隊和笨賊團伙各有各的行動線，但隨著事件發展，這些線索不斷交叉、誤撞，最后全部匯聚到一起。

前面很多看似不起眼的鋪墊，到后面都會形成回響。就以那塊“永遠不要向生活低頭”的告示牌為例，跑路岡瓦納不成的周榮將生活看成“牛舌”，氣得一腳踹掉了一半板子，到杜聰這里只剩下“低頭”，冥冥之中促使他轉變心意將錢和編鐘還回去，正好讓張一昂他們抓了個現行。

至于令很多觀眾印象深刻的“雷霆”配樂與特殊音效，在劉海波看來是《低智商犯罪》整個風格定調里非常重要的一部分。相比以往的懸疑劇往往采用壓迫感強、特別陰冷的聲音氛圍，

創作這部戲的音樂時，導演希望能夠帶著一點荒誕感、黑色幽默，還有很強的地域氣息。

“我們很早就定了一些共同的關鍵詞，比如東北氛圍、快節奏、民間感、幽默感等等，這些東西后來都慢慢融進了配樂和聲效設計里。”

除了好玩，更多是通過聲音去放大人物當下的情緒。比如當張一昂靠炸胡套出關鍵信息，嫌疑人的緊張心虛、張局表面波瀾不驚內心泛起的得意，這些節奏特別快、人物情緒不斷翻轉的戲并沒有多余的臺詞，而是加入相聲、戲曲等帶有民間氣息的聲音元素來鋪墊，“整個戲的荒誕感一下就出來了，同時也會讓喜劇效果變得更自然。”

好作品的長尾效應和對IP的反哺是立竿見影的。隨著《低智商犯罪》的熱播，觀眾喊著不夠看，目前作者紫金陳老師已經透露要重啟小說第二部的寫作。

這對于劇集主創也是非常積極的反饋。“能收獲這么多觀眾的喜歡，這證明了我們只要用心創作，觀眾是完全可以get到的。”對劉海波而言，《低智商犯罪》這樣一部帶有荒誕氣質的犯罪類型劇，它的敘事節奏在實際創作和最終呈現中能夠被完整跑通很重要。

觀眾的多元解讀和二創，反過來也會給到主創新的視角去重新審視作品。“作品完成之后，它會自己繼續生長，這是《低智商犯罪》帶給我們啟發與收獲的地方。”

視覺| 蛋蛋

運營 | 曉滿、杜杜

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