近來有部電影爭議很大,本著沒看過就沒有發言權的精神,想等著看過之后再評論的,看情形應該是不會上映了。
一部原定于5月30日全國公映的電影,一部曾在國際電影節斬獲獎項的作品,怎么就在上映前突然“猝死”了呢?
從之前為電影搖旗吶喊的姚晨連夜改口風,以及制片人汪涵的道歉聲明不難看出,這事官方差不多已經定了調,女主角的社交賬號也被禁言了。
要知道,女主去年還拿了圣塞巴斯蒂安影后,活脫脫一個勵志片的“現代詹周氏”。
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《監獄來的媽媽》這部電影,如果看介紹,大概知道這是一個“反抗家暴的悲情母親”,我的第一反應就是,這是一部現代版的《醬園弄》。
說真的,如果不是陳可辛的“翻案”,光是看詹周氏和這個案件的簡介,我想,誰都會以為詹周氏就是一個殺人犯,盡管她遭遇了家暴,盡管她也想離開,可也掩飾不了她犯罪的事實。
不過,影片到了最后,也沒講清到底誰是兇手,弄了半天,原來還有下部。好吧,反正疑點重重,不得不說詹周氏的命也是夠大的,王許梅死了,她還好好活著;張寶福死了,她還依然頑強活著。王許梅那么想活,費盡了心思出錢出力出人,最后卻也沒能保住命;無錢無權起初也不想活的詹周氏,卻陰差陽錯地死不成,現實也夠諷刺。
至于案例的焦點,正如戲中戲中排演的,女演員夸張的臺詞以及肢體動作:“頭呢?頭呢?!”
頭去哪里了,誰都不知道。
盡管薛至武騙詹周氏,頭找到了,可是在庭外,當她聽到人們的議論時,卻又忽然明白了真相,于是死不認罪。后來又有了名作家西林的力挺,再加上外邊風云突變,她反而迎來生機,總之,她簡直命大無邊。
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如果說這部電影想要拍成一個現代版的《醬園弄》,相信大家也可以接受。一位長期遭受家暴的女性,在忍無可忍的反抗中措手殺死丈夫,入獄十年,出獄后憑借堅韌與母愛修復親情,重獲新生,這也未嘗不可。
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這樣的案例,放眼全國,一定可以找出相同的案例。為何非要跟趙曉紅扯上關系呢?趙曉紅的這個案子,跟影片的整體貌似也沒什么關聯,而且事實更是驢頭不對馬嘴,趙曉紅與丈夫張勃,就是因為家庭瑣事發生口角,然后廝打,她捅傷丈夫,致其死亡。
沒有長期家暴、沒有忍無可忍、沒有反抗,更沒有失手,只有主動拿起、正面捅刺、當場死亡。
實在想不通有啥好洗白的,據導演秦曉宇透露,影片2018年立項,2019年在陜西真實監獄內開機拍攝。也就是說,主打一個“真實”?但監獄環境是真的,給犯人洗白也是真的,能這么洗嗎?為了追求所謂的“真實”,脫離了案例最初的本質,這真的合適嗎?
而且據業內人士透露,片方申請進入監獄拍攝時,申報的項目性質很可能是公益記錄片或司法教育片,而非商業劇情長片。
這就有點驢頭不對馬嘴了,涉嫌騙取拍攝許可?
我們不反對一個犯人改過自新,她可以回歸社會,回歸家庭,過最普通的日子;但是把自己塑造成英雄,把殺人經歷包裝成“偉大母愛”的劇本,實在挑戰人性的底線。
藝術不是洗白犯罪的遮羞布,詹周氏也許另有隱情,事實上她最后也相當于被寬恕了,時代最終原諒了她,而她,也用余生在做善事與懺悔。
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陳可辛導演用4位不同的舊時代女性的不同活法,讓觀眾深思到了今天,女性應該如何而活,像詹周氏那樣,活成最底層的被吞噬者;還是像房東太太那樣,活成市井里的冷漠看客;亦或者像王許梅那樣,活成底層的絕命博擊者;還是像西林那樣,以美貌和才華活得瀟灑者……哪怕就是戲分很少的修女,也展示了對于生命的尊重。
或許,本片導演也有這樣的初衷,但是,如果強行洗白,打著“真實”的幌子顛倒黑白的話,誰都不會接受的。他所要的“真實”,其實恰恰是最不真實所在,而這,實在太諷刺了。
用真人演美化過的故事誤導觀眾,這是對中國法律制度的公然挑釁。有人說,這不是監獄來的媽媽,這是地獄來的惡魔。
很想知道是什么人一步步開綠燈,讓這劇本能拍,在監獄實地拍攝,電影能立項、能發行,能拿獎項,還能上映,總之,很難想象。
如今從導演的話語來看,他拍了兩套素材,一套是真實的女犯改造日常,用于記錄片備案,另一套是按劇本拍的劇情片,也就是現在的這部電影。拍完以記錄片立項備案,2021年偷偷改成劇情片在電影局補備案,之后去西班牙電影節拿獎,再回國申請 公映。
玩得真溜,可惜聰明反被聰明誤,底線不容踐踏。整套劇情完全是人為虛構的洗白劇本,并非真實案件自帶的底色。
我們不需要看美化過的所謂“真實”電影,我們更不需要為殺人犯搖旗吶喊,打著真實的旗號,結果卻一點都不真實,實在是顛倒黑白。
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