湖北
文/夢(mèng)里詩(shī)書
以東北為底色，用封兇案串聯(lián)起兩個(gè)家、三代人幾十年間的愛恨宿命，《森中有林》的想法很宏大，借著年代跨度里的人情糾葛、陳年舊事與人性掙扎鋪展劇情，試圖描摹普通人在時(shí)代洪流里身不由己的無(wú)奈悲涼，但當(dāng)文學(xué)作品落地在電影里卻顯得捉襟見肘了起來(lái)，失衡的敘事節(jié)奏中，透著的是矯揉造作的文藝腔調(diào)。
小說(shuō)和電影是兩套不同的體系，初涉導(dǎo)演，自編自演的鄭執(zhí)把一個(gè)線索交雜， 具體來(lái)看，在人物上，于和偉飾演的廉加海，確實(shí)很大程度為電影扳回了一局，他的滄桑、隱忍、沉穩(wěn)種種神態(tài)都演繹得十分到位，眼神與神態(tài)里的情緒感染力十足，但除此外，其他的角色都十分淺薄，人物過(guò)往經(jīng)歷交代含糊，性格形成的緣由寥寥幾筆帶過(guò)，大部分角色都停留在表面情緒輸出，看不到完整立體的人物弧光，角色之間的情感羈絆來(lái)得倉(cāng)促，離別、糾葛、執(zhí)念都顯得空洞，這其中的根本原因就在于不懂取舍，所有人的點(diǎn)看似都呈現(xiàn)了出來(lái)，但卻講不好，也不生動(dòng)。 這種不生動(dòng)，到最后就變成了電影看似塑造了很多帶有宿命感命運(yùn)的人物，電影也有懸疑，有兇手，有真相，卻談不上有多少戲劇張力可言，這里面除了人物的問(wèn)題，臺(tái)詞設(shè)計(jì)也是一個(gè)尤為突出的問(wèn)題，過(guò)多文學(xué)化的書面語(yǔ)，全然不符合角色身份與日常交流習(xí)慣，而刻意懸浮的劇情，更使所謂的兇案，變成了故弄玄虛的工具，這使電影雖然扎根于了東北，卻一步步脫離了東北市井人物的語(yǔ)言邏輯，直到最后完全脫離了地氣。 由此，一個(gè)本可大有作為的東北時(shí)代背景也流于了表面，影片借著下崗浪潮、舊日人情等年代元素烘托氛圍，卻只是簡(jiǎn)單堆砌時(shí)代符號(hào)，沒(méi)有真正把時(shí)代變遷融入人物命運(yùn)之中，時(shí)代帶給普通人的重壓與無(wú)奈只浮于表面，沒(méi)能借助劇情的發(fā)展真切展現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)故事看似聯(lián)結(jié)了時(shí)代，但本質(zhì)上只是被困在了一個(gè)小格局的故事里，使得影片想要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)深意大打折扣，空有年代外殼，缺少扎根現(xiàn)實(shí)的共鳴。 其實(shí)能看出來(lái)《森中有林》有野心，它在表現(xiàn)形式上打破了東北的刻板印象，想要講述人情冷暖、命運(yùn)無(wú)常與人性百態(tài)，卻沒(méi)能搭建起扎實(shí)完整的電影框架，一味堆砌的多，看似枝繁葉茂的假象背后，是由此必然造成的敘事散亂、人物單薄，最終造成了氛圍大于內(nèi)容，情緒大于劇情的無(wú)病呻吟。 個(gè)人評(píng)分：5
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