文案 |易幸

編輯 |南楓

雖說“外面”的世界格外紛擾，可我其實還在追《家業》。

對比隔壁《主角》如火如荼的勢頭，同樣是央視的黃金強檔，可這部大制作古裝戲收視率卻幾乎要跌破1，怎么看是被降維打擊的狀態。

這樣的場景確實讓人沒有想到。

畢竟這可是《我是刑警》《護寶尋蹤》以及《鬢邊不是海棠紅》的導演操刀，上線前宣傳力度就不容小覷。

本以為會是劇王降臨，沒想到如今說是“撲”都不為過了。

可追平更新，其實也不難發現，為何偏偏《家業》對觀眾沒什么吸引力。

或許，有時候形式大過內容，“大女主”就已經變成了禁錮演員的框架。

01.人設過于刻板，套模板的大女主還算“大女主”嗎？

看劇的時候，我總覺得楊紫演的李禎，其實是帶著系統穿越來的現代女子。

似乎所有人都是為了襯托李禎而生，關鍵時刻，每個人智商都必須要掉線。

比拼墨寶，兩家打成了平手，竟然是小李禎用最基礎的方式提供了思路。

而且兩家的墨其實差別非常大。

這種水準都測不出來，顯得其他人特別“瓜”。

她慘，從小與家人一起被逐出家門，父親喊冤慘死。

可她所有的行為舉止，那都得是“特立獨行”的。

在女子都不被允許出現在制墨行業的年代，李禎竟然能當街叫賣。

所有人說啥都不對，她一說就對。

要找遠近聞名的畫家來試墨，長輩提出了兩個關系密切，且非常有名的人選。

所有人都覺得理所應當從這二人中選。

李禎：不行！

她提出的人，那必定是沒人請得動的大師。

當然，所有人都反對，可唯獨就她三言兩語就能讓大師露面。

來喝茶的客人有煩惱，她也輕輕松松就能給出解決辦法。

簡直是個“百事通”，不知道的以為有系統在耳邊給她支招，完全開掛的狀態。

最典型的，是非常“刻板”的壞蛋。

比如六房的掌事李景東。

只要女主說點什么、做點什么，他必須得來“現眼”。

聽風就是雨，不講任何道理就給女主扣帽子，沒來由得刁難女主。

每次都被打臉，但，這人好像每天都會刷新記憶一般。

次次都要來找女主PK，而女主又“開掛”了，所以每回都是這老哥吃癟。

還有田絳月，完全不擇手段打壓八房，只要見到女主就進行侮、詆毀。

厭惡了女主父親的救治時機，導致對方死亡，后面甚至還要向田家泄露李家制墨機密。

根本不顧體面，她好像被設定了程序一般，只要與女主碰面，那張嘴就開啟“戰斗模式”。

還有“雖遲但到”的“前夫哥”。

明明是個不錯的人，可就在男主出現后，一步步黑化，似乎每一腳都踩在觀眾的預測之中。

與其說這是大女主傳奇劇，不如說是帶系統穿越“打臉”爽文。

不要邏輯、沒有群像，女主在其他人就在，所有人出鏡就只為了襯托女主。

別人做不到的事情，女主兒童時期就明白，長大后隨便學一學兩三集就做出了超品。

中間的辛酸苦辣都被省去，觀眾見到的，只有成功的甜蜜。

02.拍多了古偶，對選本真有影響？

《家業》當然算不上古偶，畢竟題材歸類在大女主傳奇。

可關鍵問題其實也在這里，點開正片，不難發現《家業》的故事框架和人物設定，其實與古偶的思路沒什么差別。

所有難題，還沒過半集就有人給姐解決了。

自己做的超品不被看好，轉過頭人家爹就來當眾道歉，還愿意花高價收回。

被誣陷，有的是人上趕著心疼。

原來只要努力幾個月，就能被人看見，還幫著她澄清。

問題是，其他在墨坊干活的人不努力嗎？

都被逐出家譜了，被一幫人欺負的時候，還有德高望重的祖母保她。

這哪是“逆襲”，明明就是傲嬌小公主長成記。

楊紫的演技，當然算不上拉胯。

但，在這種劇本中，她就很難化解不合理的部分了。

尤其是她的表演風格比較外放，演得就更像是一個穿越回去的現代女子。

在楊紫身上，觀眾見不到女主從小在大家族中成長，本應該有的規矩和涵養。

她與平常男子沒有任何邊界感，就差把“我是女主”寫在臉上了。

當然，這些在古偶中，也是可以合理的，比如《香蜜沉沉浸如霜》《沉香如屑》以及《長相思》等等。

可放到《家業》里，就不是那回事了。

古裝大女主就不能活潑開朗，破除封建嗎？

當然可以，但，前提是“古裝”大女主。

這里的古裝并非只是指造型古風，女主從小在這個時代長大，必定不可能與現代人一樣開放。

就像《那年花開月正圓》中孫儷刻畫的女主一般。

因為她原本就不懂那些禮節，才會行為“放蕩”，可思想上不可能與其他人不在一個世界。

或許是接了太多古裝，太想在大女主賽道上站穩腳跟。

楊紫的表演功底確實沒的說，可有時候挑選劇本，真的還是要謹慎再謹慎。

看到差不多的設定，就很容易不自覺地用之前的表演方式來刻畫，那么人物不可能不同質化。

咱說李禎都已經這么難了，在制墨的時候還鬧著去抹男人的臉。

這做法放在當時那個年代，就李禎的教養來說，合適嗎？

結語

其實在《家業》中，可以看到不少古裝題材大女主劇的影子。

可拼拼湊湊到一起，反而失去了大女主該有的色彩，讓人越看越別扭。

反派自己的生活都不管了，就一味去刁難女主，而幫助女主的長輩也不需要故事線，只在需要的時候出現一下即可。

既想要細致刻畫女主的成長線，又要舍不得女主真正受苦。

所謂的“逆襲”變成了順理成章，女主打開金手指成了天才，其他反派都變成了小丑。

所以，觀眾一開始或許能看個熱鬧，可一旦有看入眼的其他作品，那么《家業》也就沒那么香了。

希望后面的劇情能峰回路轉，畢竟《家業》這部戲的班底，還是非常有可能沖獎的。

不知道你是否在追楊紫的新劇呢？

南楓娛樂圈

有品質的娛樂觀點