山東
人生四大樂事里，“洞房花燭夜” 不似 “久旱逢甘雨” 的急盼解渴，不似 “他鄉遇故知” 的漂泊慰藉，更不似 “金榜題名時” 的眾人張揚。
洞房夜的好，是紅燭映羅帳的暖，是觸蓋頭的指尖輕顫，是望見心上人時心跳慢半拍的甜。
古人善用筆墨留這份悸動。蘇軾寫得含蓄，李商隱寫得細膩，《詩經》寫得熱烈，字句柔情穿越千年，仍能勾起初見的歡喜。
蘇軾十八歲的洞房夜，藏在《南鄉子?集句》中。
彼時他將赴京趕考，宋代 “榜下捉婿” 正盛，放榜日富紳圍堵新科進士，盼結好親。但父親蘇洵不愿兒子沾功利氣，便在眉山為他尋了知書達理的王弗。
十八歲的蘇軾著紅袍，牽十五歲王弗的手，拜天地、入洞房，把三書六禮走得周全。
賓客散盡，屋內只剩紅燭輕響。蘇軾捏著蓋頭一角，指尖微顫，輕輕一掀。燭火在王弗眼底跳動，她的皮膚如凝霜美玉，清潤映人。
南鄉子·集句
【宋】蘇軾
寒玉細凝膚。清歌一曲倒金壺。
冶葉倡條遍相識，凈如。
豆蔻花梢二月初。
年少即須臾。芳時偷得醉工夫。
羅帳細垂銀燭背，歡娛。
豁得平生俊氣無。
這眼驚艷，化作 “寒玉細凝膚” 五字，無半句艷俗，卻寫活清麗；再配 “清歌一曲倒金壺”，似見王弗輕唱陪酒，靈動溫柔。
每句借自古詩，湊在一起卻似為洞房量身定做。
“冶葉倡條遍相識，爭如。豆蔻花梢二月初”，他見遍女子，卻不及眼前這朵嫩蕊；
“羅帳細垂銀燭背，歡娛。豁得平生俊氣無”，羅帳擋了半盞燭火，兩人相對的歡喜，讓他甘愿收起少年傲氣，只余滿心柔軟。
后來王弗離世，蘇軾在《江城子》寫 “十年生死兩茫茫”，肝腸寸斷。原來洞房夜的 “歡娛” 早埋了根，初見動了真心，往后思念才這般疼。
李商隱寫洞房，最懂女兒家心思。
《為有》僅二十八字，卻道盡新婚妻子的嬌憨與不舍。
為有
【唐】李商隱
為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。
云母屏風后，新娘被燭光照得嬌美動人。長安寒冬已過，她卻 “怕” 春宵。怕什么呢？怕春宵太短。
她嫁得佩金龜符的丈夫，在外人眼中是福氣，可天不亮丈夫就要上朝。香軟的杯子尚留暖意，他起身便涼了半截；她睜眼看帳頂，聽著穿朝服的窸窣聲，心里空落落的。
冬寒已盡，衾枕香暖，兩口子情意款洽，睡到自然醒多好啊！可是偏偏嫁了個身佩金龜的做官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得她一個人孤零零地守在閨房里，實在不是滋味。
這些似是枕畔之言，當丈夫正欲起身離去時，妻子對他說了這番話，又好像是埋怨自己，流露出類似“悔教夫婿覓封侯”那樣一種癡情。
詩中未提 “想” 與 “舍不得”，但 “怕春宵” 三字全是不舍：怕夜短，怕溫存不夠，怕晨鐘一響只剩自己。這份藏在 “怕” 里的柔情，比情話更動人，難怪說李商隱是寫情高手。
若說蘇軾、李商隱是 “繞彎說喜歡”，《詩經?綢繆》便是 “大聲喊歡喜”。
這首三千年的詩，把洞房夜的甜蜜寫得熱氣騰騰。
詩經·唐風·綢繆
綢繆束薪，三星在天。
今夕何夕，見此良人。
子兮子兮，如此良人何！
綢繆束芻，三星在隅。
今夕何夕，見此邂逅。
子兮子兮，如此邂逅何！
綢繆束楚，三星在戶。
今夕何夕，見此粲者。
子兮子兮，如此粲者何！
那時婚禮要捆柴草，捆得緊實，既為冬夜取暖，更喻夫妻同心。
傍晚三星亮如碎銀，新郎站在洞房，望著新娘竟忘了今夕是何夕，只喃喃：
“今夜究竟是啥夜晚？見這好人真歡欣。要問你啊要問你，將這好人怎樣親？
今夜究竟是啥夜晚？遇這良辰真快活。要問你啊要問你，拿這良辰怎么過？
今夜究竟是啥夜晚？見這美人真興奮。要問你啊要問你，將這美人怎樣疼？”
有人說是鬧洞房打趣，可那雀躍語氣，更像新郎心里話。
如今讀這些詩，才知古人從不對 “洞房花燭” 遮掩。他們寫的不是紅燭羅帳，是帳里的人、心底的歡喜。
是蘇軾掀蓋頭的驚艷，是李商隱筆下新娘的不舍，是《詩經》里新郎的無措。這份情意，千百年后仍動人。
紅燭會滅，羅帳會舊，詩里的溫情卻不會。
朋友們，蘇軾的含蓄、李商隱的細膩、《詩經》的熱烈，這三首洞房詩，你更偏愛哪首？
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