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不同于好萊塢電影工業體系，贏家通吃，橫掃獨攬的馬太效應式頒獎模式（指 強者愈強、弱者愈弱，《圣經》有云：凡有的，還要加給他，叫他有余；沒有的，連他所有的也要奪去。 ）

每屆有來自十幾個國家，共計20~23部影片入圍到主競賽單元，參與獎項角逐的歐洲三大國際電影節，向來主打雨露均沾，這不是負面意義上的‘分豬肉’，而是促進文化碰撞，各國電影人參與度，發掘不同影片，在不同創作維度的亮點……

而在剛剛落下帷幕，由兩位東亞電影人所主導的第 79屆戛納國際電影節，更是將儒家文化圈，和合與共，平分秋色，各美其美的思想，發揚到極致，在主競賽單元竟然史無前例的開出了三個雙黃蛋，并列得主——

這兩位因自身編導能力， 既定了能言善辯，條理清晰的“撕獎”戰斗力的東亞電影人 是為，以 《老男孩》評審團大獎、《蝙蝠》評審團獎、《分手的決心》最佳導演獎、另有《小姐》入圍的韓國國寶級導演樸贊郁，擔任本屆評審團主席，

與中國奧斯卡最佳影片、導演、改編劇本獎得主克洛伊趙 Chloé Zhao

戛納電影節官宣評委海報證實趙婷是中國籍電影人

其他六位評審團成員：好萊塢一代女神，回春天后 黛米·摩爾 Demi Moore、法國黑人老戲骨 伊薩赫·德·班克爾 Isaach De Bankolé、比利時女導演 勞拉·萬德爾 Laura Wandel、戛納最佳編劇得主保羅·拉弗蒂 Paul Laverty、瑞典老戲骨 斯特蘭·斯卡斯加德 Stellan Skarsg?rd、好萊塢黑人女演員 魯絲·內伽 Ruth Negga、智利編劇導演兼男演員 迭戈·塞斯佩德斯 Diego Céspedes

而正如閉幕式記者會上，樸贊郁與趙婷，在分別被媒體問到，最佳導演為何出現并列、最佳男女演員為何出現并列時，兩人的那番精彩作答——

樸贊郁表示兩位最佳導演都做展現了對各自題材故事驚人的理解和掌控力，

趙婷則表示當今是一個孤獨占據主流的時代，而角色之間情感互動的交織，才是表演水平的真諦。

于是，曾以《修女艾達》《冷戰》兩部東歐特殊政治背景傷痕美學大片，驚艷世界影壇的波蘭導演 帕維烏·帕夫利科夫斯基 Pawe? Pawlikowski 再次以黑白影像，聚焦冷戰時局下一對東歐父女橫穿歐洲見聞，展現鄉愁的公路電影《故土》斬獲最佳導演獎，

同時，近期宣布和平分手的西班牙男男情侶檔導演 哈維爾·卡爾沃 Javier Calvo 與 哈維爾·安布羅希 Javier Ambrossi 憑借聯手執導的酷兒史詩片《黑球》并列斬獲最佳導演獎，

據悉，該片以1932年、1937年、2017年三個年代篇章，通過一份遺囑，跨時光追溯展現祖孫兩代人，昔日在納粹戰爭時局下，祖父與戰俘之間的禁忌秘戀，映射酷兒群體的壓迫史的與當今酷兒群體在日益平權時代的彷徨……因為，被許多媒體盛贊交錯比對敘事下充滿史詩感。

于是，最佳女演員方面，此前以《駕駛我的車》斬獲戛納電影節最佳編劇獎的日本當紅導演 濱口龍介 Ryusuke Hamaguchi 的人文關懷文藝片《突如其來》兩位女主 維爾日妮·埃菲拉 Virginie Efira 與 岡本多緒 Tao Okamoto 聯袂摘得影后桂冠——

據悉，該片主要講述了身為療養院護士長的前者，與身患絕癥人設為導演的后者，在長達196分鐘，三個多小時的篇幅內，通過一場場夜以繼日，徹夜長談，彼此探討交換了關于資本主義、精英階層、戰爭、文化、藝術、衰老、死亡、尊嚴……等等議題的看法和感受。

同處法語圈的比利時女演員維 爾日妮，此前可謂是戛納電影節的嫡系演員，此前參演主演的電影《她》《圣母》《 西比勒》《巴黎記憶》《再無可失》均入圍電影節各競賽單元，本屆之上她更是雙片入圍，另一部是與2011憑借《一次別離》揚名世界影壇的的伊朗導演 阿斯加·法哈蒂 Asghar Farhadi 及法國國寶級影后 伊莎貝爾·于佩爾 Isabelle Huppert 法國影帝 文森特·卡索 Vincent Cassel， 共同合作的作家虛實相間懸疑驚悚影片《平行故事》

最終，其遲來般收獲了，早應在2021年以大尺度宗教釹銅話題影片《圣母》之中的表演，就應封后的桂冠……

而隨著同片日本女演員岡本多緒封后，亞洲戛納影后陣營，已擴充為5人，分別為張曼玉（《情結》 2004年 香港）、全度妍（《密陽》 2007年 韓國）、 賈克琳·喬斯 Jaclyn Jose （《羅莎媽媽》 2016年 菲律賓）、 扎拉·阿米爾·阿布拉希米 Zar Amir Ebrahimi （《圣蛛》 2022年 伊朗）

于是，本屆戛納影帝，頒給了一同來自比利時才俊導演 盧卡斯·德霍特 Lukas Dhont的酷兒年代影片 《懦夫》的兩位新人演員 伊曼紐爾·馬基亞 Emmanuel Macchia 與 瓦倫丁·坎帕涅 Valentin Campagne

此前，憑借《女孩》《親密》兩部酷兒成長電影，于戛納電影節上分別斬獲酷兒金棕櫚與評審團大獎的盧卡斯，這一次將酷兒主角，置于更加必要遵守陽剛氣質的軍營，設定講述一戰時期，從軍的酷兒主角以‘鼓舞士氣，增進情誼’的名義，通過戲劇歌舞表演，在身心雙重層面的感受兩位主角之間暗涌的情欲，于一次次“懦夫”的咒罵聲中，消解傳統陽剛定義……

中間的才俊導演盧卡斯

至于，本屆金棕櫚大獎，則頒給了羅馬尼亞名導 克里斯蒂安·蒙吉 Cristian Mungiu 的現實主義影片《峽灣》

有著羅馬尼亞良心美譽的 蒙吉 ，曾在2007年就憑借講述母國羅馬尼亞禁墮時期，少女主角波折尋求地下脫胎渠道，甚至不惜通過X賄賂方式，達成目的的影片《 四月三周兩天 》首斬金棕櫚，作為戛納嫡系導演之后的《畢業會考》《核磁共振》等入圍主競賽的影片，也深刻的反映了羅馬尼亞社會，學業學術作弊，民粹卷土重來的現象……

而據悉，由羅馬尼亞籍好萊塢著名影星漫威冬兵飾演者 塞巴斯蒂安·斯坦 Sebastian Stan 和 挪威籍戛納影后 雷娜特·賴因斯夫 Renate Reinsve 聯合主演的 《峽灣》設定講述了夫婦倆帶著五名子女舉家從羅馬尼亞，遷至女方北歐老家之后，就家暴子女教育問題，宗教信仰問題，展開文化生活觀念沖突，事件升級之下，走向失控的故事……

而值得一提的受，隨著 蒙吉二封金棕櫚，其也成為戛納史上第11位雙金棕櫚得主，另外十位分別為：

瑞典電影人阿爾夫·斯約堡 Alf Sj?berg （1946年摘得首屆戛納國際電影《伊麗斯和上尉的心》最佳影片，1951年摘得第4屆戛納電影節最佳影片《朱麗小姐》 但嚴格來講，彼時最佳影片還不叫金棕櫚獎，所以其也不算是雙金棕櫚得主）

美國導演弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola （《竊聽大陰謀》1974年 《現代啟示錄》 1979年）

日本導演今村昌平（《遒山節栲》 1983年 《鰻魚》 1997年）

南斯拉夫導演埃米爾·庫斯圖里察 Emir Kusturica （《爸爸去出差》 1985年 《地下》 1995年）

丹麥比利·奧古斯特 Bille August （《征服者佩爾》 1988年 《善意的背叛》 1992年）

比利時導演達內兄弟（《羅塞塔》 1999年 《孩子》 2005年）

德國導演邁克爾·哈內克 Michael Haneke（《白絲帶》 2009年 《愛》 2012年）

英國導演肯·洛奇 Ken Loach（《風吹麥浪》 2006年 《我是布萊克》 2017年）

瑞典導演魯本·奧斯特倫德 Ruben ?stlund（《方形》2017年 《悲情三角》 2022年）