01、AI短劇風乍起

終于，蟹不肉等來了上桌的機會。

2025年10月的一天，蟹不肉收到一條消息：“哎，有搞頭，小蟹，你快出來吧，別在小地方窩著了，出來搞票。”

那時候，蟹不肉已經在AI短劇行業(yè)浸染數(shù)月，通過與某大廠的合作有了一些作品，并發(fā)給了投資人。起初，他們并不在意。

短劇的量是井噴的，變化是永恒的。中國網絡視聽協(xié)會發(fā)布的2026年一季度《微短劇創(chuàng)作指引》顯示：2026年第一季度全行業(yè)上線微短劇約12.8萬部，其中AI短劇高達12.2萬部，占比95%。

AI短劇正在擠壓真人劇的生存空間，蟹不肉告訴《財經天下》，身邊很多做真人短劇的團隊解散或者轉投AI短劇賽道。但AI短劇風險也在加劇：紅果短劇總編輯樂力透露，4月7日起，紅果啟動低質AI短劇專項治理，已回查下架超萬部AI短劇。

蟹不肉也有感知，他們參與承制的短劇，有十幾部已經被下架，其中不乏4000萬+的爆款短劇。

但蟹不肉并不感到十分難受，一是作為承制他們不需要承擔投流等費用，二是短劇發(fā)行方已經賺到錢，三是現(xiàn)在的短劇市場從原本的洪荒逐漸過渡到現(xiàn)在有監(jiān)管，這是一個好的趨勢。

蟹不肉是一個樂觀主義的社交達人。在長沙的老城區(qū)，我們第一次相見，他熱情地說，要帶我們去他的寶藏小店。

蟹不肉還是一位連續(xù)創(chuàng)業(yè)者。在做AI短劇前，他做NFT數(shù)字藏品，積累了一定財富。投身AI短劇創(chuàng)作，愛好是首要。

正式創(chuàng)業(yè)前，與某大廠合作，蟹不肉每個月只有兩三千的工資，卻常常忙到深夜。

AI短劇爆發(fā)的轉折點，是字節(jié)跳動今年2月12日推出的Seedance 2.0。那一夜，短劇的天變了，無數(shù)人開始涌入AI短劇的賽道。

蟹不肉2023年做數(shù)字NFT的時候就一直在關注AI。當時，市面上只有Runway一款AI生成視頻工具，能實現(xiàn)的非常有限，“充其量只能稱為AI改編視頻”。

Sora的出現(xiàn)曾掀起一陣風浪，之后是快手可靈的普及，但真正讓蟹不肉以及短劇行業(yè)人看到機會的還是Seedance 2.0。

直到今天，Seedance 2.0在文生視頻領域仍然一家獨大，把其他工具遠遠甩在身后。

“一個一分鐘的視頻，其中可能有5秒左右是可靈做的，用來補一些空鏡。但Seedance 有一個隱痛，很多團隊壓根沒有意識到。”蟹不肉說，“你認真看Seedance出的視頻，盯著一個角看，你會發(fā)現(xiàn)它有屏閃”。

除此以外，更多的挑戰(zhàn)還在出現(xiàn)，最淺顯的是成本的成倍增長，相比Seedance 2.0發(fā)布初期，現(xiàn)在它的成本足足增長了10倍。按當前價格測算，生成一分鐘Seedance視頻的成本可能高達270元。因此，蟹不肉選擇用Seedance做主框架，剩下的鏡頭會考慮用其他工具做。

更麻煩的是版權問題。

4月初，因為涉嫌未經授權盜用普通人肖像并將其丑化為反派角色，《桃花簪》被紅果短劇下架。幾乎同一時間，易烊千璽工作室發(fā)布聲明稱，有AI生成劇集未經授權使用其肖像。很快，相關侵權視頻，也在紅果短劇被下線。

為了解決這個問題，不少AI短劇制作公司開始構建自己的資產庫。蟹不肉會把以前做的角色，打上不同標簽。首先是臉模。在制作AI短劇時，如果符合人物設定就會用。

做NFT數(shù)字藏品的時候，蟹不肉自己還做了一個IP——Prylens。該IP融合了賽博朋克和克蘇魯風格。

它的主旨就是無法名狀的恐懼，無法改變的現(xiàn)狀。這也是AI短劇工作最迷人的地方——永遠有新的不確定性出現(xiàn)。

比起版權的不確定性，更令人期待和惶恐的是，AI生成本來就是一件充滿未知的旅途。

AI視頻的生成，除了依賴提示詞，更需要運氣，結果都是隨機的，需要反復嘗試，這個過程里可能會不斷產生廢片。

偶爾的廢片，可能是一件有趣的事，但有時候連續(xù)生成廢片，很多人會在工位上罵街。這是一個需要坐得住，沉得下氣的工作。

“那些罵AI的人不適合這個工作，跟AI置氣有什么用？”蟹不肉說，我們要做的是提高廢片利用率，通過自身剪輯也好，修改提示詞也罷。

02、更大力押注的人

“廢片正在變得越來越少?！备缭鵄I短劇的龔長虎對抽卡的不確定性展現(xiàn)出行業(yè)少有的冷靜。

他說：“去年這種擔憂可能會稍微多一點，那時團隊經驗比較少，現(xiàn)在這種情況已經少多了，我們會越用越順手?！币环矫?，技術在不斷升級迭代；另一方面，團隊本來就有影視制作經驗。

大學畢業(yè)后，龔長虎經歷了多次跨行。從微軟產品經理到游戲公司制作，從VR創(chuàng)業(yè)者到當下深耕AI短劇。

10年前，龔長虎在北京創(chuàng)業(yè)，做的是VR和影游互動。當時，龔長虎負責游戲端口，他的合伙人負責影視。2025年，兜兜轉轉，二人回到家鄉(xiāng)重慶，一拍即合，投身AI短劇的創(chuàng)業(yè)浪潮。當時，AI短劇尚未爆發(fā)，行業(yè)里只有少量做AI動漫的人，浸染影視行業(yè)多年的龔長虎和他的合伙人提前嗅到AI短劇風口。

2025年3月，龔長虎入局AI短劇。不同于很多同行，龔長虎沒有直接切入AI短劇的制作，而是從AI短劇的生產工作流程入手，鉚足勁研發(fā)生產的工作流。當時，龔長虎帶著團隊與某短劇平臺聯(lián)動共同開發(fā)出一套專門的AI工作流。幾個月后，一套能力還不錯的AI工具便基本成型。

“磨刀不誤砍柴工”，前期投入大量精力做的AI工作流研究成果很快開始顯現(xiàn)。2025年，龔長虎的團隊承制了很多短劇，其中包括行業(yè)里的首部AI文旅劇《開機！我的神秘女友》。

龔長虎告訴《財經天下》，這部劇是2025年9月做的。那時，95后少年蟹不肉也看到了AI短劇的機會，但還沒等到投資人的橄欖枝。

2025年9月，Seedance 2.0尚未發(fā)布，龔長虎的團隊投入了十幾個人，用一個月時間才完成《開機！我的神秘女友》。現(xiàn)在，再做一部同樣的劇，大概只需要投入三四個人，十幾天時間。

▲圖源/微博

技術的成熟帶動了AI短劇的爆發(fā)，新加入的從業(yè)者如潮水般洶涌而來。但有潮起，就有潮落。AI短劇的興起擠壓了真人短劇的市場，不少公司因此消失在時間長河里，一度被稱為“豎店”的橫店也不再熱鬧。

但算力成本的抬升、平臺對真人劇加大投入等一系列措施正在重新洗牌短劇市場。

5月12日，在短劇產業(yè)大會上，抖音集團短劇版權中心宣布推出超15億元年度保底投入、上調分成比例、專項資金扶持定向題材、IP系列化激勵等一系列政策。此外，針對取消AI仿真人劇的傳聞，紅果短劇回應稱該說法不實，強調部分劇本依然保留保底政策。

龔長虎認為AI短劇精品化是一個必然趨勢，在整個視聽內容市場，AI短劇的供給可以達到90%以上，但創(chuàng)造的效益不足10%。

接連參加視聽大會、短劇產業(yè)大會后，龔長虎做了一個決定，做自己獨立IP的開發(fā)。

比起蟹不肉，他們手里囤有不少小說版權、IP資源和二線藝人，基于這些資源進行升級開發(fā)變現(xiàn)，是一個不錯的機會和方向。

蟹不肉也想做IP，他想把自己做NFT時候的IP拿出來做AI短劇?！暗華I 漫劇的賽道跑通了之后，我會把Prylens重新拿出來，讓這個社會再看看我們的厲害。” 蟹不肉說，聽起來頗有一股少年壯志的意氣。

03、“賣鏟子”的人看到了機會

版權、IP、資源庫，是AI短劇從業(yè)者積極儲備的“彈藥”，這是生存之本。但在此之外，還有一群人看到AI短劇井噴后的更多生意。

1848年，木匠詹姆斯?馬歇爾在薩特磨坊小溪發(fā)現(xiàn)金屑，30萬人涌向加州。最后不少人空手而歸，反倒是那些站在岸上賣鏟子的人發(fā)了財。

AI 視頻生成的爆發(fā)，讓許多人覺得這又是一個“賣鏟子”的生意。甚至連字節(jié)跳動也推出了小云雀這樣的創(chuàng)作Agent。但高祥晨看到的，遠不止于此。

“我覺得現(xiàn)在這些AI創(chuàng)作工具，市場上至少有100家。長期來看，就像我們經歷過的千播大戰(zhàn)、百團大戰(zhàn)一樣，純粹的工具 90% 最后都會消亡?！盇llFun AI創(chuàng)始人高祥晨冷靜地判斷。

2026年，高祥晨正式創(chuàng)立AllFun AI。在此之前，他曾在字節(jié)跳動商業(yè)化團隊參與星圖平臺從0到1的搭建，隨后又作為聯(lián)合創(chuàng)始人，將出海短劇平臺FlexTV做到了海外Top 5，并最終被紐交所上市公司Mega Matrix收購。

豐富的平臺運營與出海經驗讓他意識到，AI 短劇的真正壁壘，絕不是大模型本身，而是建立在大模型之上的工業(yè)化生產管線，以及連接這套管線的創(chuàng)作者生態(tài)。

“大家用的可能都是Seedance大模型，但直出的視頻往往存在邏輯不連貫、角色不統(tǒng)一等問題。AllFun AI做的，是通過工程化能力，把劇本拆解、分鏡設計、提示詞優(yōu)化、視頻生成和后期剪輯，整合成一條標準化的‘云流水線’。”高祥晨解釋道。在這套半自動化的工作流中，創(chuàng)作者可以靈活配置各個環(huán)節(jié)的模型和提示詞，從而極大地提升成片質量，甚至超越大模型直出的效果。

但這只是第一步。

視頻生成技術的成熟，第一次讓影視創(chuàng)作的標準化和線上化成為可能。高祥晨深知，技術只是手段，產業(yè)的核心永遠是“人”。

“我們的壁壘肯定不在單一的產品功能上，而是在于由足夠多的優(yōu)秀創(chuàng)作者搭建起的生態(tài)系統(tǒng)。”為了構建這個生態(tài)，高祥晨正在積極尋找和培養(yǎng)未來的創(chuàng)作者。與《財經天下》的訪談約在北京順義的北京工業(yè)大學耿丹學院，時間是下午三點。見面時，他剛剛在學校上完課，還沒顧上吃午飯。

“學校是一個沒有被很好挖掘的空間。很多機構來只是做個簡單的宣講，讓學生自己去摸索，這沒有意義?！备呦槌颗c高校的合作要深入得多。他不僅親自授課，將AllFun AI的工業(yè)化流程傾囊相授，更重要的是，他把真實的商業(yè)項目帶進了校園。

“隨著AI發(fā)展，未來的創(chuàng)作者會越來越多。”這是他與學校能夠一拍即合的點。耿丹學院是一個起點，高祥晨希望把它打造成一個教學案例，培養(yǎng)一批小有成績的創(chuàng)作者。

AI短劇供給大量增加后，市場上對AI短劇和真人劇的爭議不斷升溫，但在不少AI短劇的從業(yè)者看來，是AI短劇還是真人劇并不重要。

“只是說現(xiàn)在有的人對AI有一些不同的認知，甚至有一些偏見。實際上，在用戶眼里，你是不是AI不重要。你只要把故事講好了，我覺得能夠給我提供價值就對了?！饼忛L虎說。

高祥晨也說：“本質上，你就不應該這樣去分類，它本質上都是一個內容?！奔夹g迭代和從業(yè)者的優(yōu)勝劣汰過后，AI短劇也在朝著精品化方向發(fā)展。

（作者 | 聰聰，編輯 | 春野，圖片來源 | 視覺中國，本內容轉載自財經天下WEEKLY）