河南
提到張道藩，大部分人第一反應都是他和徐悲鴻、蔣碧薇剪不斷理還亂的三角八卦，少有人知道，這個本身很有繪畫天賦的人，后來一頭扎進政壇，還成了國民黨文化系統的核心角色。他靠著CC系起家，搞出一套軟性文化圍剿和進步文藝對著干，去了臺灣還被蔣介石點名當文藝總管，結果混得處處憋屈，最后落得慘敗收場。
張道藩生在貴州的書香門第，從小就受傳統教育，滿腦子都是舊時讀書人“學得屠龍術，賣與帝王家”的想法。家里支持他遠渡重洋去英國讀書，1923年他經過邵元沖、劉紀文這些名流介紹，早早就加入了國民黨。那時候他還沒搭上核心派系，直到遇見了改變他一生的人陳立夫。
離開英國之后，張道藩轉去巴黎繼續學繪畫，和徐悲鴻這批留法藝術家玩得特別好，他和徐悲鴻、蔣碧薇三人走得極近，這段相處經歷成了日后眾人津津樂道的八卦源頭，也讓張道藩在藝術圈攢下了不少人脈。他藝術上有天賦，圈里混得開，會來事又有人脈，這點剛好被忙著擴張勢力的陳家兄弟看上了。
那會陳立夫陳果夫正忙著拉人擴張CC系的勢力，就缺張道藩這種有文化有人脈的本土人才，三言兩語就把張道藩拉進了自己陣營。因為張道藩是貴州出身，CC系就讓他回貴州老家打開局面。那會貴州當地軍閥處處擠兌他，他硬生生扛住了壓力，還把當地事務打理得井井有條，陳氏兄弟對他越來越賞識。
張道藩本身懂文藝，玩出的操作也和旁人不一樣，1937年他把自己在貴州的經歷改編成了電影《密電碼》。他把跟自己不對付的原貴州軍閥周西成，改成了劇中的人物周西臣，借著文藝創作完成了政治造勢，這波跨界操作直接讓CC系對他刮目相看。從這之后張道藩仕途一路綠燈，平步青云就是他那會的真實狀態。
CC系靠著張道藩這波操作發現，原來不用像軍統那樣搞暗殺綁架，靠文藝也能達到管控目的，以張道藩為核心的新式軟性文化圍剿就這么正式出爐。他們走的全是文藝滲透管控的路線，靠軟手段代替硬暗殺。等《在延安文藝座談會上的講話》傳到國統區，張道藩當場就炸了，立刻以國民黨宣傳部長的身份拋出《我們所需要的文藝政策》，整出“五要六不”的文藝綱領對著干。
明眼人都能看出來，這個綱領里的核心內容全是對著延安的文藝方針來的。“六不”里頭三條，不讓寫社會黑暗，不讓挑撥階級仇恨，不讓表現不正確意識，說白了就是要求所有人幫著國民黨粉飾太平，不能說真話講真相。張道藩這群人怕得要死，就怕普通百姓開了竅，看清國民黨腐敗反動的真面目，那他們的統治根本就坐不穩。
1949年跟著國民黨退到臺灣之后，曾經有人當面問蔣介石，文藝工作到底該歸誰領導，蔣介石想都沒想就說，讓道藩同志領導。一句話等于給張道藩蓋了章，坐實了他“文藝總管”的身份。可就算有老蔣這句話背書，張道藩在臺灣的日子一點都不好過。
臺灣的軍界勢力早就盯上了文藝這塊地盤，根本不把張道藩這個空頭總管放在眼里，處處插手搶權。當時的總政治部直接動手肢解張道藩掌控的文協，美術委員會被整建制拉走，音樂委員會被直接架空，好好的文協被拆得七零八落，說一句五馬分尸都不夸張。有次公開的宴請場合，總政治部的一位副主任直接當眾發脾氣，一點面子都不給張道藩留。
就算有蔣介石的口頭支持，張道藩也扛不住各方勢力輪著來的明槍暗箭。他自己辦刊物推政策，從頭到尾都沒籠絡到幾個有影響力的知名作家。當時有人統計過，原本全國成百上千的作家，跟著國民黨退到臺灣的不過才三五十人，有點分量的作家一個都沒爭取到。
后來臺灣反思國民黨在文化上的失敗，都毫不客氣地點出，張道藩搞的這套文化圍剿，從根上就是一場不可能打贏的仗。本來就站在人民的對立面，還到處被內斗擠兌，慘敗收場本來就是意料之中的事。
參考資料：人民網 張道藩的政治生涯
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