四川
提起李玉剛這個名字，很多人腦海里第一時間冒出來的畫面，就是那個一襲紅衣、眉眼含情、把男聲和女聲切換得毫無破綻的＂貴妃＂。2012年，他憑借《新貴妃醉酒》登上央視春晚舞臺，那一夜全國觀眾都記住了這個能男能女、表演精彩的歌手。
彼時的他風光無兩，誰曾想幾年之后，他會被冠上＂跳梁小丑＂的稱號，跌落神壇，連業內泰斗都撂下狠話，稱死也不原諒他。這之間的落差究竟從何而來，恐怕得從他與梅派傳人梅葆玖之間那段擰巴的恩怨說起。
把時間撥回到二十多年前，那時候的李玉剛還遠不是什么大明星。18歲那年，他揣著200元來到長春，在歌舞廳找了份服務員的工作，只為能聽臺上的演員唱歌。生活的窘迫并沒有把他對舞臺的渴望按下去，反而磨出了一身倔勁。
真正讓他一飛沖天的，是2006年的《星光大道》。他以一曲《新貴妃醉酒》將京劇元素融入流行音樂，憑借獨特的嗓音和新穎的改編，迅速引起了全國觀眾的關注。一個窮小子搖身變成家喻戶曉的反串歌手，那種榮耀感和被追捧的滋味，恐怕很難有人能完全保持清醒。問題也正是從這兒開始悄悄滋生。
按理說，《新貴妃醉酒》本質上是吃了梅蘭芳老先生的＂紅利＂。這個故事原本就是梅派京劇《貴妃醉酒》的經典橋段，李玉剛不過是把唱腔流行化、把扮相通俗化。起初，梅葆玖還稱贊過李玉剛的《新貴妃醉酒》，他認為李玉剛把京劇帶到了年輕人的面前，讓更多的人認識到了京劇的魅力。可惜后來的劇情，朝著所有人都沒想過的方向跑偏了。
最先讓梅葆玖心里咯噔一下的，是那條爭議橫幅。李玉剛的親友團打出了一條特別刺眼的標語＂前有梅蘭芳，后有李玉剛＂，梅葆玖覺得這簡直是對自己父親的大不敬，明擺著是李玉剛在利用梅蘭芳的名氣給自己炒作。
如果說橫幅事件還能勉強歸咎于粉絲熱情失控，那么后來李玉剛在央視舞臺上的那句話，就徹底點燃了火藥桶。2012年央視春晚后臺，李玉剛唱完《新貴妃醉酒》后，對著鏡頭說自己代表梅派藝術向全國觀眾問好，這話當場就激怒了臺下的梅派傳人梅葆玖先生，老先生直接起身拂袖而去。
在京劇這種講究師承的圈子里，＂代表＂兩個字的分量重得嚇人。梅葆玖作為梅派藝術的正宗傳人，一輩子兢兢業業，都不敢說能跟自個兒父親比肩，李玉剛一個半路出家、主要還是唱流行歌的，憑什么就能跟梅蘭芳大師相提并論。
老先生的憤怒，并不止于一次離場。梅葆玖先生直接公開批評他＂戴假胸罩涂白臉唱貴妃，太不像話＂，還說他的表演就是流行歌舞加反串，和正統梅派京劇一點關系都沒有，純屬嘩眾取寵，之后老先生還專門聯合了26位戲曲界人士一起抵制李玉剛，指責他蹭梅派熱度、踐踏藝術尊嚴。
＂跳梁小丑＂這四個字，就是在這種背景下被甩出來的。梅葆玖在好多場合都毫不避諱地表達自己的不滿，甚至放出狠話＂至死不原諒＂李玉剛。
面對這種鋪天蓋地的批評，李玉剛選擇了最讓人無語的應對方式，那就是沉默。他只能含糊地說自己在學京劇，卻始終沒當面給梅葆玖先生道歉，雙方的矛盾越來越深，戲曲界也徹底不接納他了。這種處理方式，把原本還有回旋余地的關系，一步步推向無可挽回的境地。
說到這里，倒不是要把一個藝人釘死在恥辱柱上。平心而論，李玉剛的那些嘗試和創新，在一定程度上確實讓傳統戲曲這壇老酒，在年輕人那里重新泛起了一點兒醇香。可問題的關鍵就在于，他沒有擺正自己的位置。
京劇講究的是師承，是口傳心授，是一招一式幾十年如一日的苦功熬出來的，絕不是你嗓子亮、扮相俊，能捏著嗓子唱幾句像女聲的調調，就能稱之為梅派藝術的。借得了一時的勢，借不了一輩子的名。
如今再回頭看，李玉剛的故事其實就是一個關于＂邊界感＂的警示。針對早年的＂梅派傳人＂爭議，現在的他已經以＂京劇學徒＂自稱，姿態總算放低了不少。然而那道由＂跳梁小丑＂四個字刻下的傷口，那句＂死不原諒＂留下的回響，恐怕這輩子都很難真正抹平。被神壇捧得有多高，跌下來時摔得就有多疼，世界的寬恕從來不是無窮無盡的，這道理對誰都一樣。
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