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今天聊聊中國大陸劇《枕刀歌第2季》。
片名Song of the Bladesman Ⅱ(2023),別名枕刀歌之將軍卸印。
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2021年《枕刀歌》以凌厲的打戲橫空出世,讓觀眾看到硬核國漫武俠。兩年后,第二季攜更宏大的敘事歸來,將單一的復(fù)仇主線拓展為江湖與廟堂交織的眾生相。
何方知與阿牙循著線索揪出借刀殺人的幕后黑手,緊接著又應(yīng)鳳鳴閣之托,遠(yuǎn)赴西北營救定武侯楊烈。
整個過程中,錦衣衛(wèi)千戶周駱賓、背負(fù)血海深仇的龍充、隱世多年的劍仙藍(lán)三一接連登場,所有人都在亂世中書寫著各自人生。
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打戲依舊是這部武俠動畫的王牌。制作組沒有停留在第一季的單挑模式,繼續(xù)大膽加入大量群戰(zhàn)戲份,讓動作場面更為好看。羊腸峽混戰(zhàn)、夜不收突襲、最終決戰(zhàn),多方勢力亂斗,場面調(diào)度卻有條不紊。
每個角色的武功路數(shù)都極具辨識度。周駱賓的打斗帶著官場人士的克制與狡黠,蛇女的身法柔韌詭譎,與何方知的剛猛形成鮮明對比,蒼狼堂眾的合擊之術(shù)粗獷兇狠,藍(lán)三一與師兄黃顏的逍遙派對決則飄逸如仙,充滿古典武俠的招意想象。竹林對決,竹影婆娑間刀光閃爍,兵器碰撞的清脆聲響與竹葉簌簌聲交織,頗有《臥虎藏龍》的飄逸意境,堪稱國漫打戲的天花板水準(zhǔn)。
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第一季的文戲平平無奇只是點(diǎn)綴,第二季實(shí)現(xiàn)了文戲與武戲的平分秋色,甚至成為作品的核心。故事內(nèi)核從第一季“為何家復(fù)仇”的私怨,上升為“為天下蒼生”的公義。
分視角敘事的大膽嘗試十分驚艷,每三集切換一個核心人物,從何方知的俠義覺醒,到周駱賓的官場掙扎,再到龍充的命運(yùn)沉浮,五組角色的故事圍繞護(hù)送楊烈回京的主線展開,構(gòu)成了立體的江湖眾生相。
這種敘事手法在國漫中不常見,但一旦理清脈絡(luò),便會明白其背后的匠心。
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周駱賓的篇章是文戲一大亮點(diǎn)。這個錦衣衛(wèi)千戶滿嘴跑火車,表面是趨炎附勢的官場老油條,內(nèi)心卻藏著未涼的熱血。
月下舞刀時,他吟誦著《將進(jìn)酒》“人生得意須盡歡,莫使金樽空對月”,他念的不是詩,是自己被磨平的棱角、無法實(shí)現(xiàn)的抱負(fù),還有官僚系統(tǒng)與俠義理想間的窒息感。一個明朝公務(wù)員的復(fù)雜形象躍然屏上,他不過是被太監(jiān)利用的棋子,一邊是殺弟之仇,一邊是為國為民的將軍,這種兩難抉擇讓角色瞬間立體。
這種極富中式美學(xué)的表達(dá)讓“俠”字有了文化根基與人性溫度。
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龍充的故事比較能賺眼淚。第一季里怯懦的羊湯店小胖子,第二季成長為隱忍堅強(qiáng)的少年,他被滅門后流落江湖,幸得文星一家收留,本以為能重拾溫暖,卻遭遇滅門之禍。
在個人仇怨與家國大義面前,他選擇放下私仇,這種血淚交織的成長不是一蹴而就的,而且是艱難痛苦的覺醒,讓“俠”的含義不再局限于快意恩仇。
主角何方知的成長也緊扣這一主題。他從一個被仇恨驅(qū)動的殺人利器,逐漸理解了恩怨之上還有道義,個人仇恨之上還有蒼生福祉。
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定武侯楊烈是俠之大者的化身。他鎮(zhèn)守虎口關(guān),使外敵不敢進(jìn)犯,邊民只知有楊烈,不知有皇帝。功高震主,加之朝廷黨爭傾軋,使他陷入必死之局,要么死于回京途中,要么死于朝堂審判。他明知回京是死路一條,卻依然坦然赴之,以自身為局引出幕后黑手,用舍一生而除邊疆大患的決絕,詮釋了家國情懷。
這里作品的深度在于將個人命運(yùn)與時代背景緊密相連。楊烈的困境從來不是個人的悲劇,而是戍邊將士的共同困境。明朝末年,宦官當(dāng)?shù)溃墓偈凰夭停陙碥婐A縮減大半,將軍猛將死傷過半,奸佞陷害不絕,楊烈用三分軍餉、兩分將士守護(hù)千里河山,卻仍被朝廷猜忌。這種有心殺賊無力回天的悲涼戳中了很多人的痛點(diǎn)。
劍定三式,定天下、凈山河、定蒼生只能是技術(shù)上的絕招,但在戰(zhàn)略層面上,堡壘永遠(yuǎn)是從內(nèi)部被攻破的。大到國家,小到企業(yè),當(dāng)利益集團(tuán)固化,佞臣當(dāng)?shù)溃儆旅偷膶⑹俊⒃偾迕鞯墓賳T,也難擋大廈將傾的頹勢。
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第二季不再滿足于簡單的快意恩仇,將武俠與歷史、人性、家國情懷相結(jié)合,用刀光劍影講述時代的悲涼,用俠骨仁心照亮蒼生的前路。國漫不僅能做出頂級的打戲吸引要求,也能承載深刻的思想內(nèi)涵引發(fā)深度思考。
第一季復(fù)仇之路到第二季蒼生之念,《枕刀歌》的成長也是正是國漫成長。武俠從未過時,只要有好的故事、精良制作、深刻內(nèi)涵,承載東方文化基因的題材一直可以打動觀眾。
枕著刀劍,枕戈待旦,時刻準(zhǔn)備出擊,俠者未必能定天下,但求以劍證道,無愧蒼生。
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刀光映山河,
俠骨照蒼生。
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