北京
楊軍昌
鬧蛾金釵。 中國國家博物館供圖
中國國家博物館的“李靜訓和她的時代”展備受關注。墓中出土的黃金文物，以其精巧形制與璀璨裝飾，承載著獨特的工藝智慧與審美追求，成為隋代手工業技術與中西文化交流的見證。
據考古報告統計，李靜訓墓共出土黃金相關文物10余件，涵蓋金發飾、金項鏈、金手鐲、金戒指、衣飾金花、高足金杯等品類，形制與功能各有特色。本次展覽展出的黃金文物，包括經中國國家博物館本體保護與修復復原的金花發飾(展陳定名“鬧蛾金釵”)等，重現了隋代黃金器物的華貴原貌。
考古發掘報告對“鬧蛾金釵”的原始狀態記載詳盡：“已殘，下有三叉形插，上為金片，其兩端上卷作荷葉狀，片中又有二卷環。在卷環上均附插許多六瓣形花、三角形荷穿孔小珍珠等，并有金絲編網，上串小珠之垂飾，但已混亂，不易恢復原狀。”經綜合保護與修復復原后，這件文物得以呈現規整精致的展陳狀態，成為研究隋代金工技術的重要實物。
展陳的“鬧蛾金釵”整體呈花叢造型，花簇簇擁、靈動逼真，是隋代仿生工藝與細金工藝的典范之作。器物以金、銀為主要材質，多數花朵為六瓣形，花蕊分兩類：多數為珍珠鑲嵌，少數為銀質小泡粘接于花瓣中央；花梗由金絲或銀絲連接，穿透花瓣清晰可見，花朵均簇集于后方金片的金絲環或金管中。花叢上方，一根銀絲牽引著以金絲編織而成的展翅飛蛾，飛蛾眼部與身體均以珍珠裝飾，翅膀運用金方絲、金圓絲、金花絲三種金絲編織，紋理細膩、形態生動。
從工藝角度看，其制作涉及錘揲、剪裁、拉拔、編織、焊接、粘接、刻劃、鏨刻、打磨等10余種工序。經測量，六瓣花最大直徑約10毫米，金絲直徑約0.5毫米，金銀片厚度約0.3毫米，飛蛾翅膀所用金圓絲直徑僅0.2毫米。在千年前的技術條件下，如此精細的工藝盡顯匠人技藝之高超。
另一件明星文物隋嵌珍珠寶石金項鏈，整體形制精巧繁復，用料極盡考究。器物通徑43厘米，重91.25克，由28枚金球構成，每枚金球嵌有10顆珍珠(現僅存38顆，多數脫落)，金球分為左右兩組，每組14枚，組間以多股金絲編織的鏈索相連，結構穩固且質感靈動。鏈索頂端各設一方形嵌青金石金飾，附金環與金紐飾套接，紐飾兩端帶鉤，中心圓形金飾鑲嵌深藍色珠飾，其上刻陰紋馴鹿，紋飾清晰、造型別致。項鏈下端設垂珠飾，周緣環繞24顆珍珠，富麗堂皇。
其制作涵蓋鑄造、錘揲、珠化、焊接、粘接、鑲嵌、裁切等核心工藝，多道工序協同配合，才成就這件兼具實用性與觀賞性的珍品。
千年歲月流轉，李靜訓墓黃金文物的工藝光芒從未黯淡。其核心工藝“錘揲”“珠化”“焊綴”與“鑲嵌”交織共生，成為破解中國古代金工技術的關鍵密碼，也承載著多重歷史價值。
從工藝層面看，焊綴實現了金絲、金片、金珠、珍珠、寶石等不同材質的牢固連接，無論是“鬧蛾金釵”的花簇與飛蛾造型，還是金項鏈的鏈索編織，均依托這一工藝達成精細構造；鑲嵌工藝則通過珍珠、青金石、雞血石、藍色寶石等物料的嵌入，極大提升了器物的視覺層次與審美價值，實現了“材美工巧”的統一。這些工藝的綜合運用，展現了隋代手工業技術的巔峰水平，也體現了古代匠人對材料特性的精準把控與創新應用。
從文化層面看，這批黃金文物是隋代中西文化交融的重要實物遺存。這些黃金文物的工藝與造型特征，清晰指向中亞、南亞地區，印證了隋代絲綢之路貿易與文化交流的繁榮。
(作者單位：西北工業大學文化遺產研究院)
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