北京
距離雷德利·斯科特那部被忽視的科幻回歸作在HBO Max下架，只剩最后一天了。
這位導(dǎo)演職業(yè)生涯早期締造了影史最杰出的幾部科幻電影。在完成處女作戰(zhàn)爭片《決斗的人》之后，斯科特轉(zhuǎn)向科幻與奇幻領(lǐng)域，在六年時間里連續(xù)推出三部經(jīng)得起時間考驗(yàn)的標(biāo)志性作品。1979年，他為世界帶來了首部《異形》；三年后，《銀翼殺手》橫空出世，這部被許多人視為史上最佳反烏托邦科幻的杰作再度震撼影壇。又過了三年，奇幻片《詭秘怪談》上映，此后二十余年間，他將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)題材劇情片和動作片。
直到2012年，斯科特重返科幻領(lǐng)域，執(zhí)導(dǎo)了《異形》前傳——《普羅米修斯》。這部作品在系列粉絲中引發(fā)了兩極分化的反應(yīng)，但時至今日，它仍被視為整個系列中最被低估的作品之一。影片此前一直在HBO Max平臺播出，但觀眾只剩一天時間觀看，5月31日它將正式下架。
當(dāng)年對《普羅米修斯》口誅筆伐的人不在少數(shù)。很大一部分不滿源于：影片最初被宣傳為雷德利·斯科特的原創(chuàng)科幻，結(jié)果觀眾發(fā)現(xiàn)這竟是一部《異形》前傳，這種驚喜感反而引發(fā)了抵觸。此外，不少評論指責(zé)角色決策存在缺陷、故事線走向詭異。然而，重新審視這部電影后，這些批評在斯科特重返他親手參與締造的系列所展現(xiàn)出的真正亮點(diǎn)面前，顯得無足輕重。原版《異形》是生存恐怖，后續(xù)續(xù)集聚焦于對抗怪物以及“何以為人”的命題，而《普羅米修斯》對系列的普遍主題進(jìn)行了更深層次的挖掘。這部作品探討了關(guān)于創(chuàng)造與追尋意義等更具哲學(xué)性的問題。斯科特前傳系列的核心目標(biāo)，是讓角色去尋覓人類的造物主，然后毀滅他們。這是一個深刻的故事，但在影片最初上映時，太多人選擇了忽視。
影片的視覺呈現(xiàn)同樣令人驚嘆，擁有震撼的畫面和開創(chuàng)性的制作設(shè)計。邁克爾·法斯賓德飾演的大衛(wèi)，為貫穿每部《異形》電影的仿生人角色注入了前所未有的威脅感，深化了他們在故事中的存在意義。看著大衛(wèi)——這個明確知曉自己創(chuàng)造者是誰的造物——與尋求造物主的人類同框，從仿生人那種“沒有任何創(chuàng)造者能超越其造物”的視角審視一切，這些場景變得愈發(fā)耐人尋味。這為整個系列增添了深厚的傳說。不同于最新一部《異形：奪命艦》對懷舊元素的出色運(yùn)用，《普羅米修斯》通過工程師這一設(shè)定拓展了神話體系。它或許比不上系列前兩部——至今仍無作品能超越那兩座高峰——但它在劇院上映過的系列作品中，依然優(yōu)于大部分后作。
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