北京
當(dāng)恐怖片被拆成短小精悍的獨(dú)立單元，每二十分鐘就換一個(gè)全新的噩夢(mèng)——這就是恐怖選集電影獨(dú)有的魅力陷阱。
這種類型片天生就帶著“不平衡”的基因：你總會(huì)在同一部電影里愛上某幾個(gè)故事，又對(duì)另幾個(gè)無(wú)感；串聯(lián)劇情的“包裝故事”常常用力過(guò)猛，試圖把毫不相干的恐怖短片強(qiáng)行焊在一起；不同導(dǎo)演操刀的段落更讓整部影片的節(jié)奏像過(guò)山車，每切換一個(gè)新篇章，那種重新入戲的停頓感既是缺點(diǎn)，也成了死忠粉上癮的理由。
但換個(gè)角度想，恐怖題材恰恰最適合這種格式：一口大小的恐怖短途旅行，帶著EC漫畫式道德懲戒的快感，用最濃縮的劑量注射驚悚。真正頂級(jí)的恐怖選集，能讓所有故事維持勻稱的高水準(zhǔn)，在風(fēng)格統(tǒng)一的同時(shí)，又用足以誘捕觀眾的好奇心串起下一個(gè)故事。
第10名《停尸房收藏》。瑞恩·斯賓德爾的這部長(zhǎng)片處女作，讓2019年多了一部值得反復(fù)咀嚼的隱藏寶石。故事設(shè)定在永遠(yuǎn)被濃霧浸泡的“鴉尾鎮(zhèn)”，克蘭西·布朗飾演的殯儀館老板蒙哥馬利·達(dá)克，向一位闖入者緩緩展開幾個(gè)帶著EC漫畫精神的道德寓言，從校園派對(duì)上的身體恐怖，到走得異常精準(zhǔn)的看護(hù)疲憊黑喜劇，每一則都帶著惡趣味的滿足感。最妙的是，“包裝故事”本身成為整部作品真正的秘密武器，最后一擊反轉(zhuǎn)毫不廉價(jià)，讓人感到被重錘擊中。
第9名《致命錄像帶》。2012年，偽紀(jì)錄片式恐怖早已被挖空新鮮感，而《致命錄像帶》硬是在低像素、劣質(zhì)畫質(zhì)的影像垃圾堆里重新刨出了恐懼。由Bloody Disgusting出品的這個(gè)系列甚至生長(zhǎng)出了一整套世界觀，用層層剝開的未知錄像帶，把觀眾拉進(jìn)不同時(shí)空的失控瞬間，證明“粗糙”本身足以成為最鋒利的恐怖語(yǔ)言。
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