江蘇
比起永恒，我更喜歡有你的明天。
這句話如果從她的口中對三月七說，我想，并不違和。
【長夜月】是屬于夜的，也屬于月。
而夜和月，似乎天生與女人有關。這并非只是女性的生理周期與月相的虧盈周期相當，也可以是一種“再發現”。
白晝中，月的那種虛弱和單薄，并那么引人注意，可那些并不張揚的端莊或疏離，等到夜色降臨，潔白之中，就會散發出一些清淡的氣息，也難怪秦觀會寫“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”。
夜，月和女性也會因為場景的變化，顯露出最真實、最危險的美。那種誘惑，可以是后漢張衡《同聲歌》里的“衣解巾粉御，列圖陳枕張。素女為我師，儀態盈萬方”；
也可以是平日里得體溫和的佳人，在無人窺見或只可一人窺見的時刻，在光與影的襯托下，行使曖昧的意志，以無厚入有間。
如果把【長夜月】這種有內蘊的女子，視為一本書，自然每個階段的品鑒，都有別樣味道。
清代張潮曾在《幽夢影》中說“少年讀書如隙中窺月，中年讀書如庭中望月，老年讀書如臺上玩月”。當然，讓人更為傾心的，是【長夜月】眉宇之間，屬于女性特有的那種“雌場力”。
她的眼神，是真誠中流露著各種各樣的狡猾，看似簡單，又帶著玩世不恭的厚重，那是一種帶著含蓄的隱忍與深沉。
就像很多風格化的作品，她那種不自然的凝視、敵視，讓人本能地產生征服欲，讓人忍不住去想，如果讓她全心全意地陶醉在一種癡態、一種處在快樂頂峰邊緣的半夢半醒中。
她的眼瞳，在放大中收縮，化成心的形狀；仰慕和勾引，耍狠和囂張，在一種不甘心的狂氣氛圍中變得模糊，分明是肌膚白皙、體態豐滿、含情脈脈的美少女，卻諂媚出一種兢兢業業、孜孜不倦。
這樣的反差，總是每個時代的致命武器。
但纖弱美麗的皮相，只會讓【長夜月】的魅力停留在情欲；還需要破碎脆弱的骨相，才能更讓人百看不厭、柔腸寸斷。
【長夜月】有種溫柔、慈愛與悲憫的母性魅力，雖然因為客觀的劇情篇幅，冷靜外表下的那種柔軟而深刻，表達的極為克制。
但立繪作為角色表達的第一印象，我們還是能從倚靠高背椅的姿勢與向下方瞥視的角度，感知到長夜月骨子里的那種張揚的高調和威壓的氣勢，比起三月七的那種天然、純真、隨性和不拘小節，【長夜月】填補了她更多的潑辣、颯爽和大女主“藐視”的特點。
甚至，服飾元素上“花”的設計，進一步強調了她的神秘、危險、鋒利和破壞感。
她與三月七的關系，要比《絕區零》中伊芙琳與耀嘉音的互動更“黏稠”一些。
【長夜月】心疼自己的守護對象，【三月七】這個眼睛“不靈不靈”、笑起來“嘴角彎彎”，可愛到會發光的女人，太有親和力，以至于幾乎她周圍所有人都會變得逐漸離不開她。
于是，長夜月明明“占有”三月七，卻從不“占有”她。三月七的古靈精怪與“開了光的嘴”，帶來的是百般的好運和千般的冒險，長夜月對三月七的萬般掛念，只好表現在當三月七遇到各種難題時盡可能隨叫隨到。
【長夜月】那種想在乎，不得不在乎，又有時沒法全心全意的在乎，是很令人想回味的。
她的嘴角似乎永遠漾著一絲甜甜淡淡的笑，帶著漣漪，慢慢推來。
我們只要找個理由相信，這個笑容是為咱綻放的，很就開心了。
【本篇系為了恢復創作手感的練筆之作，想到哪兒寫到哪兒】
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