世界上會有兩顆一模一樣的石頭嗎？大概率不會。

在地殼中沉睡億萬年，石頭不會為了取悅和討好去磨平棱角，各長各的模樣不好嗎？

脾氣很倔的石頭們，各有各的聲音，花崗巖悶悶的，白云石叮叮咚咚，云母像咬了一口蘇打餅干，螢石是舊閣樓里的風鈴。石頭和石頭相碰，是來自曠野的風，是廢棄樂園里吱呀轉動的旋轉木馬，是大地叫了叫天上的云，碰出獨一無二的動靜。

人也一樣。世界上沒有兩個一模一樣的靈魂，但有趣的靈魂，總能在各自的軌道上，偶爾聽見另一方的回響。

本次，NOWNESS攜手輕奢皮具品牌GROTTO個樂共同呈現「So GROTTO」Vol.10，與“搖汞青年”蔣易和孫天宇一同踏上尋找石頭與聲音的旅程。在鏡頭中，兩人從錯拍、試探到逐漸同頻，在碰撞中，兩個時空合為一個空間。兩個人的“個樂”照見更豐富的自我，走向更廣闊的自由。

蔣易從小就喜歡撿石頭。孫天宇則對我們說：“有時候我會覺得，好像有人敲了一下這個世界。”

兩個人，兩塊來路不同的石頭，偶然在喜劇的曠野里相遇。在《一年一度喜劇大賽》第一季，兩人同屬“十三代宗師”，一個風格沉靜又怪誕，另一個天馬行空，生動鮮活。直到《喜人奇妙夜》第二季需要隊伍重組，蔣易說，“跟天宇試試”。

他們當時有個想法，要做一個叫《樂隊的冬天》的本子，想法停留在想法，卻留下了“搖汞”這個扣錢的諧音梗。

音樂還沒開始就按了暫停，“一喜”之后，兩人各回各的舒適區，蔣易去演了電影《好東西》《唐探1900》，漂漂亮亮寫進履歷；孫天宇也影視歌全沒耽誤，從劇集《一閃一閃亮星星》到單曲《關于我在地鐵上莫名其妙干了碗雞湯這件事兒》，他探索了各式各樣的表達。

之后的《喜人奇妙夜》第二季，兩個有趣的靈魂再次碰面。他們順理成章，接著“搖汞”，依舊是“說我們所說、做我們所做”那股勁兒。

在他們這里，沒什么標準答案。比如別的搭子互相介紹對方的特長，大概會不遺余力給對方說好話，但在他倆這兒，蔣易說孫天宇擅長駕駛，不管是兩輪小車還是四輪小車，駕駛技術都相當平穩順滑；孫天宇說蔣易的腳可以一會兒擺成人字形，一會兒擺成一字形，總之都挺身懷絕技的。

在《喜人奇妙夜》第二季中，蔣易和孫天宇終于能好好施展，“搖汞青年三部曲”戴上好玩、有趣、爆梗的面具，面具之下，是喜劇歸于悲劇的底色。

《今天不易出門》里的蔣易是永生的吸血鬼，每隔十年必須消失搬家，打個響指抹掉朋友的記憶。他淡淡地“自證”，實則是沒招了，雖看慣了聚散無常，可臨到自己真正要離開的時候又很難真正開口，無法給告別一個名正言順的理由，而孫天宇在其中就是個普通人，白紙一張，也唯有如此，才說得出“我拿你當一輩子朋友”。十年又十年，看似美滿的結局騙過很多人的眼睛，忘記永生之于世界，總歸是一張《單人成行》的光盤。

在《今天不易破案》中，蔣易成了鬼魂偵探，沒人能看見，也說不了話，但他和搭檔孫天宇之間卻可以靠“輕輕敲一敲”的暗號彼此回應。“你在就敲一下”，最后一次，蔣易沒有回應，兩個人的告別，總有人（或者鬼）要邁出第一步，就像總有一顆石頭要先落地。

在拍攝現場，被問到“如何在舞臺上呈現這些生離死別的議題”時，蔣易停頓了一下，他說：“它們是令人沮喪的”，所以他會想著去“別那么沮喪，以及有沒有可能不那么沮喪”。他用喜劇去消解這些悲傷。孫天宇在一旁回應說：“這是勇敢的一種體現，也正是搖汞青年的內核。”

在《與神同行》中，熱鬧如游樂場的走馬燈，從頭到尾都是蔣易這個冒險家的記憶幻影。“我們還能不能再見面”，臺上的孫天宇越快樂，眾人越鬧騰，越像七彩的泡泡，剎那之后，越是荒蕪與凋零。《藝術家》中，貝熱尼絲的手穿過衣架上的西裝，假裝一個不存在的擁抱，“搖汞青年”的創作也如此，用遺憾，往前看。

面對遺憾，蔣易想要允許自己接受一個事情的發生，允許自己釋放。而孫天宇覺得自己“沒有遺憾”。他覺得如果你在某一個瞬間，覺得有遺憾，那么他會“拼盡全力地，從此時此刻開始說服自己，這事兒沒有遺憾，我覺得不留遺憾才是最棒的。”他想要不留遺憾地活。

“搖汞青年”很會寫關于告別和遺憾的故事，喜劇在他們這里，變成一種溫柔的消解。這是他們對于人間離別，生老病死的反問，孫天宇說，“搖汞青年”的內核是尋找不同，尋找勇敢的嘗試，把融合不了的事試著去融合，去實驗，去創造。這很“搖汞”，也很搖滾。

所以什么才是喜劇？

在慣性思維里，喜劇負責“讓人笑”，因為笑比哭好。但喜劇與悲劇，從來都是一體兩面，悲劇打碎的情感與認知，由喜劇來縫合，再用溫柔的聲音說，不完美也是一種獨特。就像卓別林會在無數個窘迫和尷尬的時刻，試圖整理蹩腳的西裝，再試著找到一朵玫瑰，陳佩斯在荒腔走板的《戲臺》中，也仍然能讓人看見戲比天大的微光。

喜劇的表達，微妙之處在“世界尚未崩壞”，消解沉重，安放情緒，所謂的爆梗與幽默，是手段而非目的。只不過在速食文化大行其道的當下，舍本逐末已經是常態，短視頻循環播放著魔性的笑，我們也好像很久沒認真看過一出喜劇了。

“搖汞青年”好像喜劇的一次小型文藝復興，因為不經意，所以不沉重。蔣易也好，孫天宇也好，他們沒有被任何外在因素綁住，就是兩塊自由的石頭，它們敲打著自己的節奏，兩個半拍，卻恰好合拍。誰沒了誰也都很好，有了彼此當然更好。為其自由，為其“個樂”，當他們相遇并合二為一，才有舉重若輕的“眾樂樂”。

喜劇不是逃避苦難與沉重的萬能避難所，“搖汞青年”也沒有試圖粉飾遺憾，而是接納所有不完美，有演出意外的舞臺，和并非未完待續的故事，缺憾即完整。忠于自我、接納缺憾，恰恰是GROTTO所倡導的自由且自我的“個樂主義”。

蔣易在過去的播客里提到他有時候會覺得自己有兩個自我。拍攝的現場中兩人互問，孫天宇將小風扇當作話筒，問蔣易：“你是怎么樣在生活和創作中既兼容多個自我的存在，又有一個很強的主體性的呢？”

答案是孫天宇的那首《世界上有兩個我》。“世界上有兩個我/一個純潔，一個斑駁/世界上有兩個我/一個安然，一個漂泊/一個強顏歡笑著/一個故作沉默著/相同平行線下不同的曲折。”

在自我中，也有一種平行的鏡像存在。當兩顆都有能力找到自我與自由的石頭湊在一起，無論怎么相碰，都能敲出一種快樂的聲音。

“個樂”就很好，要是能“雙人個樂”，就更有So GROTTO的幸運。

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