1、楊紫

楊紫當(dāng)下的演藝處境難免讓人倍感焦灼。收官后的《家業(yè)》播放數(shù)據(jù)尚可，全網(wǎng)熱度卻始終難以突破圈層，沒能掀起大范圍討論熱度。這是她繼《生命樹》之后，本年度第二部熱度表現(xiàn)平平的影視作品。過往的她新作播出必引爆流量，接連遇冷的現(xiàn)狀，換做任何實(shí)力派演員都會心生壓力。

當(dāng)下觀眾早已摒棄盲目追頂流的觀影習(xí)慣，多位高人氣藝人的重磅劇集接連口碑熱度雙撲，足以證明作品質(zhì)量才是王道。好在楊紫擁有扎實(shí)的表演功底，手握《玉蘭花開君再來》《簪中錄》兩部重磅儲備。兩種截然不同的題材各有特色，只要其中一部成功出圈，就能扭轉(zhuǎn)當(dāng)下口碑局面，穩(wěn)固自身扛劇標(biāo)桿的地位。

2、劉宇寧

現(xiàn)身巴黎街頭的劉宇寧，呈現(xiàn)出和熒幕中截然不同的松弛狀態(tài)。以往在國內(nèi)熒幕和公開場合，他始終帶著緊繃的狀態(tài)，氣場拘謹(jǐn)內(nèi)斂。此番遠(yuǎn)赴海外，一身簡約卡其風(fēng)衣搭配馬丁靴，和孫紅雷、宋茜漫步塞納河畔，模樣隨性淡然，如同普通出游的路人游客。

現(xiàn)場有一名法國小男孩主動上前，熱情邀約同框合影，全程無任何劇本安排痕跡，畫面格外治愈自然。工作室釋出的日常短片里，全程都是他松弛自在的出行瞬間。遠(yuǎn)離國內(nèi)輿論與鏡頭聚焦，無人刻意關(guān)注的環(huán)境，讓他徹底卸下所有包袱，回歸最真實(shí)的自我，這份從容狀態(tài)遠(yuǎn)比舞臺高光時刻更動人。

3、陳都靈

演員陳都靈憑借新作《翹楚》收獲滿滿口碑，劇集上線短短數(shù)日，站內(nèi)熱度便成功沖破萬值。為回饋廣大觀眾的支持與喜愛，她主動自掏腰包，拿出二十萬以紅包形式感恩網(wǎng)友助力，真誠舉動收獲無數(shù)好評。

娛樂圈明星發(fā)福利多集中在新春佳節(jié)等特殊節(jié)點(diǎn)，極少有人會因?yàn)樾聞岫瘸鋈Γ再M(fèi)給粉絲送上福利。相比多數(shù)藝人僅用口頭話術(shù)表達(dá)感謝的敷衍方式，陳都靈實(shí)打?qū)嵉男袆颖M顯真心，低調(diào)大方又體面，真切詮釋了雙向奔赴的暖心追星氛圍。

4、王鶴棣

王鶴棣的全新轉(zhuǎn)型作品《黑夜告白》正式收官，單集一千零六十五的播放數(shù)據(jù)，很難直接判定這次轉(zhuǎn)型是否取得成功。反觀同劇搭檔潘粵明，全程表演松弛自然，完美契合自身擅長的表演賽道，狀態(tài)全程在線。

王鶴棣劇中表現(xiàn)并無明顯短板，觀感流暢自然，但雙男主的劇本設(shè)定，在一定程度上限制了劇集的懸疑敘事節(jié)奏。倘若潘粵明單獨(dú)領(lǐng)銜，劇情或許能側(cè)重打磨破案主線，整體質(zhì)感會更加出彩。對比同期劇集，這部作品亮點(diǎn)不足。結(jié)合整體表現(xiàn)來看，他更適配都市題材賽道，獨(dú)特口音在跨界題材中容易出戲，轉(zhuǎn)型突破的難度相對更高。

5、關(guān)曉彤

觀看《耀眼》這部作品時，觀眾對關(guān)曉彤的觀感十分復(fù)雜。她外形優(yōu)越、身形高挑，卻自帶幾分沉靜內(nèi)斂的氣質(zhì)，少了偶像劇女主常見的夢幻濾鏡，過于鄰家的長相讓她適配度充滿爭議。

拋開外形爭議，她的表演功底十分扎實(shí)，過往年代劇作品口碑出彩，此次塑造的新角色同樣立得住人設(shè)。豪門出身卻不驕縱，逆境中始終堅(jiān)守底線與目標(biāo)，盡顯獨(dú)立女性的成長特質(zhì)。她與淡顏系男主李昀銳的搭檔適配度極高，清新自然的互動擺脫狗血套路，滿是青春清甜氛圍，適配的角色與人設(shè)，讓她展現(xiàn)出全新的表演面貌。

6、張治中

很多觀眾或許對張治中這個名字感到陌生，但絕對看過他塑造的經(jīng)典熒幕形象。他是九四版《三國演義》中偏執(zhí)悲情的馬謖，也是九八版《水滸傳》中豪邁仗義的晁蓋，兩個反差極大的角色，被他演繹得鮮活立體、深入人心。

尤其是三國經(jīng)典名場面揮淚斬馬謖，他將角色內(nèi)心的羞愧、悔恨與不甘層層遞進(jìn)，真摯的情緒感染力拉滿，把兵敗自責(zé)、感念知遇之恩的復(fù)雜心境演繹得淋漓盡致。深耕影視行業(yè)數(shù)十年，他始終打磨演技、專注作品，留下無數(shù)傳世熒幕經(jīng)典。如今老藝術(shù)家已然離世，愿先生一路安好，經(jīng)典作品永久留存。