董家樵，福建省書法家協會四屆理事，福建省美術家協會會員，福建省作家協會會員，福建省民間文藝家協會會員，2000 年至2016年5 月福州市書法家協會秘書長，2016 年5 月至今福州市書法家協會顧問，福建省燕山書院院長，福州市政協書畫院畫師，福州市人大書畫院畫師，福建省通俗文化研究會，詩聯書法委員會副主任，福建省海峽百姓書畫院顧問，福建省品牌文化書畫院副院長，福建省愛國擁軍促進會會員、愛國擁軍書畫院副秘書長，福建省篆刻研究會會員，福州印社副秘書長，曾任福州市書畫研究院副秘書長、院委，福州市文聯圖書編輯室副主任，家園雜志社編輯部主任，福州市民間文藝家協會理事，福州市霞光畫院理事、書法部部長。

以心映境，以筆造境

——讀董家樵先生的山水畫

董家樵先生的山水畫，是根植于傳統筆墨精神，又兼具時代審美意趣的當代創作范本。他的作品不追求炫技式的視覺沖擊，也不陷入程式化的套路窠臼，而是以對自然的深刻體察為根基，以扎實的筆墨功底為支撐，在咫尺畫卷中，構建出既具傳統山水意境，又飽含個人生命感悟的藝術世界。

他的筆墨語言，是傳統山水技法的活態傳承與創造性轉化。皴法上，他以多種皴法結合，刻畫山石的肌理與質感，既有斧劈皴的剛勁爽利，也有披麻皴的溫潤綿長，皴筆的疏密、輕重、虛實變化，讓山石的陰陽向背、堅硬厚重躍然紙上，卻又毫無堆砌痕跡，線條間透著松弛自然的節奏感。點苔更是他的點睛之筆，或濃或淡、或聚或散的苔點，不僅豐富了畫面層次，更如樂章中的音符，為山水增添了靈動生氣。樹木的刻畫則盡顯功力，無論是蒼勁的古松、盤根的榕樹，還是柔美的垂柳，他都以不同的筆法賦予其獨特的姿態與神韻，枝干線條剛柔相濟，樹葉點染濃淡相宜，既有寫意的灑脫，又不失寫實的精準，一草一木皆見匠心。

在設色上，董家樵先生深諳“色不礙墨，墨不礙色”的傳統畫理，將水墨的清雅與色彩的明快完美融合。他的設色并非一味追求濃艷，而是以淡彩、淺絳為主，或施以薄染的青綠，或暈染柔和的赭石，色彩溫潤通透，既襯托出山水的層次與氛圍，又不破壞水墨的骨格。無論是春日的新綠、夏日的濃蔭，還是秋日的金黃、冬日的素白，他都能以恰當的色彩表達出季節的特質，讓畫面既有水墨的沉靜，又有色彩的鮮活，意境悠遠而不疏離，明快而不俗艷。

構圖上，他打破了傳統山水的固定范式，卻始終遵循“開合起伏、虛實相生”的空間邏輯。全景式構圖中，他通過遠近、高低、疏密的對比，營造出“咫尺千里”的空間縱深感，層層遞進的山巒、蜿蜒流轉的溪流、繚繞浮動的云霧，共同構建出層次豐富、氣韻貫通的畫面結構；小品式構圖中，他則善于以小見大，聚焦局部山水的意趣，山石、樹木、流水的組合看似簡約，卻充滿張力，留白的運用更是精妙，云霧與水面的留白，不僅拓展了畫面的空間，更賦予了山水空靈的意境，讓觀者在虛實之間，生出無盡的遐想。

更難得的是，董家樵先生的山水畫中，始終流淌著一股溫潤的人文氣息。他筆下的山水，并非單純的自然復刻，而是融入了個人的心境與情懷。無論是云霧繚繞的空濛山谷，還是流水潺潺的清幽溪澗，亦或是點綴其間的亭臺、人物，都傳遞出一種寧靜致遠、天人合一的生命狀態。他不刻意營造奇崛險怪的景觀，而是以平和的視角，書寫自然本真的美，這種不躁不厲、不媚不俗的創作態度，讓他的山水作品脫離了單純的技法展示，擁有了打動人心的溫度與力量。

其筆墨功底扎實純正，兼具筋骨與氣韻。山石勾勒線條凝練勁健，中鋒用筆沉穩扎實，頓挫轉折自然有度，毫無輕浮雕琢之態。皴法兼容并蓄，融披麻皴的溫潤綿長與斧劈皴的爽利雄健，層層皴擦虛實相生，精準塑造出山石的陰陽向背與立體質感。點苔靈動精妙，聚散疏密錯落有致，為沉穩的山川肌理注入鮮活生機。林木刻畫層次分明，枯筆寫蒼勁枝干，潤墨點繁茂枝葉，粗細搭配、剛柔相濟，盡顯草木自然生機。

構圖布局深得傳統山水虛實相生之妙，開合有度、章法井然。全景山水層層遞進、開合大氣，以遠近高低的層次變化營造咫尺千里的悠遠空間；小品山水以小見大、取舍精煉，極簡構圖藏無盡意蘊。畫面留白恰到好處，云霧、溪澗的虛空處理，中和了山川的厚重感，讓整體節奏舒緩通透，氣韻貫通渾然一體。

董家樵的山水，貴在筆墨見匠心、意境見情懷。他不刻意造險獵奇，只求山川本真、意境安然，筆墨沉穩不躁，格調清雅不俗，將自然萬象與個人心境相融，筆下山水可游可居、可賞可思，盡顯傳統山水畫天人合一的人文底蘊與藝術高度。

董家樵先生的書法，以隸書為核心，兼融篆意，在古拙厚重的筆意中，透出清逸文雅的書卷氣息，形成了個性鮮明、格調高古的藝術風貌。他的書法不跟風求怪，也不流于俗常，而是扎根漢隸傳統，兼取清人隸書筆意，以扎實的功底與沉靜的心境，書寫著對傳統書法的堅守與傳承。

他的隸書，以漢隸為宗，尤得《張遷碑》《衡方碑》等方整一路碑刻的神韻，筆力雄健，結體端嚴，古意盎然。用筆上，他以中鋒為主，線條圓厚遒勁，如錐畫沙、如屋漏痕，起筆藏鋒穩健，收筆頓挫有力，轉折處方圓兼備，既有漢隸的樸拙厚重，又不失線條的彈性與質感。橫畫的波磔寫得含蓄內斂，不張揚、不刻意，既保留了隸書的典型特征，又避免了程式化的俗套；豎畫沉穩勁挺，撇捺舒展有度，點畫之間的呼應顧盼，讓靜態的隸書充滿了流動的氣韻。結體上，他打破了漢隸“蠶頭燕尾”的固定范式，在方正中融入欹側變化，字勢穩中求變，疏密得當，或緊湊內斂，或開張舒展，整體呈現出方整古拙、大氣磅礴的氣象，卻又毫無板滯僵硬之感。

章法布局上，他的作品疏密有致、氣脈貫通。無論是長篇巨制的隸書條幅，還是短小精悍的對聯，他都能根據內容與尺幅，合理安排字距與行距，整體布局端莊而不呆板，嚴謹而不局促。字與字、行與行之間，雖牽絲映帶不多，卻能通過筆勢的呼應，形成內在的氣脈流轉，整體氣韻貫通，渾然一體。

董家樵先生的書法，貴在“質厚文醇”。他不追求表面的新奇，而是以扎實的傳統功底為根基，在日復一日的臨池與創作中，沉淀筆墨，涵養心性。他的隸書，既有古碑的厚重骨力，又有文人的清雅氣質，古而不舊，新而不野，盡顯傳統書法的內在魅力。這種不隨波逐流、堅守本心的創作態度，讓他的書法作品，在當下浮躁的藝術環境中，顯得尤為珍貴。

（文/田野）

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