山東
20世紀40年代，鄭午昌在作畫
鄭午昌（1894—1952），名昶，字午昌，號弱龕、絲鬢散人，齋名鹿胎仙館，浙江嵊縣人。早年入杭州府中學，與徐志摩、郁達夫同窗，后就讀北京師范大學。
鄭午昌 柳蔭讀書圖
1922年受聘中華書局美術部主任，兼任上海美專、國立藝專（今中國美術學院前身）、新華藝專教授。1929年與張大千、謝公展等發起蜜蜂畫社，后參與組織"中國畫會"。
鄭午昌主張"師古法而立我法"，刻"畫不讓人應有我"印，詩書畫三絕融合一體。各題材特點如下：
鄭午昌 黃山觀瀑
山水畫（成就最高）
師承：上追宋元，深受黃公望（子久）、王蒙、石濤、石溪影響，從"四王"入手再跳出窠臼。
鄭午昌 江南春景
筆墨設色：以淺絳山水為主，善用墨青、墨赭表現渾厚蒼茫；大膽用朱、紫、絳等冷僻色，"以色代墨"作后期收拾與點苔，色彩豐富而明朗潤澤。
構圖：層巒疊嶂、奇崛險峻，重巒深谷中常配飛瀑流泉，追求"清厚"之趣。
鄭午昌 深柳讀書堂
楊柳——"鄭楊柳"
極擅畫柳，獨創由上而下先干后枝、層層密布的畫法，能傳春夏秋冬、風晴雨雪之神韻，時人稱"鄭楊柳"。
鄭午昌 水墨白菜 紙本墨筆 1943年
花卉蔬果——"鄭白菜"
花卉師法陳淳（白陽）、惲壽平與新羅山人，淡墨淺色、清新雅致；水墨白菜筆墨淋漓有"鄭白菜"之譽。
鄭午昌 倚翠香影圖
人物畫
不多作，取法陳洪綬（老蓮）的古拙奇崛 + 任伯年的生動趣味，開相傳神，造型在似與不似之間，能工能放。
鄭午昌 持杖尋幽圖
鄭午昌 江城落雁
鄭午昌 柳岸殘月
鄭午昌 深山撫琴
鄭午昌 葦窗書屋圖
鄭午昌 丹崖綠水
鄭午昌 登山觀瀑圖
鄭午昌 東風催紅妝
鄭午昌 讀山吟水圖
鄭午昌 仿黃鶴山樵山水
鄭午昌 蜂舞花叢
鄭午昌 觀瀑圖
鄭午昌 觀云圖
鄭午昌 紅樹青山好放船
鄭午昌 黃山松云圖
鄭午昌 剿匪
鄭午昌 柳溪蕩舟
鄭午昌 柳蔭驚艷圖
鄭午昌 青山白云
鄭午昌 清奇之氣
鄭午昌 秋山讀書圖
鄭午昌 如松之茂
鄭午昌 箬嶺紀游
鄭午昌 山高水長
鄭午昌 山居策杖
鄭午昌 深山觀瀑
鄭午昌 獅峰觀瀑
鄭午昌 壽無量
鄭午昌 松山尋幽
鄭午昌 聽松居圖
鄭午昌 萬壑千峰一杖行
鄭午昌 危石飛瀑
鄭午昌 危崖飛瀑
鄭午昌 仙源鳴琴
鄭午昌 孝思不匱圖
鄭午昌 雪景山水
鄭午昌 倚杖秋林圖
鄭午昌 幽壑鳴泉
鄭午昌 友聲
鄭午昌 雨江行舟
鄭午昌 云山尋幽
鄭午昌 白云紅樹寫青山 紙本設色 1941年
鄭午昌 臣馗來也 27cm×30cm 紙本墨筆 1946年
鄭午昌 晴崖竹樹 80cm×34cm 紙本設色 1942年
鄭午昌 群峭碧摩天 紙本設色 1949年
鄭午昌 群賢大半是無家 紙本設色 1942年
鄭午昌 溪山春暖 94cm×46cm 紙本設色 1936年
鄭午昌 寫會稽山道中所見 紙本設色
鄭午昌 云山消夏 紙本設色 142cm×79.5cm 1949年
鄭午昌 翠壁中流
鄭午昌 秋林詩思
鄭午昌 山居讀書圖
鄭午昌 向生產努力
鄭午昌 蕭寺雲山
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