北京
為致敬京劇史上獨樹一幟的藝術(shù)家童芷苓先生的藝術(shù)成就，接續(xù)絕版舞臺經(jīng)典，今年6月，紀(jì)念京劇表演藝術(shù)家童芷苓先生系列演出暨王夢婷京劇個人專場演出，陸續(xù)登陸天津中華劇院、上海天蟾逸夫舞臺。屆時，北京京劇院青年花旦演員王夢婷特邀童芷苓先生之女童小苓加盟，讓塵封舞臺的經(jīng)典重回觀眾視野。
王夢婷
戲路廣博、兼容各派，童芷苓留下的眾多經(jīng)典劇目至今仍是梨園舞臺的寶貴財富。此次雙城巡演集中呈現(xiàn)《蝴蝶夢》《四郎探母》兩部經(jīng)典劇目及《尤三姐》《游龍戲鳳》《盜魂鈴》折子戲?qū)觯w稀缺絕版老戲、骨子經(jīng)典與反串特色折子戲，不僅完整展現(xiàn)童芷苓先生戲路通、功底深、風(fēng)格新的藝術(shù)特質(zhì)，更是一次對童芷苓表演藝術(shù)的系統(tǒng)回望、搶救復(fù)現(xiàn)與當(dāng)代傳承。
童小苓
此次巡演劇目由王夢婷與童小苓共同研討敲定，兼顧藝術(shù)稀缺性、流派代表性與大眾觀賞性。其中，《蝴蝶夢》是童芷苓早年在上海風(fēng)靡一時的特色代表作，舞臺演出頻次逐年減少，近乎絕版，本次復(fù)排填補了當(dāng)下舞臺演出空白，具有極強的流派留存意義；《四郎探母》是家喻戶曉的傳統(tǒng)大戲，童芷苓版本韻味醇厚、法度嚴(yán)謹(jǐn)，是后輩學(xué)戲的標(biāo)桿范本；經(jīng)童芷苓全新改編塑造的《尤三姐》，跳出傳統(tǒng)敘事框架，賦予人物剛烈風(fēng)骨與鮮活人性，成為紅樓戲曲題材的創(chuàng)新經(jīng)典；童芷苓與言興朋合作的《游龍戲鳳》更是行業(yè)標(biāo)桿，她塑造的李鳳姐靈動鮮活、個性十足，成為廣為流傳的經(jīng)典演繹；選擇《盜魂鈴》，則是為了致敬童先生擅長反串的藝術(shù)特點，先生素有“四大名旦一腳踢”的美譽，《十八扯》等反串劇目都演繹得爐火純青，而《盜魂鈴》也是王夢婷的代表作，以往演出頗受觀眾喜愛。
為精準(zhǔn)還原童芷苓先生的藝術(shù)神韻，王夢婷用一套踏實、細(xì)致、考據(jù)式的學(xué)習(xí)方法，深耕童芷苓表演藝術(shù)精髓。不同于單一流派的學(xué)習(xí)模式，她多年來堅持廣采博納、融會貫通，深耕舞臺細(xì)節(jié)的同時，也主動向各路名家求教。不僅學(xué)到了孫毓敏先生廣泛學(xué)習(xí)的開闊心胸，繼承了其雖歸屬花旦，卻擅于發(fā)揮嗓音歌唱優(yōu)勢的融會貫通，更跟隨童小苓、李靜等老師專攻童芷苓表演藝術(shù)，逐段聽原聲、逐幀摳表演、逐場磨人物。同時，她兼學(xué)劉長瑜、張正芳、黃少華、賈韻秋等名家之長，拓寬自身表演邊界。
為還原《盜魂鈴》的反串韻味，王夢婷深挖老派唱腔資料，修正氣息、打磨唱腔質(zhì)感，精準(zhǔn)復(fù)刻童芷苓全能通透的舞臺風(fēng)格。在她看來，傳承不是照搬模仿，而是學(xué)透內(nèi)核、掌握方法、再續(xù)新意。唯有把前輩藝術(shù)學(xué)深、學(xué)細(xì)、學(xué)透，才能讓經(jīng)典在新時代舞臺真正立得住、傳得開。
文/北京青年報記者 郭佳
編輯/劉忠禹
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