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90后藏家莊子睿，生長在上海，留學英國并獲得藝術史碩士學位。2019年的一次薩拉熱窩之旅，讓他邂逅了人生中第一件打動自己的當代藝術作品。在持續的購藏行為中，他逐漸形成自己的收藏意識。不同于投資型的藏家，莊子睿帶著學術研究的思維看待藝術。他嘗試為自己的藏品“立傳”，在名為“卡圖石檔案”的公眾號中，寫下一系列對藏品的解讀，以此試煉著藝術寫作的技巧和思考的深度，也試圖通過這樣的方式讓藝術品和藝術家“被更多人看到”。

/丹尼斯·哈拉契奇，《與貓的自畫像》，紙本版畫技法、墨與蠟筆，2020，莊子睿收藏

與其說莊子睿在收藏藝術，不如說這是一場“挑戰認知邊界”的實踐。莊子睿說：“我的收藏是一種知識付費”。通過收藏，他得以走近藝術家，探討藝術理念。從莊子睿的表達中，你能清晰地捕捉到他獲取知識時的滿足感，以及他對藝術創作的共情能力。收藏是他理解世界的一種捷徑，因為藝術往往能直抵問題的核心。

/威廉·布萊克，《耶路撒冷：巨人阿爾比恩的流溢》，凸版蝕刻并由布萊克本人印制并著色，第 V 版（共 VI 版），1804-1820，莊子睿收藏

在莊子睿為自己悉心打造的公寓中，隨處可見的藝術品、書籍、唱片填滿了生活的縫隙。觀看藝術于他而言是每時每刻的思考訓練，比如他將自己最喜愛的收藏——烏雷的行為藝術影像作品放置在窗邊，持續播放著烏雷將博物館中的名作偷出來放到土耳其移民家中的過程。千百次觀看，也讓他得以反復回到那個頓悟的時刻。

/莊子睿的公寓被藝術品、書籍和唱片填滿

當藝術家探討的話題與收藏趣味發生重疊，兩者的交織激發出他的另一種興趣——策展。除此之外，莊子睿還向諸如英國V&A博物館、諾丁漢當代藝術中心等國際藝術場館捐贈藏品，將中國藝術家推薦至西方主流視野。

/多維：中國當代工作室工藝（Dimension: Contemporary Chinese Studio Crafts）展覽現場，維多利亞與阿爾伯特博物館，南肯辛頓館，策展人：李曉欣博士 ?V&A博物館

從莊子睿身上，我們能看到新一代藏家不同以往的收藏理念——不為所謂的“市場價值”所束縛，基于良好的教育背景和對藝術的深刻理解，時刻保持在場。

莊子睿收藏的起點，始于2019年的薩拉熱窩。這個滿是彈孔和傷痕，廢墟般的城市，給他帶來巨大的情感沖擊。他在老城區的一家裱畫店中看到了一張正在裝裱中的作品，畫面展現了一名女性生育孩子的痛苦——莊子睿被深深打動，當即決定購藏。后來才得知這位藝術家名叫哈利勒·蒂克韋薩（Halil Tikvesa），是巴爾干地區極為重要的一位藝術家，作品已被MOMA收藏。

/薩拉熱窩藝術家哈利勒·蒂克韋薩（Halil Tikvesa）

/Halil Tikvesa，《母與子》，紙本版畫，1970-1980，莊子睿收藏

莊子睿本科在英國攻讀工業設計，對音樂和時尚也萌發了濃厚的興趣，他曾經組過樂隊，擔任鼓手，也會彈吉他。在涉足藝術收藏之前，他購藏過薇薇安·韋斯特伍德（Vivienne Westwood）標志性的秀款時裝，前衛的綁帶設計代表著他心中叛逆、先鋒的態度。

/薇薇安·韋斯特伍德的經典設計Bondage Suit，莊子睿收藏了同款藍色

/性手槍樂隊主唱約翰尼·羅頓（Johnny Rotten）

研究生時期，莊子睿轉向18世紀英國藝術史研究，聚焦英格蘭詩人、畫家威廉·布萊克（William Blake）。他發現布萊克雖被歸為浪漫主義詩人，實則是一位冷峻嚴肅、極具批判性的作家，熱衷探討人類社會“病癥的誘因”。他鐘愛布萊克的畫作《尼布甲尼撒》，“多數畫家的作品都聚焦圣經故事中尼布甲尼撒由野獸變回人類的過程，布萊克卻畫出了他慢慢失去理智，從人淪為野獸的場景”。他再三就這一話題撰寫論文，最后結集成書，由導師協助出版，作品被大英圖書館等場館收藏。

/《尼布甲尼撒》（Nebuchadnezzar）彩色版畫，1795/c.1805，泰特美術館收藏

/莊子睿出版的學術研究書籍《The Descendants from the East - Blake and India.》

談及藝術收藏的初衷，莊子睿坦言：“當代藝術最迷人的特質恰恰在于其未完成性——藝術家只完成了作品的前半段，后半段由觀眾完成。這種不確定性、不穩定性，恰恰是最吸引我的部分。” 2023年前后，他決定更多地去支持藝術家，把收藏當做一件長久的事情來做。

/莊子睿接受《100個藏家故事》采訪

在收藏過程中，莊子睿對藝術的思考從未間斷。之前一位資深的藏家好友對他說：“收藏就是要不斷地去挑戰你的認知邊界”——令他醍醐灌頂，并試圖重新定義收藏行為。莊子睿表示：“我喜歡一件作品，并不是因為畫得漂亮，而是想了解藝術家的創作意圖。在與他們的交流中，得到具有啟發性的哲學和歷史觀點，并找到理解作品的路徑。”

/莊子睿在藝術展現場

比如，莊子睿收藏了藝術家林芳璐的三件作品《她的太陽》、《她的月亮》和《她的樹》，兩人就作品展開討論，成為朋友。林芳璐告訴他，自己2015年前往云南，發現了扎花工藝。她注意到，購買扎染布料時，消費者看到的是一件成品，而女性手藝人為此可能耗費數周乃至數月，一針一線扎出繁復的紋樣，再經過染色，最后將線結逐一剪開——艱辛的勞動過程隱沒在那塊完美無暇的布料之中。

這與當代社會中的女性處境高度相似——她們為工作、為家庭傾注大量心血，但這些努力往往是隱性的，難以察覺。因此，林芳璐將扎花步驟提煉出來做成裝置，讓勞動的過程被看見，“看見”本身遠比最終產出的商業結果更重要，這正是莊子睿選擇收藏林芳璐作品的緣由。

/林芳璐作品（從左至右）：《她的月亮》、《她的樹》、《她的太陽》，2023，莊子睿收藏

另一件砂石雕塑作品《譚金嬌消失在大亞灣》則帶來一個富有傳奇色彩的故事。譚金嬌是清末的一位女性海盜，曾劫掠英國商船，并將物資分發給當地百姓。英國人最終設法將其捕獲，并處以極刑。透過這樣一個小人物，竟能窺見大英帝國殖民體系與權力框架下對亞洲的殘酷侵犯，這令莊子睿深受觸動。

/朱湘，《譚金嬌消失在大亞灣》，砂石雕塑，2023，莊子睿收藏

在莊子睿的收藏中，有一件委任藝術家童默創作的作品，原始圖像定格了他畢業后在英國的最后一夜，“當時朋友們來為我踐行，大家都非常不舍”。繪制完成后，莊子睿發現：“這一場景與藝術家的自身風格尤為契合，朦朧模糊的畫面就像在回憶里看到的樣子”。他將這件藏品視為人生的一個里程碑，不斷激發自己對離別與重啟的思考。

/童默，《倫敦的最后一夜》，布面丙烯，50x50cm，2024，莊子睿收藏

近年來莊子睿將收藏的焦點轉向影像，他坦言：很多人會過于在意藝術作品的“繪畫性”，而更能打動他的是“觀念”。

這里不得不提的是瑪麗娜·阿布拉莫維奇，這位“行為藝術祖奶奶”的很多觀念都在挑戰這個時代的認知邊界。莊子睿認為，自己收藏的《紅色時期》與《藍色時期》，作為行為藝術記錄影像的靜幀，并不足以代表阿布拉莫維奇在藝術史上的重要地位，但寄托著他對這位藝術家的喜愛，因而被戲稱為“偶像周邊”。

/瑪麗娜·阿布拉莫維奇，《紅色時期》/《藍色時期》，藝術微噴，1998-2025，莊子睿收藏

另一件重要藏品來自烏雷，由一組11張明膠銀鹽照片及單頻黑白無聲影像構成，記錄了他1976年在新國家美術館實施的行為藝術——烏雷從展廳中取下卡爾·施皮茨韋格的畫作《可憐的詩人》，將其懸掛在一戶土耳其移民家庭的客廳中。“他從一個制度化的空間拿走了一樣東西，破壞了這個制度，再把它輸送到另一個非制度化的空間，使那里產生了制度”，莊子睿解讀道：“這里面的權力交換，是整件作品最有意思的一個點。”

/莊子睿在《100個藏家故事》拍攝現場解讀烏雷作品

“收藏猶如自我的延伸”，莊子睿覺得，他感興趣的話題與方向，經由藏品向外延展，如同章魚的觸角——有其獨立的思考與生命，卻又統攝于同一個大腦——那個大腦就是他自己。作品在穿越層層敘述之后，抵達的始終是他這個人本身，他的生活、他的故事，以及他在某個時刻偶然產生的念頭。

因為收藏，莊子睿與藝術家結緣并成為好友，也開始擔任策展人，策劃藝術項目。比如近期在影像上海藝術博覽會Photofairs Shanghai呈現的顧忠升個展“光錐下的 兩種禱告”，探討宏觀與微觀之間的視覺轉化，以及影像的張力。

/ 影像上海藝術博覽會，顧忠升個展“光錐下的 兩種禱告”

/顧忠升，《Air Plants No.1》，2024 ?顧忠升

與馬刺畫廊的合作中，莊子睿帶來自己收藏過的藝術家新作，呈現名為“零號病人”的展覽。包括劉璇、林芳璐、林偉祥、胡衛齊、俞文杰、朱湘等藝術家，作品被擺放在同一場地時，奇妙地產生了一種共鳴。“盡管這些藝術家地域相隔甚遠，卻能在同一場展覽中和諧共生”，莊子睿認為：“他們底層的邏輯或許都在討論同一件事，嘗試揭示社會的某種癥候。”

/“零號病人”展覽現場 ?馬刺畫廊

除策展之外，莊子睿還嘗試向國際美術館捐贈藏品，比如V&A博物館和諾丁漢當代美術館。他希望自己能成為一座橋梁，將中國藝術家引薦到更廣闊的視野中。近期英國V&A博物館“多維：中國當代工作室工藝”展覽就收錄了莊子睿捐贈的中國藝術家趙淋的《共生》，這件作品以十分簡練的形態涵蓋了對進化論，對人與自然之間關系的探討。

/趙淋，《共生》，匣缽泥、彩繪、鐵金箔，2024，莊子睿捐贈

采訪的尾聲，站在被植物占據的工業遺跡中，莊子睿感嘆：“人類太渺小了，我只想記錄當下。這也是我做收藏的原因——我覺得一個思想，一個概念，一個故事，它能夠流傳的時間比人類肉身所能夠流傳的時間要長得多得多。”

他聊到一本名為《奶酪與蛆蟲》的書，這部由意大利歷史學家卡洛·金茨堡（Carlo Ginzburg）撰寫的微觀史名作，將歷史的焦點從帝王將相的宏大敘事中轉移，聚焦到普通人身上。“我們收藏一件藝術品，只是收藏了宏觀歷史中一個微小的切片，它對于藏家，對于藝術家個人而言，卻意義非凡。當這些切片交織在一起，你就能窺見時代精神的一個剪影。”

/莊子睿在《100個藏家故事》拍攝現場

《100個藏家故事》視頻欄目每期鎖定一位主角，圍繞當代藝術、古董、珠寶、腕表、汽車、珍本、影像、設計、潮玩等多元主題展開。100段個人史，拼貼出收藏的多重光譜。我們記錄選擇，也追問選擇，探討收藏的各種可能性。以及，當一切回歸日常，收藏將如何“塑造你的美感生活”？

本期制作團隊

100個藏家故事100 Collectors ??

制片人Producer：曹丹 Cao Dan

監制Executive Producer：李昕 Li Xin

視頻制作 Video Production：白之船工作室

導演 Director：任熠瑾 Ren Yijin

攝影 Videographer：徐帥 Xu Shuai

助理 Assistant：邵興仁 Shao Xingren

剪輯 Editor：呂銳濤 Lv Ruitao

采訪/撰文 Copywriter：李昕 Li Xin

設計 Design：孫語舒 Nova Sun

全部藏品素材感謝藏家惠允