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*本文轉(zhuǎn)自文藝報1949，作者許瑩

電視劇《主角》創(chuàng)作座談會深入探究——

“主角”何以站在舞臺中央

5月10日，改編自第十屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品《主角》的同名電視劇在CCTV-1黃金檔開播。開播半小時實(shí)時收視峰值突破2.34%，首播當(dāng)日成功登頂貓眼劇集熱度總榜。截至收官，該劇以CVB（中國視聽大數(shù)據(jù)）黃金時段單集最高收視率4.615%、總收視人次10.8億位列2026年央視首輪劇收視第一。與此同時，騰訊站內(nèi)熱度破3萬，劇集豆瓣開分8.2分，小紅書話題瀏覽量突破35億……一個個刷新多項(xiàng)紀(jì)錄的數(shù)據(jù)共同印證著，這不僅是又一部“爆款劇”，更再一次標(biāo)識了文學(xué)改編劇的品質(zhì)。

座談現(xiàn)場

6月10日，在電視劇收官之際，由國家廣播電視總局和中國作家協(xié)會共同主辦，一場文學(xué)、影視方面專家學(xué)者與電視劇《主角》主創(chuàng)共同參與的主題座談?wù)匍_，如火如荼的收視數(shù)據(jù)背后，與會者就文學(xué)的影視改編、藝術(shù)生態(tài)、長劇創(chuàng)作前景等話題展開深入討論，從多個維度總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)：《主角》的橫空出世，究竟是一次偶然的“爆款”，還是文學(xué)賦能影視的必然回響？當(dāng)流量、短劇和人工智能等充斥在耳畔的敘事對文藝市場形成合圍之勢，電視劇《主角》以古典的工匠精神守住長劇尊嚴(yán)的同時，又在更廣闊的意義上帶來了怎樣的啟示？從作家陳彥筆下到電視熒屏，文學(xué)改編要經(jīng)歷怎樣的角色轉(zhuǎn)換，由文學(xué)和影視合力捧出的“主角”又何以“站在舞臺中央”，叩動萬千觀眾心扉？

克制而不失張力的“加減法”

《主角》

陳 彥 著

作家出版社

陳彥的原著《主角》首次出版于2018年。小說近七十萬字體量，以秦腔名伶憶秦娥近半個世紀(jì)的興衰際遇為主線，講述她從大山深處的放羊娃到一代秦腔皇后的人生沉浮。2019年，小說《主角》獲得第十屆茅盾文學(xué)獎。陳彥的特別之處在于，他不僅是一位小說家，更是一位戲劇的行家里手。這種流淌在血液里的創(chuàng)作基因，早早便為作品的影視改編埋下天然伏筆。

作家陳彥發(fā)言

然而，將一部沉郁厚重的茅獎作品轉(zhuǎn)化為讓更多人共情的故事絕非易事。電視劇《主角》總制片人任雙有披露了這次創(chuàng)作之旅中艱苦的“八年長征”，“從2018年拿到版權(quán)，到在央視收官，整整經(jīng)歷八年，光是劇本打磨就花費(fèi)數(shù)年時間，不遺余力”。如何在原著近七十萬字的繁復(fù)敘事中理出一條契合電視劇藝術(shù)特質(zhì)的線索？為此，編劇團(tuán)隊(duì)做了審慎的“加減法”。

“守住原著的思想內(nèi)核和華彩篇章，不過度渲染苦難，不刻意營造圓滿，盡可能用幽默詼諧的筆觸來挖掘人性。”電視劇《主角》導(dǎo)演、編劇鄭樺闡述的改編核心原則，直接呼應(yīng)了劇集監(jiān)制張藝謀的改編初衷，“不放大、不渲染苦難，要用輕松、幽默、詼諧的筆觸來‘寫’”。因此，對比原著，電視劇精簡了部分人物線，使推動情節(jié)發(fā)展的線索更加集中，同時剔除了一些顯得觸目驚心的細(xì)節(jié)渲染，使之更契合視聽語言的表達(dá)需求，守住了克制而不失張力的藝術(shù)尺度。

編劇京榆談到，“我們繼承了原著‘人生如戲，戲如人生’的觀念，將每一場大戲都當(dāng)作主人公憶秦娥人生階段的重要命題，通過戲的精神內(nèi)核展現(xiàn)人物的困境和破局成長”，而藝術(shù)總監(jiān)張嘉益則強(qiáng)調(diào)了劇集人物塑造的另一面向，“我們尊重每一個角色的生命軌跡，承認(rèn)人物的多面性與局限性，讓其在故事中自然碰撞”。由此我們看到，劇版打破原著以憶秦娥單線成長為中心的敘事模式，成功構(gòu)建了“繁而不亂”的群像結(jié)構(gòu)，利用視聽語言優(yōu)勢將更豐盛的敘事空間呈現(xiàn)在觀眾面前。

胡三元飾演者張嘉益發(fā)言

這套改編策略的有效性，最終得到觀眾收視的投票驗(yàn)證。對此，騰訊在線視頻聯(lián)席總裁兼首席內(nèi)容官王娟透露了一個“令人萬萬沒想到”的數(shù)據(jù)：“全民追劇”熱潮中，18歲至24歲的年輕觀眾占比達(dá)到22.8%，成為絕對主力；而17歲以下和45歲以上兩個“一老一小”人群也超出品類均值。人們欣喜地發(fā)現(xiàn)，“電視劇《主角》成功統(tǒng)一了三代人的審美和共情力，而這，正是一部好劇的力量”。

熒屏內(nèi)外皆匠心

茍存忠飾演者孫浩發(fā)言

憶秦娥飾演者劉浩存發(fā)言

劉紅兵飾演者竇驍發(fā)言

思索《主角》的動人之處，不可能繞開一群堅(jiān)守藝術(shù)信條的秦人。茍存忠抱病登臺，以驚人意志施展“八十一口連珠火”，直至力竭倒地仍堅(jiān)持在攙扶下完成最后的謝幕；古存孝寧愿一身清貧、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，也在用余生維護(hù)心中藝術(shù)的純潔性；胡三元、花彩香即便歷盡磋磨，依然將攜手舞臺視作最好歸宿……這些人物之所以可圈可點(diǎn)、牽動人心，絕不可能出自閉門造車、憑空雕琢，而只能是向生活的土壤俯下身子，虛心求教的結(jié)果。至此，《主角》對秦腔的表現(xiàn)描摹，早已超越照見某個行當(dāng)?shù)囊饬x，而召喚著一種當(dāng)下語境中稀缺的珍貴。正如中央宣傳部副部長，國家廣播電視總局黨組書記、局長曹淑敏所言，《主角》是一部傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、深刻展現(xiàn)千年秦腔獨(dú)特魅力的標(biāo)桿之作，是一部精益求精、匠心打造，彰顯多重價值、形成獨(dú)特文化現(xiàn)象的高峰之作，兼具很高的藝術(shù)價值與現(xiàn)實(shí)意義，為傳統(tǒng)文化題材電視劇創(chuàng)作樹立了藝術(shù)范本。

電視劇《主角》劇照

戲里戲外，創(chuàng)作者正是以同樣的匠心，完成了一次知行合一的藝術(shù)實(shí)踐。孫浩在扮演“戲癡”茍存忠的八個月時間里，幾乎有兩個多月沉浸在訓(xùn)練中。因?yàn)樵谇厍槐硌萆鲜且粡埌准垼刻於家毸洹⒕毚祷穑x開片場回到房間要練，半夜醒來還要練，“焦慮情緒幾乎一觸即發(fā)”。可正是這些執(zhí)拗的反復(fù)磨煉，讓他練就了人戲合一的一身絕活，很多動作幾乎已經(jīng)融進(jìn)肌肉記憶，刻進(jìn)了骨肉里。無獨(dú)有偶，為了讓“秦腔小皇后”憶秦娥真實(shí)可信，演員劉浩存提前半年進(jìn)入封閉訓(xùn)練，苦練秦腔基本功。戲里的憶秦娥憑借滴水穿石的韌勁，把每一步苦難都走成了向上攀爬的基石。戲里“不懂算計、不求捷徑的純真”是護(hù)住憶秦娥的鎧甲，人物身上這種沉得下去、不疾不徐的“定力”也深深感染著戲外的劉浩存，為她走進(jìn)角色生命、觸摸到角色靈魂打開一條小徑。

作為劇集的戲曲總顧問，李梅親身見證了《主角》步履不停的八年，“一面是傾囊相授，一面是一個眼神一個臺步都不放過”，戲里戲外，都是深耕細(xì)作的匠心，為創(chuàng)作積淀了沉甸甸的分量。

長劇的觀眾還在，

欣賞深度敘事的耐心還在

從小說到電視劇，《主角》的“破圈”生長并非孤例。據(jù)中國作家協(xié)會統(tǒng)計，自茅盾文學(xué)獎創(chuàng)辦以來，53部獲獎作品中已有40多部完成影視戲劇改編，成就了很多影視藝術(shù)經(jīng)典。《鐘鼓樓》《少年天子》《平凡的世界》《白鹿原》《歷史的天空》《暗算》《塵埃落定》《推拿》《人世間》《北上》《主角》等不同時期推出的佳作，足見優(yōu)秀文學(xué)原創(chuàng)經(jīng)典所蘊(yùn)含的改編空間之廣、挖掘潛力之大。

在一眾成功范例當(dāng)中，《主角》的特殊意義在于，它是“廣電二十一條”實(shí)施以來第一部集數(shù)超過40集的作品。國家廣播電視總局電視劇司司長馮勝勇談到，“在堅(jiān)決杜絕注水的前提下，《主角》成為‘廣電二十一條’的又一次成功實(shí)踐，其對長篇深度敘事的有益探索，有力提振了行業(yè)信心，也再次證明了‘內(nèi)容為王’永不過時”。

當(dāng)微短劇、短視頻日益沖刷著日常生活中人們的神經(jīng)，長劇前景屢屢遭遇唱衰，電視劇《主角》48集的大體量、全年齡段追劇的熱度，用事實(shí)給出了有力回應(yīng)，因而更具有行業(yè)風(fēng)向標(biāo)意義。任雙有坦言，“《主角》的全民追劇現(xiàn)象徹底打破了‘長劇沒人看’的傳言。劇集熱播讓創(chuàng)作者實(shí)打?qū)嵉馗惺艿剑L劇的觀眾還在，欣賞深度敘事的耐心還在，而好故事永遠(yuǎn)占據(jù)著不可替代的位置”。

回憶起數(shù)十年前與仲呈祥、李京盛等專家探討行業(yè)發(fā)展的過往，中國作家協(xié)會主席、黨組書記張宏森感到一切仍歷歷在目，“仿如昨日”的印象帶給他更富歷史縱深感的思考，“如今我們坐在這里，老朋友風(fēng)采依舊——而這種風(fēng)采依舊，讓我們更加堅(jiān)信，所從事的事業(yè)有著怎樣的歷史韌性，就一定有著怎樣的未來前景”。

座談現(xiàn)場

“大文學(xué)觀”呼喚著深層共識

隨著新媒體新技術(shù)的發(fā)展，新的文學(xué)樣式、文藝形態(tài)不斷涌現(xiàn)。新趨勢和新現(xiàn)實(shí)無一不迫切呼喚以更為博大的胸襟、更為長遠(yuǎn)的目光直面文學(xué)的現(xiàn)實(shí)境遇，而與電影、電視劇、短視頻、游戲、動漫、潮玩等多元的文化藝術(shù)形態(tài)相互賦能，形成“一加一大于二”效應(yīng)，無疑揭示了一種更具有韌性的文化生態(tài)機(jī)制——在“大文學(xué)觀”視域下，文學(xué)從來不只是影視的“故事供應(yīng)商”，影視也從來不只是文學(xué)的“被動投影”，在包括《主角》在內(nèi)的諸多成功范例映照下，“互為滋養(yǎng)的共生體”越來越成為文學(xué)與影視關(guān)系的深層共識。

現(xiàn)場布置了富有戲劇張力的海報

比“帶火一座城”的溢出效應(yīng)更值得珍視的，是《主角》提供的一種生動范式：懷揣敬畏、扎根現(xiàn)實(shí)、不忘初心、慢煮時光——創(chuàng)作的內(nèi)核越穩(wěn)，越是能成就更廣闊場域中的“主角”，文學(xué)與影視皆如是。正如陳彥所言，“文學(xué)不需要太多玄虛的解讀，它需要深刻的抓地能力，緊緊抓住大地所賦予的生命氣息、天籟之情，藝術(shù)便有了根基，有了生存之道，有了寬闊之境”。

臺上的戲已經(jīng)落幕，臺下仍余音繞梁，綿延著聚光燈下、舞臺中央的回響。

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