今年的國劇市場可以說相當(dāng)熱鬧。

懸疑劇有懸疑劇的熱度，年代劇有年代劇的口碑，就連向來容易翻車的都市劇，也隔三差五冒出幾部討論度不錯的新作品。

而央視作為國產(chǎn)劇最大的“品質(zhì)招牌”，這些年也確實貢獻(xiàn)了不少讓觀眾追得停不下來的作品。

所以當(dāng)《星月征途》登陸央視的時候，很多觀眾其實是抱著期待來的。

一方面是因為航天題材自帶吸引力，另一方面則是央視平臺天然會讓觀眾產(chǎn)生一種信任感。

畢竟這些年只要跟航天、科研、航空有關(guān)的作品，大多數(shù)都能獲得不錯的關(guān)注度。

然而看了幾集之后，我卻越來越坐不住了。

說實話，《星月征途》并不是一部完全不能看的劇，它有亮點，也有優(yōu)點。

比如題材足夠稀缺，鏡頭質(zhì)感在線，一些航天場景拍得也確實有那么點大國重器的味道。

但問題在于，它越往后看，越讓人覺得別扭。

明明講的是航天人奮斗成長的故事，可很多情節(jié)卻像懸浮在半空中一樣落不了地。

于是問題來了，到底是觀眾要求太高了，還是《星月征途》真的沒有達(dá)到預(yù)期？

看完目前播出的內(nèi)容，我想說：這部劇能火我不意外，但我棄劇，也確實有自己的理由。

如果要說《星月征途》最大的毛病是什么，我覺得不是節(jié)奏慢，也不是人物多。

而是它明明擁有一個特別好的題材，卻沒有把精力放在最應(yīng)該放的地方。

很多時候，你甚至?xí)涀约嚎吹氖且徊亢教靹。驗閯∏榘l(fā)展的邏輯，更像是一部青春偶像劇。

先說男主吳畏，按照設(shè)定，他從小就有航天夢，為了進(jìn)入飛控中心努力多年，結(jié)果面試失敗。

按理來說，這應(yīng)該是人物成長最重要的轉(zhuǎn)折點，一個年輕人夢想破滅，然后重新尋找方向，再一步一步完成逆襲。

這樣的故事本來很有戲，可編劇偏偏用了最偷懶的一種寫法，吳畏進(jìn)入檔案館后，幾乎沒有經(jīng)歷什么真正意義上的挫折。

觀眾看到的不是一個年輕人艱難成長，而是一個被各種貴人一路保送的幸運兒。

領(lǐng)導(dǎo)欣賞他，前輩幫助他，同事支持他，關(guān)鍵時刻總有人替他開路，甚至很多專業(yè)問題到了他這里，莫名其妙就迎刃而解。

這種感覺就像什么？就像打游戲開了外掛，你知道他肯定會贏，但你根本感受不到贏的過程。

觀眾最喜歡看的其實不是成功，而是成功之前那些跌跌撞撞的掙扎，可吳畏身上的掙扎實在太少了，于是這個人物看起來就特別假。

再說應(yīng)子期，這個角色的問題更明顯，編劇明顯想把他塑造成一個天才型人物。

成績頂尖，智商超群，專業(yè)能力拉滿，屬于那種別人努力十年都追不上的存在。

問題是天才也得講邏輯，劇里的應(yīng)子期經(jīng)常做出一些讓人完全無法理解的決定。

一邊擁有別人羨慕的人生，一邊又不斷抱怨命運不公，一邊享受父母帶來的資源，一邊又把自己包裝成受害者。

最關(guān)鍵的是，編劇始終沒有把這種擰巴解釋清楚，所以很多觀眾看到最后只有一個感覺：他到底在鬧什么？

更加離譜的是雙男主之間的矛盾。

說真的，現(xiàn)在很多劇都喜歡搞“雙強(qiáng)設(shè)定”，這本來不是壞事，兩個優(yōu)秀的人互相競爭，共同成長，其實挺有看頭。

但前提是矛盾得成立，《星月征途》里的矛盾卻經(jīng)不起推敲。

一次失約，一次誤會，兩個人就冷戰(zhàn)很多年，見面跟仇人一樣，你瞪我，我瞪你，誰也不解釋，誰也不溝通。

這種劇情放在校園時代還能理解，可都已經(jīng)是成年人了，還是高學(xué)歷、高智商的航天人才。

結(jié)果處理問題的方式跟小學(xué)生鬧別扭差不多，實在很難讓觀眾信服。

最讓我出戲的一點是，劇里的很多沖突都太刻意了。

為了制造戲劇效果，人物智商經(jīng)常忽高忽低，前面還是專業(yè)精英，后面立馬變成戀愛腦。

前面冷靜理性，后面又開始意氣用事，人物行為完全服務(wù)劇情，劇情卻不服務(wù)人物，于是看著看著就會覺得特別割裂。

除此之外，這部劇還有一個很大的問題，那就是航天元素嚴(yán)重不足。

宣傳的時候說是航天題材，結(jié)果真正跟航天有關(guān)的內(nèi)容少得可憐，大量篇幅都在拍人物關(guān)系。

拍矛盾，拍成長，拍友情，拍誤會，航天工作反而變成了背景板。

就像有觀眾吐槽的那樣，如果把飛控中心改成互聯(lián)網(wǎng)公司，把航天任務(wù)改成項目競標(biāo)，很多劇情照樣成立。

這其實就是最大的問題，因為真正優(yōu)秀的行業(yè)劇，一定是行業(yè)推動人物，而不是人物綁架行業(yè)。

比如《大江大河》離不開時代背景，比如《警察榮譽》離不開基層派出所。

可《星月征途》給人的感覺卻是，航天題材只是一個包裝，換個職業(yè)一樣能演。

這種懸浮感，也正是很多觀眾棄劇的根本原因。

當(dāng)然，公平地說，《星月征途》也不是毫無優(yōu)點，至少它在畫面制作上是下了功夫的。

火箭升空的鏡頭很震撼，飛控大廳的布景也比較真實，部分任務(wù)執(zhí)行階段的緊張感拍得不錯。

這些都是值得肯定的地方，可問題在于，對于一部劇情劇來說，再好的包裝，也掩蓋不了劇本上的漏洞。

觀眾愿意為題材買單一次，卻不會一直為懸浮劇情買單，當(dāng)熱度過去以后，真正留下來的，終究還是故事本身。

而從目前播出的內(nèi)容來看。

《星月征途》的故事，顯然還撐不起大家最初的期待。

如果說劇情懸浮還能靠后面的故事補救，那么演員演技的問題，就真的很難靠剪輯和劇本挽回了。

因為觀眾追劇最直觀的感受，就是角色能不能立住。

角色立住了，再普通的劇情都有人愿意看，角色立不住，再精彩的故事也會失去吸引力。

而《星月征途》最遺憾的地方恰恰就在這里，劇中的幾個主要角色，沒有一個真正讓觀眾信服。

先說男主屈楚蕭，其實客觀來說，屈楚蕭并不算沒有演技的演員。

當(dāng)年《流浪地球》里的劉啟，《一閃一閃亮星星》里的張萬森，都給觀眾留下過不錯的印象。

尤其是張萬森，直到現(xiàn)在還有很多觀眾念念不忘。

那時候的屈楚蕭身上有一種很特別的氣質(zhì)，帶點倔強(qiáng)，帶點少年感，眼神里有故事，哪怕不說話，觀眾也能感受到角色的情緒。

可到了《星月征途》里，他給人的感覺卻完全不一樣，最明顯的問題就是疲態(tài)太重。

很多鏡頭里，他的眼神總是空空的，不是那種經(jīng)歷挫折后的迷茫，而是真的沒有神采。

尤其是在一些需要展現(xiàn)理想和熱血的戲份里，別人演夢想，是眼里有光，他演夢想，更像剛熬了三個通宵，整個人都透著一股疲憊感。

最典型的一場戲，是吳畏第一次重新接觸飛控工作的戲份。

按照劇情設(shè)定，這是他距離夢想最近的一次機(jī)，正常來說，這種戲最考驗演員的情緒爆發(fā)。

興奮，激動，緊張，期待，這些情緒應(yīng)該層層遞進(jìn)，結(jié)果屈楚蕭演出來是什么感覺？

臉上沒什么變化，語氣也沒什么波動，仿佛領(lǐng)導(dǎo)通知他明天來加班一樣平靜。

觀眾隔著屏幕都感受不到角色的熱情，又怎么可能跟著他一起熱血沸騰？

還有一點特別明顯，那就是他越來越喜歡皺眉，不管高興還是難過，緊張還是放松，先皺一下眉頭再說。

時間長了之后，觀眾甚至能猜到他下一秒要做什么表情，這種程式化表演，是很多演員最容易犯的問題。

看似在演戲，其實是在重復(fù)動作，人物自然就變得單薄了。

再看方逸倫飾演的應(yīng)子期，平心而論，他的外形條件確實不錯，戴上眼鏡的時候，也有幾分學(xué)霸氣質(zhì)。

剛出場那幾集，甚至讓不少觀眾覺得比男主更符合角色。

但問題很快就暴露出來了，他的表演太“端”了，整個人始終端在那里。

說話一個語氣，生氣一個表情，難過一個眼神，開心還是那個眼神，人物情緒幾乎沒有變化。

應(yīng)子期這個角色其實挺復(fù)雜，他既有天才的驕傲，又有家庭帶來的壓抑，既渴望證明自己，又想擺脫父母控制。

這樣的角色如果演好了，是很容易出彩的，可方逸倫演得太表面了。

尤其是和母親對峙的戲份，本來應(yīng)該是全劇情緒最濃烈的部分之一，觀眾想看到的是一個長期壓抑的人終于爆發(fā)。

憤怒里有委屈，委屈里有不舍，不舍里還有親情，結(jié)果方逸倫只演出了憤怒，剩下什么都沒有。

就像一個人在完成任務(wù)，臺詞說完了，情緒表達(dá)結(jié)束了，可角色真正復(fù)雜的內(nèi)心世界，卻沒有傳遞出來。

所以很多觀眾會覺得他演得木，其實不是木，而是層次不夠，只停留在表層情緒，沒有往更深處挖。

而且方逸倫還有個問題，太在意自己的形象，很多鏡頭里都能感覺出來，頭發(fā)不能亂，表情不能崩，角度必須好看。

于是人物身上的真實感越來越弱，觀眾看到的不是應(yīng)子期，而是在演應(yīng)子期的方逸倫。

接下來再說蔣夢婕。

老實說，她是讓我最失望的一位，因為蔣夢婕出道時間不短了，按理來說應(yīng)該越來越成熟，結(jié)果在這部劇里，她反而顯得有些模式化。

她飾演的楚佳佳是飛控中心骨干，屬于業(yè)務(wù)能力很強(qiáng)的人物，這種角色最重要的是什么？專業(yè)感，可靠感。

讓觀眾相信她真的能承擔(dān)重要任務(wù)。

可蔣夢婕身上偏偏缺少這種氣場，很多時候，她看起來更像剛畢業(yè)的實習(xí)生，而不是經(jīng)驗豐富的專業(yè)人才。

尤其是工作戲，總感覺差了一口氣，開會的時候不像在討論任務(wù)，更像在念臺詞。

分析問題的時候不像專業(yè)人員，更像在背資料，整個表演始終浮在表面，沒有真正融入角色。

除此之外，她處理人物關(guān)系也有問題，面對男主時一個狀態(tài)，面對同事時一個狀態(tài)，面對領(lǐng)導(dǎo)又是另一個狀態(tài)。

這種變化本來是正常的，但她的問題在于變化太生硬，觀眾能明顯看出來她在切換模式，而不是角色自然流露。

結(jié)果人物就顯得特別割裂，一會兒高冷，一會兒溫柔，一會兒強(qiáng)勢，一會兒軟弱，你根本不知道她到底是什么樣的人。

當(dāng)然，最讓人遺憾的其實還不是年輕演員，而是劇里的幾位實力派。

比如王志飛，這次總感覺他也沒完全進(jìn)入狀態(tài)，倒不是演得差，而是太熟悉了，熟悉到有些套路化。

尤其是在年輕演員整體狀態(tài)不佳的情況下，老戲骨本來應(yīng)該承擔(dān)托底作用，結(jié)果王志飛也只是完成任務(wù)，沒有真正把角色撐起來。

其實看完整部劇會發(fā)現(xiàn)一個很有意思的現(xiàn)象，演員們并不是不會演，而是不知道自己該怎么演。

因為劇本本身就沒有給人物足夠扎實的基礎(chǔ)，人物成長模糊，人物動機(jī)模糊，人物關(guān)系也模糊。

演員只能按照自己的理解去發(fā)揮，結(jié)果每個人都在，卻沒有人真正活成角色。

于是觀眾看到的不是一群航天人，而是一群演員在扮演航天人。

這種區(qū)別聽起來不大，可看劇的時候卻非常明顯。

為什么《人世間》里的角色讓人忘不掉？為什么《覺醒年代》里的角色讓人信服？因為演員消失了，角色留下來了。

可《星月征途》恰恰相反，演員一直存在，角色卻始終模糊，這也是為什么很多觀眾追了幾集之后越來越?jīng)]有代入感。

因為他們記不住人物，更無法和人物共情。

《星月征途》有不錯的制作，有央視平臺加持，也有相對稀缺的航天題材。

可一部劇最終能不能留住觀眾，靠的還是角色和故事，當(dāng)劇情越來越懸浮，當(dāng)演員越來越出戲，觀眾自然也就失去了繼續(xù)追下去的動力。

這或許就是《星月征途》熱度不錯，卻依然出現(xiàn)大量棄劇觀眾的根本原因。

《星月征途》能在央視播出，說明它并非一無是處，航天題材的稀缺性、精良的制作水準(zhǔn)以及部分高燃場面，確實值得肯定。

但觀眾如今追劇，早已不只是看題材和陣容，而是更看重故事是否真實、人物是否鮮活。

遺憾的是，《星月征途》披著航天題材的外衣，卻沒能講好一個讓觀眾信服的成長故事；

演員陣容看似不弱，卻始終沒能把角色真正立起來。

所以它能火，我并不意外；但我選擇棄劇，同樣有充分理由。

至于后續(xù)劇情能否逆風(fēng)翻盤、挽回口碑，還要看編劇和導(dǎo)演能不能拿出更有說服力的內(nèi)容了。