文 | 33

編輯 | 何潤(rùn)萱

昨日，《鏢人》動(dòng)畫第二季開播了。

這個(gè)粗糲凜冽的故事從第一季的大漠護(hù)送，轉(zhuǎn)向了更血腥的權(quán)力戰(zhàn)場(chǎng)。在經(jīng)歷了與四大家族的一路搏殺之后，第二季先把時(shí)間線拉回一切開始之前——刀馬如何成為刀馬，那個(gè)沉默寡言的刀客，究竟從怎樣的泥濘中走來(lái)。這部國(guó)漫里少有的硬核向作品，在沉寂三年后，重新回到觀眾視野。

小魚在線下看片會(huì)連看三集，節(jié)奏比第一季還緊，一口氣下來(lái)目不轉(zhuǎn)睛，那種敘事與打斗交替推進(jìn)的壓迫感不減反增。

當(dāng)國(guó)漫一窩蜂涌向3D玄幻和歡脫搞笑，《鏢人》走的依然是那條最難的路——靠全2D手繪一筆一筆畫出硬橋硬馬的打斗，讓觀眾直面特殊時(shí)代下蕓蕓眾生的命運(yùn)，真切地感受到歷史的厚重。

這是一個(gè)從不取巧的項(xiàng)目，它不靠美型角色和炫目的特效堆砌，只講權(quán)力傾軋與各方勢(shì)力夾縫中一個(gè)個(gè)具體的人。它讓成人武俠在國(guó)漫中重新有了坐標(biāo)。

獨(dú)一份的硬核體驗(yàn)

《鏢人》是國(guó)漫體系里難得的硬派作品，它的“硬”，首先硬在人物。

如果第一季的核心主題是“信念越強(qiáng)，力量越強(qiáng)”，講的是刀馬、阿育婭等人在極端環(huán)境中如何堅(jiān)守內(nèi)心光明的一面；那么到了第二季，《鏢人》把矛頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)更殘酷的命題：同樣是信念，為何有人用它守住本心，有人卻被它推向絕境？這一季的核心，落在刀馬與諦聽這對(duì)舊日同僚的精神對(duì)決上。

《鏢人貳》

刀馬不是傳統(tǒng)武俠里那種白衣飄飄、快意恩仇的俠客。他市儈、貪財(cái)，對(duì)路遇的麻煩第一反應(yīng)是繞道走。但小七被挾持時(shí)，他會(huì)毫不猶豫地?fù)]刀；權(quán)衡利弊后，他會(huì)選擇護(hù)一趟與自己無(wú)關(guān)的鏢。第二季補(bǔ)全了他的前史：在成為鏢客之前，他是左驍騎衛(wèi)的一員。為了尋找被抓走的妹妹小七，靠手中刀一步一步成為天子親衛(wèi)，將自己裹挾進(jìn)權(quán)力和生死的漩渦。

《鏢人貳》

而諦聽，是刀馬最極致的對(duì)照。兩人同入左驍騎衛(wèi)，卻各有所求。刀馬尋人，諦聽求的是一份執(zhí)念：解禁三階宗，為師父正名。為此，他不惜成為朝廷鷹犬，在扭曲的信念里越陷越深。

《鏢人貳》

他們從同一個(gè)起點(diǎn)出發(fā)，卻走出了截然不同的兩條路。刀馬也曾淪為朝廷殺人的刀，但看到奄奄一息的妹妹和剛出生的侄兒時(shí)，他找回了心中的坐標(biāo)。刀馬其實(shí)一直有自己的道，他從一開始就不把希望寄托于任何人。而諦聽，他的信念從未被審視、被驗(yàn)證，只是越走越窄，直到把自己逼進(jìn)死胡同。

這是一對(duì)非常耐人尋味的對(duì)照組。尤其在隋末這樣一個(gè)歷史縫隙里，刀馬代表的是能舍下一切的人；諦聽則是始終脫離不了體制、把信念交付給皇權(quán)的悲劇樣本。兩個(gè)人的拉扯，讓作品的厚度不只是停留在打斗層面，而是沉進(jìn)了時(shí)代與人性的深處。

《鏢人貳》

當(dāng)下的國(guó)漫市場(chǎng)，主角往往被塑造成兩種極端：要么是完美無(wú)瑕的正義化身，要么是黑化后殺伐果斷的爽文模板。而《鏢人》里的人物，幾乎都有著人性的兩面。除了刀馬和諦聽，還有看似瘋癲、實(shí)則步步為營(yíng)的知世郎，亦正亦邪的豎，以及風(fēng)情萬(wàn)種卻心機(jī)深沉、最終選擇追隨自我命運(yùn)的燕子娘……他們共同構(gòu)成了《鏢人》復(fù)雜而鮮活的人物圖譜。

《鏢人》講的，不是好人必須贏、壞人必須死的單一邏輯，它只呈現(xiàn)在這樣的世道里，每個(gè)人是如何被推到那一步的。

這種敘事在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫里極其稀缺。多數(shù)作品為了求穩(wěn)，會(huì)選擇更安全的少年成長(zhǎng)或爽感逆襲模板，因?yàn)槟翘坠浇?jīng)過(guò)驗(yàn)證，觀眾買單。但《鏢人》寫人性的搖擺、寫選擇的代價(jià)，寫扭曲的信念如何一步步將人拖入深淵。每個(gè)人物身上，既有鮮明的性格鋒芒，也有被時(shí)代裹挾的無(wú)奈與掙扎。這是《鏢人》敢稱“硬派敘事”的底氣。

硬橋硬馬的動(dòng)作美學(xué)

打戲一直是《鏢人》動(dòng)畫的特色之一。第二季延續(xù)了第一季的寫實(shí)動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格，但這一次，從戰(zhàn)場(chǎng)到大漠，打斗的密度和烈度都上了一個(gè)臺(tái)階。

導(dǎo)演鄧志巍透露，為了追求打斗的真實(shí)感，團(tuán)隊(duì)專門找了專業(yè)的武術(shù)指導(dǎo)去拍一遍打戲的鏡頭，力求每一招每一式都豐滿好看，確保角色的每一個(gè)動(dòng)作都刻上人物性格與歷史情境的烙印。

到了第二季，這種寫實(shí)追求變得更加細(xì)致。由于主線落在刀馬和諦聽身上，團(tuán)隊(duì)專門請(qǐng)了影視動(dòng)作指導(dǎo)來(lái)設(shè)計(jì)二人的動(dòng)作。每個(gè)驍騎衛(wèi)的武器使用，都根據(jù)身高、力量等因素做了區(qū)分。即便是同樣使用锏類武器的諦聽和秦叔寶，也在招式上刻意拉開差距。

《鏢人貳》

鄧志巍說(shuō)，希望大家看的時(shí)候“一是看起來(lái)很爽，二是不會(huì)有重復(fù)感”，同時(shí)讓每個(gè)角色都有自己的一套生存絕技，“這也是我們?cè)诘诙旧?jí)的狀態(tài)”。

楊勇府中刀馬單挑整個(gè)左驍騎衛(wèi)，是第二季的一場(chǎng)重頭戲。制片人牛秀宇介紹，為了不讓刀馬的武力值顯得過(guò)于突出，團(tuán)隊(duì)對(duì)這場(chǎng)一對(duì)多的戰(zhàn)斗做了特別設(shè)計(jì)，通過(guò)長(zhǎng)廊、竹林等場(chǎng)景分割，將群體戰(zhàn)轉(zhuǎn)化為逐個(gè)擊破的關(guān)卡式布局，既平衡了戰(zhàn)力設(shè)定，也增強(qiáng)了緊張感。

《鏢人貳》

如果說(shuō)楊勇府一戰(zhàn)展現(xiàn)的是刀馬“以一敵眾”的武力巔峰，那么后期與諦聽的宿怨決戰(zhàn)，則是將動(dòng)作與情感推向更深處的終極對(duì)決。主創(chuàng)將場(chǎng)景設(shè)置在一座峽谷佛窟中，鄧志巍說(shuō)，他希望這場(chǎng)對(duì)決在諦聽自己的信仰注視下進(jìn)行。“而且在當(dāng)時(shí)，兩個(gè)人內(nèi)心也希望這場(chǎng)跨越了漫長(zhǎng)時(shí)光的恩怨，能在一個(gè)有意義的場(chǎng)景下落幕”，以此增強(qiáng)宿命般的儀式感。

前三集密集的戰(zhàn)斗場(chǎng)景看下來(lái)，小魚最大的感受是：主創(chuàng)在動(dòng)作設(shè)計(jì)上的匠心，讓每個(gè)人物的每一招每一式，都融入了當(dāng)下的場(chǎng)景，也凸顯著各自的性格特征。武戲本身就成了故事的一環(huán)，不只是看得過(guò)癮，更讓人在拳腳與刀光中，更深地理解了人物與命運(yùn)的交織。好的動(dòng)作和情節(jié)，從來(lái)都是相輔相成的。

這種從兵器到戰(zhàn)斗體系都有據(jù)可依的寫實(shí)打斗，拳拳到肉、刀刀見血，既是硬核向作品對(duì)真實(shí)疼痛感的還原，也是《鏢人》動(dòng)畫區(qū)別于主流修仙玄幻國(guó)漫的核心標(biāo)識(shí)。

慢工出細(xì)活：《鏢人》動(dòng)畫第二季的幕后功夫

這兩年，國(guó)漫行業(yè)的風(fēng)向變得很快。3D動(dòng)畫借助工業(yè)化產(chǎn)能優(yōu)勢(shì)占據(jù)主流，AI輔助制作開始普及，一套成熟的模板可以快速?gòu)?fù)制，年番項(xiàng)目動(dòng)輒幾十集上百集，產(chǎn)能翻番不再是空話。有人甚至喊出“留給傳統(tǒng)動(dòng)漫的生存空間不多了”。

但《鏢人》仍在堅(jiān)持全2D手繪這條路。

第一季標(biāo)志性的高對(duì)比水墨國(guó)風(fēng)，在第二季里不但沒(méi)丟，反而做了進(jìn)一步升級(jí)。制片人牛秀宇透露，為了還原漫畫中那種粗糲的線條感和墨韻，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)專門開發(fā)了新的繪制插件，經(jīng)過(guò)多次迭代才確定了現(xiàn)在的表現(xiàn)方式。導(dǎo)演史涓生也表示，第二季會(huì)延續(xù)那種類似素描的質(zhì)感。從動(dòng)作分鏡到線條筆觸，第二季在視覺(jué)上下了更深的功夫。

《鏢人》《鏢人貳》

但《鏢人》動(dòng)畫的“慢工”遠(yuǎn)不止于畫面。它在前期功課上投入的心血，很多都藏在觀眾看不見的地方。

歷史顧問(wèn)于賡哲在看片會(huì)上舉了一個(gè)小例子：隋代首都的官方名稱叫“大興”，但團(tuán)隊(duì)反復(fù)討論后還是用了“長(zhǎng)安”，因?yàn)槿绻鎸懗伞按笈d”，大多數(shù)觀眾都會(huì)摸不著頭腦。于賡哲為此專門查證了隋代墓志和《隋書》，找到了隋朝人也稱“長(zhǎng)安”的依據(jù)。這個(gè)細(xì)節(jié)足以看出，團(tuán)隊(duì)在每一個(gè)歷史細(xì)節(jié)上都會(huì)與顧問(wèn)反復(fù)確認(rèn)，力求準(zhǔn)確。

除了歷史考據(jù)，第二季在視覺(jué)呈現(xiàn)上也同樣講究。紅與黑的史詩(shī)感色彩是它的一大視覺(jué)特色，每一個(gè)畫面的色彩切換都收放有度。比如陳國(guó)主糜爛宮廷生活的暖艷色調(diào)，與荒野戰(zhàn)爭(zhēng)中冷峻的灰綠藍(lán)形成了鮮明對(duì)比。這種有選擇、有節(jié)制的色彩運(yùn)用，讓視覺(jué)語(yǔ)言本身就有了一種凌厲的力度。

《鏢人貳》

音樂(lè)方面，作曲朱瑞文透露，宮廷部分的音樂(lè)參考了后人還原的樂(lè)府詩(shī)《玉樹后庭花》，盡量選用與隋代接近的樂(lè)器——13弦古箏、笙、竹笛，以及貫穿一二季的洞簫。他坦言這不是完全的復(fù)原，而是“作為后人對(duì)當(dāng)時(shí)的一種想象”，但這種想象建立在史料參考之上，讓觀眾在聽覺(jué)上也能感受到歷史氛圍。

正因?yàn)榍捌诠φn做得足夠深，即使《鏢人》在劇情上進(jìn)行了藝術(shù)化改編，也始終保持著歷史本身的厚重感。正如于賡哲所說(shuō)：“好的歷史題材創(chuàng)作都有個(gè)共同特點(diǎn)，就是創(chuàng)作者自己本身就是深度的歷史研究者，厚積而薄發(fā)。”

而讓這份“厚積”得以持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的，是騰訊視頻動(dòng)漫的長(zhǎng)期投入。

從第一季到第二季，這個(gè)IP始終有一條清晰的生產(chǎn)線：騰訊視頻出品、彩色鉛筆動(dòng)畫承制，原班人馬三年如一日地把控品質(zhì)。

在動(dòng)漫行業(yè)年番化和內(nèi)容厚度成為核心競(jìng)爭(zhēng)力的2026年，騰訊視頻動(dòng)漫的布局邏輯不是單純堆數(shù)量，而是通過(guò)穩(wěn)定的IP供給和制作資源配套，讓《鏢人》這類高門檻項(xiàng)目不必為了迎合短周期回報(bào)而犧牲風(fēng)格。換句話說(shuō)，平臺(tái)不是在押注一個(gè)項(xiàng)目，而是在為一種稀缺的風(fēng)格留出持續(xù)生長(zhǎng)的空間。

這或許才是平臺(tái)托底最實(shí)在的注解：不是看一個(gè)項(xiàng)目花了多少錢，而是在行業(yè)普遍追求效率至上的環(huán)境下，幫一個(gè)“麻煩”的IP把路修通。

而這一切，只是《鏢人》作為國(guó)風(fēng)長(zhǎng)線IP的起點(diǎn)。隨著原著漫畫的持續(xù)推進(jìn)，動(dòng)畫也將跟隨更新節(jié)奏，把那些尚未展開的江湖往事、人物命運(yùn)逐一打撈出來(lái)。

從大漠到長(zhǎng)安，從刀馬的過(guò)去到更遙遠(yuǎn)的未來(lái)，這個(gè)硬核武俠世界還遠(yuǎn)未講完。而騰訊視頻動(dòng)漫的長(zhǎng)期陪伴，正是為了讓它在一條難而正確的路上，走得穩(wěn)，也走得遠(yuǎn)。

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