水墨國風風格，是以中國傳統水墨畫、美術片和寫意山水審美為基礎形成的一類視覺表現形式。它通常通過筆墨濃淡、宣紙肌理、虛實關系、淡彩點染和大面積留白來組織畫面，不以逼真的體積塑造和復雜材質為主要目標，而更強調氣韻、節奏、意境與詩意敘事。

與強調清晰輪廓、明確動作和色塊分區的國風二次元風格相比，水墨國風更適合表現安靜、舒緩、空靈和富有東方韻味的故事。它尤其擅長描繪山水、村野、童趣、自然與人物之間的和諧關系，使畫面既像一幅中國畫，也像一段緩緩展開的動畫詩篇。

本文將介紹水墨國風風格的主要特點、提示詞設計方法和連續出圖技巧，并以《牧笛》為例，設計一組具有水墨動畫氣質的連續鏡頭提示詞。

一、水墨國風風格的主要特點

1、以筆墨和留白構建畫面

水墨國風最重要的視覺基礎，不是復雜的材質細節，而是筆墨關系。

常見表現方式包括：

? 濃墨表現近景樹木、山石、人物輪廓和水牛身體

? 淡墨表現遠山、云霧、水面和背景空間

? 濕筆暈染表現煙嵐、水氣和柔和光感

? 干筆勾勒表現草葉、衣紋、竹枝和山石紋理

? 留白表現天空、溪流、水面和空氣感

留白不是“沒有內容”，而是畫面結構的一部分。它能夠讓景物呼吸，讓觀者感受到空靈、寧靜和距離感。

2、墨色層次豐富而克制

雖然水墨畫主要以黑、白、灰為核心，但真正成熟的水墨國風并不單調。它往往在墨色之外加入極少量淡彩，用于增強自然氣息和畫面層次。

常見色彩可以包括：

? 墨黑

? 花青

? 淺石綠

? 淡赭

? 米白

? 月白

? 灰青

這些顏色應以“點染”和“輔助”為主，而不是大面積覆蓋。色彩服從筆墨，淡彩服務于氣氛，這一點是水墨國風與普通彩色插畫的重要區別。

3、人物造型簡潔而寫意

水墨國風中的人物通常具有以下特點：

? 五官概括，不追求高度寫實

? 姿態自然，動作不夸張

? 衣紋簡潔，重視墨線節奏

? 與山水環境保持整體統一

? 人物雖小，但精神狀態清楚

例如《牧笛》中的牧童，并不是依靠精細面部刻畫來建立形象，而是通過頭巾、短衣、赤足、騎牛姿態和吹笛動作來完成識別。

4、山水與人物共同承擔敘事

在水墨國風中，背景并不是單純的背景。山、水、樹、橋、草、霧、舟，都會參與敘事。

例如：

? 空曠水面可以表現寧靜

? 彎曲小路可以表現尋找過程

? 柳枝搖曳可以表現風和節奏

? 層層遠山可以強化空間深度

? 溪流和水紋可以增強輕靈感

? 水牛與牧童的相伴可以表現和諧與歸屬

因此，提示詞設計時，不應只寫“一個牧童”，而應同時安排與人物情緒和故事推進相協調的自然環境。

5、畫面節奏舒緩而詩意

水墨國風不擅長強烈爆炸式沖突，更適合表現：

? 靜觀

? 漫步

? 尋找

? 重逢

? 吹笛

? 歸途

? 晨霧

? 夕照

? 風聲與水意

即使設計連續鏡頭，也不應把每張圖都寫得過于擁擠、激烈。水墨國風強調“慢下來”，讓畫面像詩句一樣展開。

二、水墨國風與相近風格的區別

1、與國風二次元的區別

國風二次元強調：

? 清晰線稿

? 穩定色塊

? 動畫式角色造型

? 明確動作和鏡頭感

? 連續敘事中的戲劇性

水墨國風則更強調：

? 筆墨濃淡

? 留白與虛實

? 寫意人物

? 山水意境

? 舒緩含蓄的節奏

兩者都可以講故事，但國風二次元更像動畫電影分鏡，水墨國風更像會流動的中國畫。

2、與工筆國畫風格的區別

工筆風格通常重視：

? 精細勾線

? 細密設色

? 結構完整

? 裝飾性較強的紋樣細節

水墨國風則更偏向：

? 用墨而非細描

? 以氣韻取勝

? 細節適度省略

? 空靈與流動感更強

如果提示詞中過多強調“精細刺繡紋樣”“極其細膩的面部刻畫”“高密度花紋”，結果就容易偏向工筆或古風插畫，而不是水墨國風。

3、與古風寫實插畫的區別

古風寫實插畫常常強調：

? 真實光影

? 材質質感

? 攝影式體積塑造

? 較高的細節密度

水墨國風不以這些為主要目標。它更看重畫面的整體氣息，允許部分景物模糊、虛化，甚至隱入霧氣或留白。

4、與裝飾性傳統動畫風格的區別

像《大鬧天宮》那類傳統動畫，更強調：

? 強烈裝飾色彩

? 戲曲化人物造型

? 云紋、火紋等圖案性元素

? 強動作和強節奏

《牧笛》類型的水墨國風，則更偏向：

? 山水寫意

? 自然和諧

? 情緒平和

? 詩性空間

? 墨色主導的視覺秩序

三、水墨國風提示詞的基本結構

一條較完整的水墨國風提示詞，通常可以由以下內容組成。

1、風格與畫幅

首先應明確視覺類型，例如：

水墨國風風格，16:10，橫向畫幅，宣紙肌理，寫意山水人物畫，水墨暈染，淡彩點染，大面積留白。

其中，“宣紙肌理”“水墨暈染”“淡彩點染”等關鍵詞，能有效減少寫實渲染感。

2、景別、構圖與空間關系

例如：

? 遠景建立鏡頭

? 中景人物畫面

? 中近景靜態敘事

? 結尾中遠景

? 橫卷式構圖

? 散點透視

? 人物位于畫面一側

? 溪流與山路向遠方延伸

水墨國風并不完全依賴攝影機式透視，因此“散點透視”“橫卷式展開”也是很常用的結構描述。

3、場景背景

場景應使用少量但穩定的關鍵元素，例如：

江南鄉野，溪流，柳樹，竹林，石橋，遠山，水田，白墻黛瓦，小舟，晨霧。

4、角色固定設定

連續出圖時，應反復保持人物與動物設定一致。例如：

牧童，8 至 10 歲的中國鄉野兒童，頭扎小頭巾，穿淺色短衣，褲腿簡潔，赤足或布鞋，神情純真安靜。

水牛，體型敦實，墨黑或灰黑色，彎角，神態溫順。

5、具體動作與情緒

動作應盡量具象，例如：

牧童站在溪邊張望，微微前傾，雙手攏在身前，神情有些焦急。

比“牧童很著急”更容易轉化成有效畫面。

6、筆墨與設色

例如：

近景用濃墨和干筆勾勒樹石與水牛輪廓，遠景用淡墨濕染山巒與霧氣，局部以淺石綠和淡花青點染草木和水面。

7、敘事重點

最后說明畫面的核心任務，例如：

重點表現牧童在寧靜山水中尋找水牛的過程，以及人與自然之間純凈、和諧的情感。

四、連續故事的統一設定

連續出圖時，最容易出現變化的是人物年齡、服飾、水牛造型和山水環境。為了保持統一，可以先建立固定設定。

1、角色設定

牧童：

年齡：8 至 10 歲

形象：清秀瘦小，神情純真

發型：黑發，扎小頭巾或簡單束發

服裝：淺色短衣、簡潔褲裝、赤足或布鞋

性格：天真、靈動、安靜

水牛：

體型：敦實健壯

顏色：灰黑或墨黑

特征：彎角明顯，眼神溫和

氣質：沉穩、溫順

2、場景設定

主要場景：

江南鄉野

溪流與淺灘

柳樹與竹林

石橋或小路

遠山與晨霧

水田、草地和少量白墻村舍

3、色彩與筆墨設定

主要墨色關系：

近景濃墨

中景中灰

遠景淡墨

天空與水面留白

草木局部使用淺石綠

遠山和水面局部使用淡花青

土坡與橋石可少量使用淡赭

4、連續生成方法

可采用以下方法：

? 每個鏡頭都重復相同的角色設定和場景關鍵詞

? 保持相同畫幅、模型和生成參數

? 使用相同的水墨、宣紙、淡彩設定

? 在工具支持時固定隨機種子

? 使用上一鏡頭或角色設定圖作為參考

? 每一張圖只改變動作、景別和敘事重點

? 通過局部重繪修正人物頭巾、水牛角形和環境差異

五、《牧笛》水墨敘事鏡頭提示詞

以下將故事拆分為五個連續鏡頭。為減少重復，各鏡頭默認繼承前文中的牧童、水牛、江南山水和色彩筆墨設定。

鏡頭一：溪畔相伴

鏡頭設計：

景別：遠景、全景

構圖：牧童、水牛、溪流與遠山同時出現

敘事作用：交代人物、環境和寧靜基調

中文提示詞：

水墨國風風格，16:10，橫卷式遠景建立畫面，宣紙肌理，寫意山水人物畫。

江南鄉野的清晨安靜明凈，溪流在畫面中緩緩穿過，遠處淡墨山巒隱入薄霧，岸邊有柳樹、淺草和少量竹影，白墻黛瓦的村舍若隱若現。

牧童站在溪邊，身形瘦小清秀，頭扎小頭巾，穿淺色短衣，神情自然安靜。溫順的水牛就在他身旁低頭吃草，體型敦實，彎角清楚。兩者一靜一動，形成和諧關系。

近景用濃墨勾勒草坡、樹石和水牛輪廓，遠景用淡墨濕染山水，局部以淺石綠和淡花青點染草木與溪水。整體氣氛平和、清新，像一部經典水墨動畫的開場畫面。

English Prompt：

Ink-wash guofeng style, 16:10, horizontal establishing wide shot, rice-paper texture, expressive Chinese landscape figure painting.

A quiet Jiangnan countryside in the morning. A stream flows gently through the scene, while distant mountains fade into light mist. Willow trees, soft grass, bamboo shadows, and a few white-walled houses appear faintly in the background.

A young shepherd boy stands by the stream. He is slender and pure-looking, wearing a small headscarf and a light short robe. A gentle water buffalo stands beside him, grazing calmly, with a sturdy body and clearly curved horns.

Use rich ink for the foreground grass, rocks, and buffalo outline, soft pale ink for distant mountains and mist, and subtle light green and pale blue accents for plants and water. The mood is peaceful and fresh, like the opening frame of a classic Chinese ink animation.

鏡頭二：發現牛失

鏡頭設計：

景別：中景

構圖：牧童為主體，空出的草地暗示變化

敘事作用：制造輕微沖突，開啟尋找

中文提示詞：

水墨國風風格，16:10，寫意人物中景，保持牧童造型、鄉野環境和水墨設定一致。

牧童站在溪邊草地上，忽然發現身旁的水牛不見了。他微微前傾，四處張望，雙手下意識收攏在身前，神情帶著輕微焦急，卻仍保持兒童的單純與克制。

畫面中一側留出原本水牛所在的空位，草葉和淺淺蹄印暗示它剛剛離開。遠處溪流平靜，柳枝在風中輕輕擺動，薄霧中的遠山保持寧靜。

人物衣紋用干筆勾勒，環境使用淡墨和留白，局部以淺石綠點染草地。重點表現“發現失去”的瞬間，不采用夸張表情，而通過姿態、空位和環境靜謐形成輕微的敘事張力。

English Prompt：

Ink-wash guofeng style, 16:10, expressive medium shot, keeping the shepherd boy, countryside setting, and ink style consistent.

The shepherd boy stands on the grassy bank and suddenly realizes that the water buffalo is gone. He leans slightly forward, looking around, with his hands unconsciously gathered in front of him. His expression shows mild anxiety, yet remains restrained and childlike.

Leave an empty area in the frame where the buffalo had been standing. Soft grass and faint hoof marks suggest that it has just wandered away. The distant stream remains calm, willow branches sway gently, and pale mountains stay quiet in the mist.

Use dry brush lines for the boy’s clothing folds, pale ink washes and negative space for the background, and light green accents for the grass. Emphasize the moment of noticing the loss through posture, empty space, and quiet atmosphere rather than dramatic expression.

鏡頭三：山野尋牛

鏡頭設計：

景別：中遠景

構圖：人物較小，山路和溪流向遠方延伸

敘事作用：表現尋找過程和山水空間

中文提示詞：

水墨國風風格，16:10，橫向中遠景，散點透視，保持牧童與江南山水環境一致。

牧童獨自沿著彎曲小路尋找水牛。他位于畫面左下方，身體略微向前，手搭眉上遠望，腳步輕快而急切。畫面中可見小溪、石橋、柳樹、竹林和層層展開的淡墨遠山，道路與水流共同向畫面深處延伸。

畫面保留大片留白，用以表現空氣感和寧靜距離。近景山石和樹干以濃墨處理，中景草坡和橋石以中灰過渡，遠山和霧氣使用淡墨濕染。

重點表現牧童在寬闊自然空間中的尋找過程，以及水墨山水對敘事節奏的支撐，使畫面像一幅慢慢展開的長卷。

English Prompt：

Ink-wash guofeng style, 16:10, medium-wide horizontal shot, scattered perspective, keeping the shepherd boy and Jiangnan landscape consistent.

The shepherd boy searches alone along a winding path. He is positioned near the lower-left area of the frame, slightly leaning forward, shading his eyes with one hand as he looks into the distance. A small stream, a stone bridge, willow trees, bamboo groves, and layered pale-ink mountains stretch across the composition, while the road and water lead the eye deep into the scene.

Preserve broad negative space to create airiness and quiet distance. Use deep ink for foreground rocks and tree trunks, medium gray for slopes and bridge stones, and soft wet pale ink for distant mountains and mist.

Emphasize the searching journey within a broad natural space, allowing the ink landscape itself to support the narrative rhythm like a slowly unfolding handscroll.

鏡頭四：柳岸重逢

鏡頭設計：

景別：中景

構圖：牧童與水牛重新同框

敘事作用：表現找到水牛的輕松與喜悅

中文提示詞：

水墨國風風格，16:10，寫意敘事中景，保持牧童、水牛和山水設定一致。

在溪水轉彎處的柳岸旁，牧童終于找到水牛。水牛正安靜地站在淺水邊低頭飲水，身影沉穩。牧童從一側快步靠近，臉上露出輕松和喜悅，身體姿態自然舒展，一只手向水牛伸去。

柳枝低垂，溪面留白，水紋以淡墨輕輕點出。近景的水牛和人物輪廓用較濃的墨線勾勒，柳葉和草木以淺石綠點染，遠處山影仍淡淡浮現。

畫面重點表現重逢后的松弛感與親近感，使水牛不只是“被找到的動物”，而成為與牧童彼此相伴的伙伴。

English Prompt：

Ink-wash guofeng style, 16:10, expressive narrative medium shot, keeping the shepherd boy, water buffalo, and landscape consistent.

At a willow-lined bend of the stream, the shepherd boy finally finds the water buffalo. The buffalo stands calmly at the shallow water’s edge, lowering its head to drink. The boy approaches from one side with quick steps, showing relief and quiet joy, his body posture relaxed and open as one hand reaches toward the buffalo.

Willow branches hang low, the stream is shown through negative space, and faint ripples are indicated with soft ink touches. Use stronger ink lines for the buffalo and boy, light mineral green for willow leaves and grass, and pale distant mountains in the background.

Emphasize the sense of reunion, ease, and companionship, making the buffalo feel like the boy’s close companion rather than simply a lost animal.

鏡頭五：騎牛吹笛

鏡頭設計：

景別：中遠景

機位：平視

構圖：牧童騎牛歸來，形成結尾畫面

敘事作用：結束尋找，表現詩意歸途

中文提示詞：

水墨國風風格，16:10，詩意結尾中遠景，保持牧童、水牛、鄉野山水和筆墨設定一致。

牧童騎在水牛背上，身體輕松舒展，雙手持笛吹奏，神情寧靜愉快。水牛沿著溪邊小路緩緩前行，步伐沉穩。周圍是柔和的晚霞余光或傍晚薄霧，柳樹、溪流、遠山和村舍共同形成安靜而悠長的歸途畫面。

畫面中的笛聲不直接可見，而通過牧童的吹笛姿態、微微飄動的衣角、輕拂的柳枝和緩緩展開的水紋來暗示。近景以濃墨和干筆處理水牛與人物，背景用淡墨濕染，局部以淺石綠、淡花青和淡赭色輕輕點染。

重點表現人與牛、人與自然的和諧關系，以及故事結束后的悠遠余韻，像經典水墨動畫最后的抒情收束鏡頭。

English Prompt：

Ink-wash guofeng style, 16:10, poetic ending medium-wide shot, keeping the shepherd boy, water buffalo, countryside setting, and ink treatment consistent.

The shepherd boy rides on the buffalo’s back, relaxed and at ease, playing a bamboo flute with both hands. His expression is calm and happy. The buffalo walks slowly along a path beside the stream, its steps steady and peaceful. Willow trees, water, distant mountains, and village houses create a quiet and lyrical homeward scene in soft evening light or light dusk mist.

The flute music is not shown directly, but suggested through the boy’s playing posture, lightly drifting clothing edges, gently moving willow branches, and soft water ripples. Use strong ink and dry brush for the buffalo and figure, soft wet pale ink for the background, and light touches of pale green, pale blue, and light ochre.

Emphasize the harmony between boy and buffalo, between human and nature, and the lingering poetic aftertaste of the story, like the lyrical closing frame of a classic ink animation.

六、水墨敘事提示詞的設計原則

1、每個鏡頭只承擔一個敘事任務

《牧笛》這類水墨故事不適合把太多事件塞進一張畫面中。連續鏡頭可以分別承擔不同任務：

? 鏡頭一：建立環境與關系

? 鏡頭二：發現變化

? 鏡頭三：展開尋找

? 鏡頭四：完成重逢

? 鏡頭五：詩意收束

這樣既能保持敘事清楚，也能保留水墨畫面應有的從容感。

2、人物動作應簡潔而具體

水墨國風中的動作不宜過度夸張。與其寫“牧童很開心”，不如寫：

牧童騎在水牛背上，雙手持笛吹奏，身體輕松舒展，衣角隨風微微擺動。

這樣的描述更容易生成準確姿態，也更符合水墨國風“少而準”的動作特點。

3、環境元素應隨劇情變化

在水墨敘事中，環境不是單純背景，而是情緒和劇情的一部分。小路可以表現尋找，柳岸可以表現重逢，遠山與薄霧可以表現結尾余韻。

因此，提示詞不應只寫人物動作，還應安排與當前鏡頭任務相匹配的山水元素，使人物、環境和情緒形成統一畫面。

七、水墨風格的常見分支

為了避免把“水墨”籠統理解為同一種畫法，有必要區分幾種常見方向。

1、水墨寫意

特點：

? 強調氣韻與精神

? 留白較多

? 輪廓相對概括

適合主題：

文人、詩歌、山水與抒情題材，比如：屈原與《離騷》、蘇軾赤壁、李白望月以及文人山水行旅等。

2、水墨工筆

特點：

? 線條更細致

? 人物與器物更精整

? 設色更完整

? 造型更穩定

適合主題：

宮廷人物、古代仕女、禮儀場景、歷史故事中的精致人物圖等。

3、水墨人物插畫風

特點：

? 介于傳統水墨與現代插畫之間

? 人物形象更突出

? 可能加入更強的設計感

? 畫面更適合封面、海報和單幅宣傳圖

適合主題：

詩人肖像、文化海報、書籍封面、歷史人物主題插畫等。

4、水墨山水風

特點：

? 以山水為主

? 人物常作為點景

? 更重環境氣勢與空間關系

? 適合長卷式構圖

適合主題：

江山遠望、行旅圖、山居圖、漁舟唱晚等傳統意境場景。

5、水墨動畫國風

特點：

? 結合傳統水墨與現代鏡頭敘事

? 人物和場景仍有較強分鏡感

? 更適合連續劇情生成

適合主題：連續故事分鏡、中國神話改編、古詩詞動畫場景、歷史故事動態視覺化等。

6、如何選擇

如果你的目標是：

表現人物精神與詩意氛圍，用水墨寫意；

強調人物服飾和細節，用水墨工筆；

做封面感、宣傳感較強的單圖，用水墨人物插畫風；

突出山水格局與天地氣象，用水墨山水風；

做連續敘事鏡頭組圖，用水墨動畫國風。

小結

水墨國風提示詞應圍繞筆墨、留白、淡彩和寫意山水展開，重點保持角色、環境和敘事節奏的統一。以《牧笛》為例，連續畫面不依賴強沖突，而是通過尋找、重逢與歸途，表現人與自然和諧相處的東方意境。

“點贊有美意，贊賞是鼓勵”