陜西
文/王利麗 劉中錦
近來，電視劇《主角》熱播，在當下電視劇集不斷受到流量短視頻、微短劇沖擊的狀況下，這樣一部長劇脫穎而出，無疑有其獨特的藝術特征。電視劇《主角》改編自陳彥獲茅盾文學獎的同名作品，講述了易來弟（后改名易青娥、憶秦娥）這一來自秦嶺大山深處的放羊娃，陰差陽錯地代替姐姐進入縣秦腔劇團學員班，由此展開了從放羊娃到“秦腔皇后”近半個世紀命運沉浮的感人故事。該劇以與流量邏輯背道而馳的創作姿態，詮釋了堅守“笨功夫”的樸素信念。
守拙成巧：主角的向下扎根與逆向生長
憶秦娥是《主角》中的真正主角，從放羊娃到“秦腔皇后”的身份蛻變，“ 守拙”是其中非常重要的因素，而這種“守拙”實際上就是對腳踏實地笨功夫的堅守。無論身處何種境地，她從來不知道走捷徑，也不懂得敷衍應付，心中只裝著一件事：唱戲練功。這份“守拙”也是整部作品貫穿始終的藝術底色。
初入劇團時，憶秦娥寡言、木訥、怯懦，甚至被眾人嘲笑為“瓜女子”。面對種種排擠與磨難，她從未抱怨半句，只知道一味地練功。在陳彥看來：“憶秦娥有一種笨，有一種憨癡。她有一種向下的能力，只有向下，才可能向上。她要成其大，必然要守其弱。”
憶秦娥的“笨拙”不是缺陷，而是一種近乎天性的“守拙”，她把所有精明算計的能量都省下來，全部傾注到練功這一件事兒上，就是簡單又堅定地日復一日、年復一年地堅持著。舅舅胡三元入獄后，憶秦娥也被理所當然地從學員班趕去了燒火房，整個劇團幾乎所有人都不再對這個放羊娃抱有任何期望。可就是這惡劣的生存與生活環境，反而為內向靦腆的憶秦娥提供了絕佳的練功契機。
“守拙”不是一味退讓，反而是更為深沉與踏實的進取，它為藝術創作提供了一種逆向思維方式。憶秦娥角色的塑造，打破了既往觀眾對“主角”的固有認知，書寫了劇集主角塑造方式的新路徑。
角如微塵：群像世界的人物弧光與倫理力量
如果說憶秦娥的個人選擇詮釋了“守拙”的人格力量，那么整部劇所塑造的群像人物，則將這一理念從個體堅守拓展為一種行業精神。《主角》中塑造的人物群像，他們雖然各有性格、命運相異，卻擁有一個共同的內在信念，就是用很多人不以為然的“笨功夫”日復一日地淬煉秦腔技藝，將生命融入秦腔的藝術世界。這種對秦腔技藝的磨煉與堅守，使得他們即使處于敘事邊緣，仍能在秦腔的藝術世界中成為主角。
胡三元是縣秦腔劇團的當家鼓手，在他看來，司鼓不僅要追求節奏的精準，而且要在輕重緩急之間，呼應人物命運的起伏與戲曲的韻律。后來，他鋃鐺入獄，遭遇人生的至暗時刻，他也沒有墮落，反而在獄中組織節目排練，用鼓槌贏得滿堂彩。
老藝人們對于秦娥的嚴苛看似不近人情，實際上這正是他們的來時路，師兄弟四人一把年紀仍能登臺演出且技藝不輸當年，那正是幾十年笨功夫堅守下來的資本。正如張嘉益所言：“《主角》是一部真正的群像戲，角色多、戲份重，每個人物都有光彩。”人們常說“角如微塵”，就是說人人皆是塵埃，卻都能在自己的舞臺上成為主角。
笨功夫的堅守：人生的錘煉與沉潛之道
秦腔是中國傳統戲曲藝術的重要代表之一，這一古老藝術的傳承就是“笨功夫”的典型實踐。在戲曲行當中想要唱出名堂而成為真正的“角兒”，絕不是依賴天賦或偶然機遇，而必須經過長年累月的技藝磨煉。
當然，《主角》的視野并非只聚焦于戲曲本身，更在于對角色命運的書寫，憶秦娥的命運實質上是一種更普遍的人生隱喻。當今社會飛速運轉，流量邏輯盛行，“一夜成名”成為眾人追捧的對象。但這部劇卻以一種“逆潮流”的創作思路，回應了當前的審美現狀。該劇摒棄了炫技與奇觀，回歸最樸實的鏡頭語言，這些不取巧的創作方式獲得觀眾認可的同時，也印證了無論哪種行業，真正的收獲都必須經過沉淀與錘煉。
《主角》并非要告訴觀眾“如何成為主角”，而是道出了人生的要義，無論時代如何喧囂，只有堅持向下扎根，方能逆向生長，真正的主角必須下得了笨功夫。
編輯：曉佳
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